第7讲---世界电影史.pptVIP

沟口健二的长镜头及其他 ： 日本电影界的“女性电影大师” ，长镜头与移动摄影。 《浪华悲歌》 《青楼姐妹》 《西鹤一代女》 《雨月物语》 小津安二郎——平民导演 代表作品： 《秋刀鱼的味道》 《晚春》 罪与性——大岛渚的永恒命题 代表作品： 《感官王国》 《绞刑》 北野武 以完全不受拘束的态度、凭借自己的感觉来确定创作模式，采用即兴式的摄影，角色多采用业余演员。 对于其崇尚的暴力场面，追求突兀、简洁化的冲击力和令人震撼的血腥场面。 主要作品有：《小心恶警》（1989）、《3比4X月》（1990）、《那个夏天，宁静的海》（1991）、《小奏鸣曲》（1993）、《坏孩子的天空》（1996）、《花火》（1997，威尼斯金狮奖）《菊次郎的夏天》（1999）、《大佬》（2000）、《玩偶》（2002）、《座头市》（2003，威尼斯最佳导演）。 印度电影 印度是世界第一电影大国，每年生产近九百部电影，是好来坞的四倍。印度每年看电影的人次也是最多的，每天有超过两千万的观众。 孟买（Ｂｏｍｂａｙ）是印地语电影的制作中心，印度人称之为宝莱坞（Ｂｏｌｌｙｗｏｏｄ）。印地语电影大约占印度电影总产量的四分之一。 印度故事片的年产量仍旧保持在700部左右，而其中大约500部属于纯歌舞电影（多于3个舞蹈场面，且每场歌舞的时间不少于3分钟），而剩下的200多部中也有一大部分或多或少地包含着歌舞场面的痕迹。歌舞成为印度电影与世界其它电影的最显著区别，同时也就毫无疑问地成为了印度民族电影的最耀眼的表征。 《贫民窟的百万富翁》 《三傻大闹宝莱坞》 * * 2、爱森斯坦 代表作品： 《罢工》、《战舰波将金号》 关于影片《战舰波将金号》： 这部影片是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。 影片为纪念1905年俄国革命20周年而摄制。影片剧作结构是通过五部分来完成的，即：人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、敖德萨阶梯、同舰队相遇。 爱森斯坦的理论：（1） 杂耍蒙太奇 （2） 理性蒙太奇 3、普多夫金 在世界上赢得声誉的主要影片是《母亲》(1926年)、《圣彼得堡的末日》(1927年)和《成吉思汗的后代》(1928年)。 普多夫金是蒙太奇的理论大师，他首次将蒙太奇理论体系化，并作出了分类： 一类是结构性蒙太奇，即以若干个镜头构成一个场面，以若干个场面构成一个段落，以若干个段落构成一个部分等等的蒙太奇。主要包括： （1）场面蒙太奇。这种蒙太奇的目的，就是要突出地表现一个场面的发展过程，把观众的注意力时而引向这个部分，时而引向那个部分。 （2）段落蒙太奇。一部影片不是由一个个镜头组接成的，它必须分为若干个场面，各个场面又要进行组合才能构成若干完整的段落。各个场面的连接，就是段落蒙太奇。 另一类是作为感染手段的蒙太奇，即通过镜头与段落的组接用以支配观众心理的蒙太奇。主要包括 （1）对比，通过互相的加强，以鲜明的感染观众。资本主义焚烧小麦——饥饿的儿童 （2）平行，把题材上不相联系的情节联系在一起以平行发展，对比的功效更为强烈。普多夫金《母亲》游行队伍—涅瓦河逐渐解冻的冰 （3）比拟，把含有隐喻意义的镜头组接起来，不用字幕就可以把一个抽象的概念灌输到观众的意识里。飞翔的海鸥——对自由的向往，战士——雄鹰 （4）复现，主题反复出现，给观众不断的提醒。多半是固定的形象，反复出现，这个形象一定与影片的主题有关。 （5）交替。同时发展，两个动作同时迅速发展，其中一个动作的结果取决于另一个动作的进程，给观众不断的悬念以感染观众情绪 4、维尔托夫的“电影眼睛派”： 维尔托夫提出：电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。 5、杜甫仁科 1929年《兵工厂》 1930年《土地》 1949年《米丘林》 第二节 前苏联电影的曲折发展 1、卡拉托佐夫： 1957年的《雁南飞》是前苏联最重要的作品之一。“诗电影”影片的结构和表现手段都显示出散文式的特征和诗般的美感，影片第一次从悲剧的角度反映卫国战争期间的苏联人民，女主人公的塑造也受到“非英雄化”的影响，在当时引起了广泛的争议。影片荣获1958年嘎纳金棕榈奖。 爱森斯坦拍摄的《战舰波奖金号》和普多夫金拍摄的《母亲》等影片则标志着“诗电影”的诞生