柳永词两首(上课用)PPT.pptx

宋词发展概况词的名称： 词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体。初名曲、曲子词。简称“词”，又名乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。归纳起来，这许多名称主要是分别说明词与音乐的密切关系。　词牌词牌的产生：1、古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；2、名人诗词句中几个字，如《西江月》；3、据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；4、还有名家自制的词牌，如《扬州慢》。词牌 每首词都按照一个固定格律写成，这个格律叫词牌。 词牌所定的格律包括句数、每句的字数、押韵、平仄等等，写作时须严格遵守，不得随意违背；也因此，我们平时不叫写词，叫填词。词有定阕，阕有定句，句有定字。词可以没有题目，但是必须有词牌。词的结构： 词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。段的词学术语为“片”或“阕”词的流派：婉约派：特点：内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美，多抒闺情、离绪。格调：婉转含蓄代表人物：李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照 豪放派：特点：创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文手法，用典，不拘音律，多发对社会的种种感慨。格调：慷慨悲壮代表人物：苏轼（北宋）、辛弃疾（南宋）宋词的发展：一、北宋前期二、北宋中期三、北宋后期四、南宋前期五、南宋中期六、南宋后期一、北宋前期：1、晏欧词风：“词主艳科，香而软媚”。代表词人：柳永、范仲淹、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等。风格：柔软婉丽，艺术圆熟，意境浑成2、宋初俗词代表——柳永名篇有《雨霖铃》《望海潮》《凤栖梧》《八声甘州》等。二、北宋中期：1、 豪放派词代表：苏轼 多抒怀言志，表现社会现实。关心国计民生，格调相对高昂，较多慷慨悲壮之音，颇具阳刚之美。 代表作品:《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》2、苏门词人：有黄庭坚、秦观、贺铸、张耒等人。三、北宋后期：“大晟词人”周邦彦：内容：男女情爱，点缀升平写法：注重音律，注重用事用典贡献：精通音律，促进词体的成熟代表作：《苏幕遮·燎沉香》四、南宋前期：南渡词人群体代表词人：叶梦得、朱敦儒、李纲、李清照、张元干等内容：民族社会的苦难忧患和个人理想破灭的压抑苦闷李清照“易安体”：善用白描，语言清丽，音律和谐，崇尚典雅、情致代表作：《声声慢》《永遇乐》《一剪梅·红藕香残 》《醉花阴·薄雾浓云 》五、南宋中期：中兴词人代表词人：辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮等内容：抗敌爱国、感抚时事，壮志未酬，亦描写农村生活等。意境：慷慨激昂、雄豪悲壮 风格：风格多样，以豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，喜欢用典。代表作：《摸鱼儿》《丑奴儿·少年不识愁滋味》（辛）《诉衷情》《钗头凤·红稣手 》（陆）《念奴娇 》（张）六、南宋后期：格律词派代表词人：姜夔、史达祖、吴文英等内容：友朋酬赠、离别相思、咏物闲情艺术：讲究格律，主张典丽，表现含蓄，格调低婉代表作：《扬州慢》、《唐多令 》世间最多情的男子柳永 乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。鹤冲天·黄金榜上 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 柳永的父亲、叔叔、哥哥都是进士，连儿子、侄子都是，柳家世代做官。柳永少年时在家乡勤学苦读，希望能传承家业，官至公卿。柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5?年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了著名的《鹤冲天》 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名??”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。 不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。 柳永是众艺伎的大众情人，她们对柳永的偏爱之情从俚语里呼之欲出。在