中国电影史第04讲租界的黄昏抗战时期的电影创作潮.pptVIP

第四讲 租界的黄昏：抗战时期的电影创作潮 “租界电影”格局的打破 中外纪录片大师的合作 抗战时期中国纪录片创作的成熟 抗战时期的南京－重庆纪录片学派 代表人物 罗静予 郑君里 徐苏灵 孙明经（地方影像学） 潘孑农 黄嘉谟 俞仲英 代表作品 新闻片《电影新闻》《中国新闻》 短纪录片《抗战实录》《月下嫦娥》《日食》《南京》 长纪录片《民族万岁》《西藏巡礼》《新疆风光》 抗战时期的延安纪录片学派 代表人物 袁牧之 吴印咸 石少华 徐肖冰 沙飞 代表作品 《延安与八路军》 《南泥湾》 《白求恩大夫》 《中国共产党第七次代表大会》 抗战时期大后方的战争片创作潮 商业片：最后的租界电影及其余波 孤岛时期 1937年11月12日日军占领租界以外的全部上海 沦陷时期 1941年12月8日太平洋战争爆发,日军占领租界 1943年7月30日汪伪政府宣布正式“收回”法租界 1943年8月1日汪伪政府宣布正式“收回”公共租界 孤岛时期电影业空前繁荣的原因 夕阳工业——孤岛上海电影业的五大产业体系 新华系（张善琨）-华成、华新 拍片100余部 四大名旦：陈云裳、顾兰君、袁美云、陈燕燕 刘琼、梅熹、顾也鲁、汤杰 艺华系（严春堂 严幼祥） 拍片50余部 新星：李丽华、上官云珠、李绮年、貂斑华 金星系（周剑云） 拍片14部 影星：白虹、欧阳莎菲、石挥、韩非 国华系（柳中浩 柳中亮）拍片40余部 周璇、周曼华 四大小生：舒适、白云、徐风、吕玉堃 华联系（吴性栽）拍片20部 王熙春、 英茵、王丹凤、陈琦、屠光启、黄河 沦陷时期日军全面接管 中联（1942年4月） 华联（1943年5月） 古装歌唱片和时装言情片的创作：租界电影最后的余晖 孤岛和沦陷区的七大女影星、七大女歌星 上海流行音乐的五大金曲 万氏兄弟与中国动画片创作的兴起 第四讲：动荡中的电影艺术－－抗战时期的电影创作潮 陈 山 教 授 北 京 电 影 学 院 文 学 系 中 国 电 影 史 上海 长春 延安 重庆 香港 多中心电影格局的形成 官方电影体制在战争中的规模性发展: 中国电影制片厂（中制） 中央电影摄影场（中电） 《上海》（1937） 日本 龟井文夫 《中国屹立》（1943） 澳大利亚 麦金尼斯 徐苏灵 《中国之抗战》（1945） 美国 弗兰克·卡拨拉 罗静予 《中国在战斗》、《在中国》（1938-39） 苏联 罗曼·拉扎列维奇·卡尔曼 《四万万人民》（1938） 荷兰 尤理斯·伊文斯 《中国要给以还击》（1936-37） 美国 哈里·邓海姆 抗战时期中国的两大纪录片学派——纪录电影的作者化 南京-重庆纪录片学派： “上海电影”在纪录片艺术领域的拓展 延安纪录片学派： “西部风格”的萌芽 史东山 何非光 袁丛美 《保卫我们的土地》 《热血忠魂》 《八百壮士》 《保家乡》 《好丈夫》 《东亚之光》 《胜利进行曲》 《青年中国》 《火的洗礼》 《塞上风云》 《日本间谍》 《气壮山河》 《血溅樱花》 《还我故乡》 《警魂歌》 中制 中国电影制片厂 中电 中央电影摄影场 《孤城喋血》 《中华儿女》 《长空万里》 《建国之路》 由于世界大战的爆发,大量的难民涌入,村民和乡绅及下层知识分子形成了可观的观众群，改变了观众的结构成分. 由于残酷的现代战争,破家亡国的心情和巨大的灾难形成变态心理,希望在电影院里,商业片中得到解脱。 由于战争影响(灯火管制、夜间戒严),娱乐方式只剩下电影和戏院。 美国好莱坞电影在二战中空前发展,独霸电影业.经典电影在上海风靡一时,符合了人们离乱的情绪。 与繁荣的上海都市民间艺术（通俗话剧、沪剧、越剧、苏州评弹、滑稽戏）互动。 商业潮中的电影企业家 映出档期的注重与对民间文化流行文化资源的全面吸收 明星的文化包装与新明星的推出 院线、制片机构与平面媒体的一体化、广告的创意效应 豪华电影院的新建和商业电影主创队伍的扩大 1938.7.12《貂蝉》 1939.2.16《木兰从军》 1940《西施》 1941《化身姑娘》 七大女影星 七大女歌星 周璇 李香兰 李丽华 周曼华 袁美云 陈燕燕 陈云裳 白虹 龚秋霞 姚莉 白光 吴莺音 李香兰 周璇 《何日君再来》 （周璇首唱 《三星伴月》插曲，刘雪庵作曲） 《玫瑰玫瑰我爱你》 （姚莉首唱???《天涯歌女》插曲，陈歌辛作曲） 《蔷薇蔷薇处处开》 （龚秋霞首唱 《蔷薇处处开》插曲，陈歌辛作曲） 《夜来香》 （李香兰首唱 黎锦光 作曲） 《香格里拉》 （欧阳飞莺首唱???《莺飞人间》插曲，黎锦光作曲） 万氏三兄弟与中国动画事业的开创 大型动