装饰画课件第6章黑白装饰画与色彩装饰画的异同PPT.ppt

第六章 黑白装饰画与色彩装饰画;第一节 黑白装饰画;主动性，即主动运用黑白关系，从真正理解黑白的审美特性和审美价值的深度驾驭黑白语言的能力，并非直接模仿自然原来的形态。因此，黑白装饰画所表现的外在形态不一定等于生活中的真实形态。黑白艺术的“真实”与客观现实生活的距离似乎更远。艺术家自身的主观感受以及对生活理解认识的深度，审美情趣，追求的艺术风格、特点等因素导致黑白语言的表达超越了客观的黑白概括，必然在不同程度上有所突破而形成情感。如果说艺术美需要在距离中才能圆满地体现出来，那么它无需也不可能与生活相同，正因为如此，用黑白来描绘五彩缤纷的世界，不但不会削弱反而会加强艺术表现力。; 三、“黑白关系”与“正负形” 1．“黑白关系” “黑白关系”就是通过黑白色块的组合，不仅可以表现对象的体积感、画面的空间感，而且还可以通过黑白色块的形状、大小的变化，产生调和、对比、呼应、节奏等艺术效果。一黑一白在造型艺术中的应用非常宽广，也被广泛地应用在社会生活的各个领域。黑白是色彩中的极色，也是视觉感受的极限，其艺术效果单纯、明朗、强烈。自然界本身是不存在绝对的纯黑或纯白的，黑白意识属于审美意识范畴，它吸收版画、剪纸的表现形式，对自然界丰富的色彩进行高度概括。这种单纯的表现手法带有很强的浪漫主义色彩和抒情色彩。 2．“正负形” 形体和空间是相辅相成、不可分割的。一定的形体占据一定的空间，其体积便具有空间的含义。在二维的平面空间中也是一样，空间与形体的基本形必然通过一定的物形得以界定和显现。 正负形有时也被称为图底关系，凡是被封闭的曲面都容易被看成“图”，而封闭这个面的另一个面总是被看成是“底”。而且面积较小的面总是被看作“图”，面积较大的面总是被看成“底”。图6-3所示为一幅花卉变形的黑白装饰画，图中的黑色背景就扮演了“图底关系”中“底”的角色，而空白的花朵则是“图”的部分。艺术家通过对画面上图形的形状、大小和布置关系的调节来达到图形和背景关系的模棱两可，画面表现出图底关系的转换。在有关图形与背景的图底关系变换的作品中，人们在画面上看到的空间是人还是其他的物体，完全要看他注视的角度是在图形上还是在背景上，或是看整体还是看局部。由于观点不同，将出现不同意义的画面，即双重意象。;图6-3 黑白装饰画; 3．面的运用 面可以用黑线或白线圈出其形状、范围,也可以用整块黑色与白色进行表现,或者由点组成线,再由线组成灰面构成。面的大小、虚实、空间、位置等不同状态，都会影响画面的空间和人的视觉心理（图6-8）。面的形态也是多种多样的，几何形代表明快、单纯、规整、秩序。有机形代表生机、膨胀、优美、弹性。不规则形代表着自由、偶然，具有一定的情态、情趣。另外还有徒手形、意外形等。正负形中图在前、底子在后为正，反之为负。面的表现形态是通过形与形的组合进行创造的。; 4．点、线、面的综合运用 黑白装饰画将点、线、面进行分解与组合，使单调的黑白画面产生出无穷无尽的变化，也使它在众多的绘画门类中独具魅力，经久不衰。黑白装饰画将万物的多彩凝练成黑与白的对话，黑白结构的确定性、黑白造型的变化性、黑白构图的设计性，在形态与空间的立体建构中显示出了超然独特的玄妙世界。 五、黑、白、灰的丰富层次 点、线、面的综合运用或者任何两种元素的交替运用，以及在形式上的灵活处理，都使得画面产生了丰富的黑白灰层次感。黑、白、灰是指在装饰表现中色彩明度中黑、白、灰的比例分配关系。根据画面中黑、白两色使用面积大小比例的不同，可分为三种形式：以黑色为主的黑强白弱的黑调对比（图6-9）,以白色为主的白强黑弱的白调对比（图6-10）,黑白两色各半所形成的黑白对比（图6-11）。;图6-11 黑白装饰画;果。因此，黑、白、灰的组合搭配效果是无穷无尽的。不同的组合效果又会产生不同的画面情调，如高长调往往显得明快些，中长调显得强烈些，而低短调则显得沉闷些。所以在实践中，要根据设计意图合理选择与使用调性，以使最后的画面效果准确到位。 六、黑白装饰画的形式美法则 1．变化与统一 变化与统一（图6-12）是黑白装饰画中构成形式美的两个基本条件。变化就是在构成中突出强调自己的特点和个性。统一就是局部服从整体。画面中变化与统一应相互制约。纷杂的变化会给视觉带来刺激，但如果缺少对整体的掌握，就未免会显得零乱松散、力度不足；而过分单纯地只求统一，又不可避免会出现呆板单调、缺少生气。变化与统一的关系既相互对立又相互依存。在对图案进行设计时，应力求在细节的变化中求得整体的统一，在单纯的统一中蕴含丰富的变化