我们的实践课——苗族蜡染-民族服饰博物馆.pdfVIP

我们的实践课——苗族蜡染 李昕 刘育红 “满襟蜡绘花纹巧，染就花纹当绣裳。”蜡染是少数民族服饰中重要的装饰 手段。今天，这门根植于祖国西南大山里的传统手艺，来到了充满时尚氛围的 北京服装学院，走进了民族服饰博物馆的实践课堂。 民族服饰博物馆长期坚持对少数民族传统蜡染工艺的探索研究，在前期整 理馆藏蜡染藏品及田野考察、研讨会的基础上，我馆研究生对蜡染工艺形成了 初步的认识了解。然而，见之不若知之，知之不若行之。为了让学生们能够更 为真切地领会其中之奥妙，5 月9 日至5 月13 日，我们将来自贵州省贵定县的 小花苗蜡染手艺人兰文英、兰文艳姐妹俩请进了民族服饰博物馆，展开了为期 一周的蜡染工艺课程。兰家姐妹绘制出的蜡染纹样精美，手法娴熟，她们不仅 用自己的巧手换来了富足的生活，也带动起苗寨里更多的女性从事传统蜡染的 制作。她们本身是传统民族手工艺的继承者，也是在现实生活中将传统蜡染发 扬光大的传承者。 对于平日里鲜有机会自己拿起蜡刀、亲身体验蜡染工艺的学生们而言，这 次课程是一次十分难得的学习机会。通过这次动手实践，师生们都对传统蜡染 工艺产生了更为细致深刻的认知。 贵定小花苗蜡染老师——兰家姐妹 1 老师的作品 民族服饰博物馆馆长贺阳教授：手工技艺的体验是语言难以尽述的，师傅手把 手的教导、徒弟实际的动手练习，需要长期不断的习得才能有所领悟。而一旦 掌握，这种技艺的领悟是双重的：一端是长期地接触材料所引发的感悟与敬畏 之心，恭敬地对待材料，理解材料，让技艺适应于工具、材料的属性，最大限 度地发挥其塑造能力，显现其独特的视觉品质。在人与工具、材料平等交流的 长期过程中，节用的道德语境就会自然浮现。另一端是基于长期的重复劳作所 达到的技艺高峰：达到眼到、心到、手到，以至心手合一、妙做天成。在技艺 的顶峰，慎术的自我约束成为所有巨匠大师的人格自觉。“技进乎道”，在中国 造物文化语境中，从来都尊重、承认技艺的重要位置与价值，认为技艺可以上 升到“道”的境界并引发道德自觉的高度。日复一日、年复一年，看似简单、 单调的手艺的模仿与练习，蕴涵着深刻的道理与觉悟的契机。源自手艺的设计 领悟的深度与直觉性是其它任何方式也难以达到的。 老师画的纹样 民族服饰博物馆高丹丹：这次有幸参加博物馆开设的民族图案课程，跟随小花 苗兰家姐妹学习蜡染，在为期一周的课程里，我主要练习了蜡绘。在这个过程 中，给我感触最深的是蜡液温度控制的重要性。若蜡液温度过高，蜡液会在蜡 刀接触面料的瞬间全部渗透到面料中，因高温易损伤面料纤维，脱蜡后面料会 呈现灰黄色，影响成品效果；若蜡液温度过低，绘制时蜡液仅是浅浅浮在面料 表面，蜡液干后既容易断裂脱落，染色时也不易防染，无法达到脱蜡后绘制纹 样图底明暗对比分明的效果；只有蜡液温度合适，绘制后蜡液既能与面料表层 纤维适度结合，又不至完全渗入面料中，能在面料表层呈现突起覆盖的状态， 才是蜡绘的最佳状态。蜡液温度的控制，除对加热工具温度控制外，更多是靠 绘制者日常经验的积累和绘制时小技巧的使用。兰大姐在蜡绘时，每次蜡刀沾 蜡的时间很短，且只在刀口处浅浅一沾，并未把整个蜡刀头浸入蜡液中，这样 做可以使刀头温度处于一个适合绘蜡的状态：如蜡液偏热，就在绘制前吹一下 刀头再画，如刀头偏凉，就在沾蜡时将刀头在蜡液里略停顿下，使刀头温度稍 高点再画。相反，如果把整个刀头都浸入蜡液中，一来不容易控制刀头含蜡量， 二来刀头和蜡液温度过热易损伤面料纤维。另外，兰大姐手持蜡刀绘蜡的姿势 也很讲究，她手指捏刀的位置离刀头很近，有时沾完蜡后她随口就说蜡太热了， 然后在刀头上吹几下再画，推测大概是因为她的手指已感觉到温度间微妙的差 别，而这种技巧的控制与她多年绘蜡经验的积累密不可分。一周的课程虽短暂， 但收获良多。蜡染艺术呈现的淳朴、自然的艺境，绘染者那份宁静、自如的心 境，让我们体会到了传统艺术之魅与美！ 课堂场景 民族服饰博物馆刘育红：初见蜡染作品时惊叹于视觉上以朴素配色表现出的精 美图案；继而在田野调查中近距离接