明代文学精选.ppt

明代文学;明代文学概述;宋濂（1310-1381）;王冕传》：王冕者，诸暨人。七八岁时，父命牧牛垄上。窃入学舍，听诸生颂书，听已，辄默记。暮归，忘其牛。或牵牛来责蹊田，父怒，挞之。已而复如初。母曰：“儿痴如此，曷不听其所为。”冕因去依僧寺以居。夜潜出，坐佛膝上，执策，映长明灯读之，琅琅达旦。佛像多土偶，狞恶可怖，冕小儿恬若不见。 ? ?;刘基（1311-1375）;诗歌： 《四库全书总目提要》：“其诗沉郁顿挫，自成一家，足与高启相抗。” 《感怀》：结发事远游，逍遥观四方。天地一何阔，山川杳茫茫。众鸟各自飞，乔木空苍凉。登高见万里，怀古使心伤。竚立望浮云，安得凌风翔。;高启（1336——1374）;詩：《四库全书总目·大全集提要》：“启天才高逸，实据明一代诗人之上。其于诗，拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似宋。凡古人之所长，无不兼之。振元末纤秾缛丽之习，而返之于古，启实为有力。然行世太早，殒折太速，未能熔铸变化，自为一家。” 《登金陵雨花台望大江》 《梅花九首》之“琼姿”：“琼姿只合在瑶台，谁向江南处处开？雪满山中高士卧，月朗林下美人来。寒夜疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风寂寞几回开。” 文：《凫藻集》五卷。 《书搏鸡者事》、《跋眉庵记后》、《水云居记》;三杨与“台阁体” 背景 社会安定 个人经历，身为高官，与民间生活接触少。 政治钳制，畏惧之心 三杨：历仕成祖、仁宗、宣宗、英宗四朝 杨荣 杨溥 杨士奇;明史·杨溥传》：“是时王振尚未横，天下清平，朝无失政，中外臣民翕然称三杨。”“士奇有学术，荣有才识，溥有雅操，皆人所不及。” 《四库总目·杨文敏（荣）集提要》：“发为文章，具有富贵福泽之气。应制诸作沨沨(fēng)雅音。其他诗文，亦皆雍容平易，肖其为人。虽无深湛幽渺之思，纵横驰骤之才，足以振耀一世，而逶迤有度，醇实无疵，台阁之文所由与山林枯槁者异也。与杨士奇同主一代之文柄亦有由矣。” 茅盾《夜读偶记》：说得“雅”一点，是雍容典雅；说得不客气，是“今天天气哈哈哈”。这种以阿谀粉饰为主题，以不痛不痒，平正肤廓为风格的文学，在那时，不但是文人们明哲保身的法宝，也不失为夤缘求进的阶梯。因此，从永乐到成化，虽然有少数卓特之士唾弃所谓的“台阁体”，然而当时滔滔者天下皆是，台阁体俨然成为“正宗”和“主流”。;中期从成化末年至隆庆年间（1488——1572），约一百年。这一时期，先是在苏州一带出现了以唐寅、祝允明为首的“吴中四才子”，同时在京城出现了以李梦阳、何景明为首的“前七子”。他们都提出了复古的口号，比如“前七子”提出“文必秦汉，诗必盛唐”的主张，给予台阁体文风以沉重打击。此后又出现了以唐顺之为首的“唐宋派”（著名散文家归有光即被划入此派）和以王世贞、李攀龙为首的“后七子”，均带有复古倾向。这一时期戏剧的创作开始走出低谷，出现了徐渭的《四声猿》以及梁辰渔的《浣纱记》，后者专为当时经魏良辅改良的昆腔而创作。著名的长篇小说《水浒传》在这一时期开始流行，神魔小说《西游记》亦于此时问世。;后期为万历至明亡（1573——1644），约七十余年。这一时期，戏曲创作进入丰收期，汤显祖陆续完成其包括《牡丹亭》在内的“临川四梦”四部剧作。与此同时，也出现了沈璟、王骥德等对戏剧进行理论探索的文人。小说创作在此时也进入高潮，长篇人情小说《金瓶梅词话》、《醒世姻缘传》及神魔小说《封神榜》等先后问世。在白话短篇小说方面，则有冯梦龙的“三言”与凌濛初的“二拍”等相继刊刻流行。诗歌方面则主要出现了以“三袁”兄弟为首的“公安派”和以钟惺、谭元春为代表的“竟陵派”，提倡一种“独抒性灵”或“深幽冷峭”的风格。晚明时期又出现了一种抒写情性的短小散文——小品文，其代表作家有“三袁”和张岱等人。