贝聿铭博物馆分析-美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点PPT.pptVIP

贝聿铭博物馆设计分析;1968年 艾弗森艺术博物馆 美国纽约州 年 美国国家美术馆东馆 华盛顿 1990年 德国历史博物馆新翼 德国柏林 1997年 日本美秀美术馆 日本滋贺县 2003年 德国历史博物馆 德国柏林 2006年 苏州博物馆新馆 中国江苏 2008年 伊斯兰艺术博物馆 卡塔尔多哈 ; 美秀美术馆分析 miho museum;主要内容：;一、总体环境布局、要求及相应处理;二、具体解析;2、流线和序列 ;;在幽深的隧道中前行，带着探险的心理，期待前方的惊喜;隐于山林中的建筑缓缓出现在眼前;3、建筑入口及屋顶形式;4、建筑内部;欲到展览厅，须先下一层楼。楼梯有足够日光，展厅需采用照明设备。灯光与暖色的磨光地面、浅色大理石墙面、淡黄木板隔断融为一体。;三、艺术特点;借景造园;2、光影;3、几何应用; 苏州博物馆分析 suzhou museum;主要内容：;一、总体环境布局、要求及相应处理;2、周围环境要求 苏州是历史古城，特殊的地理位置加上独特的文化内涵要求作者必须考虑到这座新建筑与苏州古城的完美结合问题。 在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。 ;3、建筑自身处理;二、新馆自身解析;2、新材料、新技术;参照国际通行惯例，临时性的展区设在人流路线的入口处。 ; 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格. 贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人入内的感觉.;在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利，展厅内部简洁、素雅。 ; 位于中轴线上的八角形中央大厅位于博物馆入口内的前庭与后庭山水园之间，其大圆孔造型的检票口以及向东西两侧伸展开去的天窗廊道，是连接博物馆各个功能区的枢纽。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。 ;首层平面;二层平面;●走廊大厅的采光照片;●展厅内部采光的示意图;示意图; 苏州博物馆新馆外观呈几何形，极具现代特征，但精妙之处在于从新馆任意房间的窗户向外看都会发现新馆坡度与远处及更远处的苏州传统民居的屋顶坡度几乎不差分毫，这使得人们首先从图形构成认同达到对传统文化的认同。;贝老的经典式几何形运用; 造园馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和9个小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。;位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间 。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园 。;由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出； ; 北墙之下为独创的片石假山。当问及为何不采用传统的太湖石时，贝聿铭曾说过，传统假山艺术已无法超过。一辈子创新的大师，不愿步前人的后尘。这种“以壁为纸，以石为绘” ，别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为了一体。 ;通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着重要的位置，通常是灵气和文气的象征；荷花也表示着圣洁。富于动感和几何线条的水幕景观所带来的是赏心悦目的视觉享受和大自然的音色之美。它不仅可以调节室内的空气湿度,达到净化空气的效果;也是一处可供欣赏