中国电影史第10讲五十年中叶的非主流电影.pptVIP

第十讲：离轨的艺术——五十年代下半叶的非主流电影的创作潮 陈 山 教 授 北 京 电 影 学 院 文 学 系 中 国 电 影 史 第十讲 离轨的艺术：五十年代下半叶非主流电影创作潮 The History of Chinese Film 五十年代中叶中国影坛的小阳春天气 世界社会主义阵营意识形态的“解冻”和“双百”方针的提出 举办 “意大利电影周”“法国电影周”“日本电影周”“苏联电影周”“南斯拉夫电影周”“亚洲电影周” 派蔡楚生、司徒慧敏率电影代表团到法、意、英、瑞士、南斯拉夫进行半年考察 大批三、四十年代左翼电影重印拷贝、再次公映，上座率高 The History of Chinese Film 中国影坛的小阳春天气：中法合拍儿童故事片《风筝》 新中国建立后首次与外国，尤其是与西方国家联合拍摄的电影作品 1958年，北京电影制片厂与法国加郎斯艺术制片公司共同摄制的儿童故事片《风筝》 The History of Chinese Film 五十年代中叶中国影坛的小阳春天气 1962年评选22大电影明星 赵丹、白杨、陈强、崔嵬、金迪、李亚林、王丹凤、王晓棠、王心刚、谢芳、谢添 祝希娟 、庞学勤、秦怡、上官云珠、孙道临、田华、于蓝、于洋、张平、张瑞芳、张圆 The History of Chinese Film 五十年代中叶中国影坛的小阳春天 影坛计划体制的变革 上影以应云卫为首的“五老社” 应云卫 吴永刚 杨小仲 上影以沈浮为首的“沈记社” 上影以石挥为首的“五花社” 谢晋 白沉 徐昌霖 石挥 沈寂 长影喜剧社、研究室（吕班 沙蒙） 北影四大帅（崔嵬 水华 凌子风 成荫） The History of Chinese Film 五十年代中叶中国影坛的小阳春天气 钟惦棐 电影评论家 1919.10-1987.03.29 文艺界思想的活跃 上海《文汇报》发表短评《为什么好的国产片这样少？》 《电影的锣鼓》:抨击影坛三大弊病 以行政的方式领导创作，以机关的方式领导生产 主流电影的“工农兵电影”模式 创作思想上割裂与三、四年代电影传统的联系 The History of Chinese Film 五十年代中叶中国影坛的小阳春天气 主流电影模式受到冲击 电影界延安干部的非主流化倾向 政治讽刺片的出现：《未完成的喜剧》 旧传统的回潮：《凤凰之歌》 新商业片的变种：《秋翁遇险记》 现实主义的深化：《洞箫横吹》 精品电影的萌芽：《家》 The History of Chinese Film 《未完成的喜剧》和苏联“解冻电影”《晴朗的天空》比较 1 “代”的错位：丘赫莱依和吕班的观念和社会角色比较 2 “大角色”和“小角色”的在场和缺席 3 荒诞与真实的不同表现方式 4 泪与笑：两种不同的叙事策略 The History of Chinese Film 五十年代非主流电影的叙事策略 以常规的叙事方式进行反常规叙事 在常规的叙事框架中渗入非常规的内涵 以规范的主题或结局去冲淡并充分渲染非常规内容 以非常规性的情调或影调去表现常规性的题材 The History of Chinese Film 五十年代非主流电影的叙事策略 新梦幻世界的再造 在主流电影的艺术世界中找出与之对立的另一个天地，以充分放手地表现艺术家潜在的价值观念和审美情趣 在主流电影英雄人物所打扮的社会角色的生活世界外，另划分出一个充满人情味的普通人的世界，以表现英雄作为人的一面 大胆表现超越社会身份的纯粹的爱情关系 The History of Chinese Film 五十年代非主流电影的叙事策略 叙事方式的有意“错位” 叙事过程的中断与偏离 反讽的叙事策略 表层和深层完全逆反的结构方式 电影语言的受挫 The History of Chinese Film 非主流电影的沉寂和“纪录性艺术片”的泛滥 1957年6月8日——12月 反右斗争，电影系统揪出右派133人 1958年4月——12月2日 电影界的“拔白旗”运动 ，点名批判24部电影 1958年拍摄“纪录性艺术片”49部，占艺术片总量105部的46.6%，以后两年又拍了20多部  The History of Chinese Film 非主流电影的沉寂和“纪录性艺术片”的泛滥 57年被打成右派分子的电影人 上影（47人）： 石挥（1957年批判中自杀）、吴永刚、吴茵、白沉、沈寂、海默、鲁彦周 项堃（1957调山东电影制片厂、1964调北影）、陈天国、潘孑农、陈歌辛张弦 内定右派：上官云珠（1956.1.10—1961.5.1因毛泽东六次接见取消）、 舒绣文（调北京