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论戏剧文学的情节推动艺术.doc

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论戏剧文学的情节推动艺术

论戏剧文学的情节推动艺术 摘要:戏剧文学即剧本,是戏剧的基础部分,直接决定戏剧的思想性和艺术性;情节是戏剧的舞台表现形式,即通过演员、道具、布景等手段展示主题、讲述故事,使人得到艺术享受的同时,亦获得启迪或教育。一部好的戏剧,之所以“好看”,就是因为主题、情节配合的好,尤其是情节推动做的好。 剧情怎样展现?主题怎样升华?靠情节推动。情节推动的效果直接影响到主题的表达力度,更影响到观众的认可与评价。所以,在戏剧、戏剧文学中,才会有大量篇幅用于情节描写。给观众留下深刻印象的,也往往会是跌宕起伏的情节,而非主题。作为情节展开所需的情节推动艺术,承载了这一创作重任。 关键词:戏剧,戏剧文学,情节,情节推动,艺术。 论戏剧文学的情节推动艺术 戏剧是综合艺术,它是把文学、表演、绘画、雕塑、舞蹈或现代声光电技术等多种表现手法融合在一起,形成的独立的艺术样式。过去认为,戏剧主要是戏曲、话剧、歌剧、歌舞剧等传统舞台剧,现在看来,还应当包括进入现代社会后产生的电影、电视剧、小品、广告等艺术形式--因为后者从前者发展而来,只不过“舞台”的空间、时间的跨度扩大了。同样,戏剧文学的范畴也应随之扩大,既囊括传统,又涵盖现代。通俗的讲,戏剧文学就是剧本,即供演出用的文学体裁,兼具有可阅读的文学价值。但与其它文学不同的是,戏剧文学的主要目的还是用于演出,这就使戏剧文学具备了两重性:一方面,它作为文学作品,应当具备一般叙事性作品共同的要求,诸如塑造典型形象,揭示深刻的主题,以及结构的完整性、统一性等等,并应当具有独立的欣赏(阅读)价值;另一方面,它作为戏剧演出的基础,只有通过演出,才能表现出它的全部价值,因此,它又要受到舞台演出的制约,必须符合舞台艺术的要求。从表面上看,戏剧文学同小说一样,也是用语言(文字)写成的,但一般地说,小说中语言的主要是叙述和描写,剧本中则主要靠人物通过自身的动作进行自我表现。剧本通常包括两个部分:一是剧作家的舞台提示,其中包括人物、动作、台词(对白、独白、旁白)、布景、特效(技)等;二是情节,即演出能够逐渐推进、所需要的连贯的情景设置,包括矛盾、冲突、过渡、衔接,以及观众的推断、揣测、期望等等。一个客观,一个主观,只有二者做到无缝隙的有机结合,才能称为一出好戏。另外,剧本也支配着演员表演和场景设计,更能反映出作者对时代、社会、人的洞悉程度,以及利用“精神武器”实现改造世界的能力。 一、情节及其情节推动简介 情节是戏剧文学的基本构成部分,没有情节就没有戏剧。一段段多样的、具有生动性和丰富性的情节,犹如戏剧生命体中的一个个鲜活的细胞,带给作品以生机和活力。像关汉卿、莎士比亚等这样伟大的戏剧家,穷其毕生精力所著的十几部剧本,之所以经久不衰、历久弥新,都与作家在情节高超的构思、设计与推动艺术密不可分。无论是制造冲突还是渲染气氛,都必须通过情节的不断推动来实现,其推动节奏、力度直接左右着观众的感观和情绪,因此,最能使观众受到震撼、产生判断的,往往是情节的不断推动引起的。例如《雷雨》的最后一幕,当所有的人物都卷入强烈的戏剧冲突时,虽未动刀枪,但人物之间的交锋却是惊心动魄的,加上电闪、雷鸣、风雨声等艺术效果,昭示着矛盾完成了量的积累,即将实现总爆发--这时,观众的注意力和兴奋度也被提到了最高点,十分迫切的想知道事态的发展。在这雷雨之夜,当一切真相被无情的揭开之时,所有秘密都大白于众人之后,一个显赫的家族瞬间土崩瓦解,所有光环都迅速黯淡退却,伴随着歇斯底里的咆哮、撕心裂肺的哭喊,一切以生命的逝去和癫狂为结束......悲哀涌上心头,大多数人又开始了摇头叹息,唏嘘不已--从尖锐激烈跌落到悲怆凄凉,观众感受的大幅度落差,创造了极强的艺术效果。这就是情节推动的力量。 总的来说,剧本文学中的情节可以高度概括出如下特点:第一,要凝练地反映生活,以强烈的冲突,把人物、时间、场景高度集中在有限的空间和时间内,使舞台的小天地,尽量地容纳下人间的大天地,将错综复杂的现实生活,经过浓缩、提炼,以较短的篇幅、较少的人物、较省的场景、较单纯的事件,艺术地再现于舞台之上。第二,各种台词必须是个性化的,需有一定性格的人物,发自于心,吐之于口的语言,让观众通过对话见出人物间性格的交锋,产生动感,随着剧情的发展做出不同反映。第三,要有集中的冲突。只有冲突才能推动剧情的发展,没有集中的冲突,就不叫情节。让人物的性格对立和冲突不断加剧,才有“戏”。第四,情节要巧妙安排,或环环相扣,或迷雾重重,剧情的发展和结局才能引人入胜,令人莫测,增强戏剧效果。 二、情节推动的常用手法 戏剧靠情节推动,情节靠技巧运用。戏剧的创作本身就具有高度的艺术性和技巧性,无论是谋篇布局的总体规划,还是细致入微的细节勾勒,都离不开剧本创作时的缜密思维。戏剧文学的情节,要通过戏剧表现出来,实质上也就是戏剧的情节。下

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