浅吟低唱一代才女凌叔华.docVIP

浅吟低唱一代才女凌叔华 　　凌叔华是民国时期非常著名的女作家，她的文风清雅婉约，含蓄灵气，贴近生活而又别具一格，既有大家闺秀的端庄大方，又有小家碧玉的娇俏可爱，在当时得到了很多文坛大师的推崇和器重。凌叔华1900年出生，1990年去世。她的一生见证了二十世纪中国社会的风起云涌、沧桑变换。在那个既往古又现代，既疯狂又矛盾，既热情又冷酷的年代里，他们这一代的文人经历的太多，感受的太多。生活的流离变迁、漂泊不定没有摧垮他们，反而使他们得到了思想的慰藉，结出了一个个真理与智慧的果实，在二十世纪初的中国大放异彩。 　　凌叔华出身书香世家，谈笑有鸿儒，往来无白丁，辜鸿鸣、齐白石、陈衡恪、姚华……都曾是她家的座上宾。她饱读诗书、多才多艺，她父亲曾经聘请宫廷画师缪素筠教她绘画，她也曾得到过花鸟画家王竹君、齐白石等的教诲指导。她的画平淡简约，秀韵天成，深得文人画的精髓。凌叔华在民国文坛、画坛都曾名重一时，自成一家。值得一提的是她还曾被北京故宫博物院聘为职业画师。她的丈夫是第一个和鲁迅发生笔战的大评论家、翻译家陈西滢。可以说如此全面而多才的民国女作家并不多见，凌叔华当属其中翘楚，能和她并驾齐驱的也就只有苏雪林了。 　　这次担任凌叔华经典小说合集《绣枕》的责编，得益于张昌华老师的鼎力相助。张老师是出版界的前辈，作为一位资深的编辑拥有非常好的品味。张老师对凌叔华的作品很了解，他精选出凌叔华各个时期的代表作，使《绣枕》成为凌氏作品的经典合集。在这部书中汇集了《女儿身世太凄凉》、《酒后》、《花之寺》、《中秋晚》、《绮霞》、《吃茶》等名篇。《女儿身世太凄凉》通过描写两位性格经历迥异的表姐妹各自的婚恋悲剧，折射出新旧更替的社会中残留的旧思想和并不成熟的新思想的冲突，表达一些女性无法主宰自己命运的无奈和悲哀。女主人公婉兰在书中最后哀叹道:“总而言之，女子没有法律实地保护，女子已经叫男人当作玩物看待几千年了，我和你，都是见识太晚，早知这家庭是永远黑暗的，我们从小学了本事，从小立志不嫁这样局促的男人，也不至于有今天了。” 　　沈从文曾经这样评价凌叔华:“以明慧的笔，去在自己所见及的一个世界里，发现一切，温柔地写到那各样人物姿态，叔华的作品，在女作家中另走出一条新路。”凌叔华具有独特的兰心蕙质，能够敏锐而准确地描写女性的挣扎、心灵以及宿命。在她的笔下永远得不到丈夫怜爱的胡少奶奶是那般的哀婉委屈；为了追求自由的绮霞是那样的决绝执着；能明白丈夫心思的燕倩又是那么聪慧而明理，寻子心切的杨妈更是超乎寻常的坚强与慈爱……在凌叔华的笔下我们仿佛看到了一卷民国女子众生图，在这幅图里有娇俏可人的大小姐，有富态福气的老太太，有忙于家事的主妇，有时髦的新女性，有婉约的旧女子，有天真可爱的小女孩，有生活在社会底层的女佣人……这么多的女性形象都是那么的丰满逼真，若没有足够的智慧和人生阅历又如何能驾驭得如此完美。夏志清曾这样评价说：“作为一位敏锐的观察者，观察在一个过渡时期中国妇女的挫折与悲惨遭遇，她却是不亚于任何作家的。”纵观凌氏的作品，文笔的清婉细腻始终都无法掩盖内容所蕴涵的深刻社会哲思。聪明的凌叔华用智者的云淡风轻写尽滚滚红尘、芸芸众生的悲欢离散，仿似在春风拂面杨柳依依的湖边听到对岸传来的一片淡淡的歌声，轻歌曼舞，婉转低回中流露沧桑云烟。 　　才华如此卓绝的凌叔华集作家、画家、学者、翻译家于一身，绝对称得上是一位传奇人物。因为唯美浪漫的文风，她被沈从文、苏雪林誉为中国的曼殊菲儿。重庆时代的四川乐山，她和苏雪林、袁昌英因为志趣相投而并称“珞伽三杰”。她因为书香门第的出身、卓然不群的才华而深得徐志摩的爱慕，更曾经是徐志摩父亲眼中的儿媳妇人选。她深得徐志摩的信任，托付她替自己作传并将装有私密日记和信件的皮箱交予她保管。她与胡适、鲁迅、梁实秋、冰心等文坛大家都有很深的交往。她曾经被琦君、张秀亚、林海音等人奉为偶像。 　　她卓然不群，曾经给英国女作家弗吉妮娅?伍尔夫（Virginia Woolf)写信，探讨写作的问题。女作家虹影在小说《K》中影射凌叔华和伍尔芙的侄子谈过恋爱，而伍尔芙的侄子后来自杀身亡。这种尘烟往事后人都无法知晓，但是可以肯定的是定居英国的凌叔华在艺术上是相当有收获的，也是在这一时期她用英文写成自传《古歌集》，中文译名《古韵》。在伦敦，她曾在大学讲授过东方艺术与戏剧，这时期她主要从事西方文学和艺术的研究。她曾先后在巴黎、伦敦、波士顿等地博物馆和新加坡、??城商会举办个人画展。1962年她应邀在巴黎Musee Cenuschi博物馆举办中国文人和她自己的画展。这次画展轰动一时，除她自己的画作外，还展出她个人收藏的名画，如董其昌、倪瓒、陈老莲、恽南田、傅山、石涛、郑板桥、金农、赵之谦等。法国科学院著名院士、作家安德列?莫罗瓦(Andre Maurois)评价她说：“……她