环绕声音乐录制的一些体会.docVIP

环绕声音乐录制的一些体会 一，背景 随着科学技术的不断更新，环绕声以其自身独有的优势愈发地倍受关注。几乎所有的聆听者都会对自己第一次的环绕声听音体验记忆犹新——被重现的声场所包围；仿佛置身于彼时彼景的强烈的临场感；声音在周围飘移所带来的新鲜、刺激等等。就像双声道立体声代替单声道一样，在音响技术的王国里，环绕声也将必然取代双声道立体声而成为大众音响聆听的主要方式。 很明显，在每一次技术的更新过程中也都必然伴随着声音美学的演变和革新，而这也大大激发了音响工作者利用新的音响创作方法创作出更多的音响作品。 在我国，双声道立体声技术的引入和逐渐普及是从上个世纪七十年代开始的。在这一环节上我国落后于西方20多年。如今，西方发达国家的广播、电视转播伴音也已经开始使用环绕声，然而我国的广播声音制式多为双声道立体声，电视伴音则基本是单声道。显而易见，在环绕声的引入和普及上，我国又处于落后的局面。 在如今的音像制品市场上，环绕声的音像制品大多为DVD电影。它通常都带有DOLBY公司或DTS公司编码的环绕声声音信息。环绕声的音乐唱片（如DVD AUDIO、DTS CD、SACD等等）其产品数量在音像市场上只占很小的比例。 二，工作条件 天津人民广播电台现阶段已经具备了录制5.1声道环绕声节目的条件。我们也想结合实例谈谈在环绕声节目录制过程中的一些经验和体会。由于我台录制部在5.1环绕声节目的录制方面刚刚处于起步阶段，因此，写作此篇论文的目的仅在于总结经验、为以后工作的不断深入服务。 我台具有高质量的电容录音话筒数十支，这就为使用各种环绕声拾音制式提供了先决条件；我台又在去年购买了DIGIDESIGN公司生产的RACK 003+火线音频接口以及DELL笔记本电脑，组成了较为便携的移动录音工作站。该套设备可以使用PROTOOLS或NUENDO等专业音频工作站进行高质量的分轨录制，从而实现环绕声节目前期实地采录素材、后期进棚混音的工作模式；我台13号、16号录音棚均具备环绕声监听系统，为录音师提供了5.1环绕声监听环境以方便进行混音和母版制作；最终，我们可以利用我台购买的DTS编码软件制作出符合行业标准的DTS-CD。 三，工作实例 2010年3月12日，我录制部接到外录任务，节目为一场带有钢琴伴奏的男中音独唱音乐会。因为演出地点是一座仿造德式教堂的厅堂，我们推测其厅堂条件会较为理想，因此决定采用5.0环绕声方式进行录制。 （一）前期录音 在录音话筒的设置方面我们采用了点话筒、主话筒、环境话筒“三层拾音”的方式。点话筒使用了Neumann U87话筒，心型指向性，放置在演员前方约1M处。为不影响观众观赏视线，话筒高度与演员胸部一致，振膜仰起指向独唱演员口鼻。因为独唱在节目中处于唯一主要地位，因此钢琴没有设置点话筒。（后来我们发现，由于该厅堂混响时间较长，若给钢琴设置点话筒会使钢琴声像的清晰度更好） 出于对演唱作品、演出形式的考虑，带有钢琴伴奏的艺术歌曲演出实况录音需要较强的空间感和临场感，因此我们在主话筒的设计上选用了AKG C426立体声话筒形成MS拾音制式，既能拾取到较多的厅堂信息，又可实现较清晰的定位。更重要的是，MS拾音制式可以录制一轨独立的中央声道信号，为5.0环绕声后期混音提供了极大地方便。该话筒距独唱演员约3M，高度约2.5M。 在环境话筒方面，我们使用了两套系统。第一套系统使用了两支Neumann U89话筒，心型指向，分别放置在厅堂后方二楼的两侧，45度指向侧墙后方。因为此厅堂空间较小，只能容纳观众约100人，因此我们选用心型指向性以确保其拾取的声音信号与前方声道的差异性，并在一定程度上降低对观众产生的噪音的拾取，但同时为照顾到与前方声道信号的相关性，我没有将该组话筒设置在厅堂的最后方，而是在厅堂后三分之一的位置。话筒高度距地面约5.5M。第二套系统使用了一对SCHOPES ORTF立体声话筒，它指向厅堂后方，被放置在厅堂后四分之一处，高度约3.5M。 录音系统我们也采用了双系统，以确保录音工作的顺利与稳定。所有的话筒都使用了AMEK BB-100调音台的幻像供电和话筒放大器进行信号放大。第一套系统的记录设备使用TASCAM DAT数字录音机，直接记录由调音台经过混音后的立体声信号。第二套系统使用了DIGIDESIGN RACK 003+与DELL笔记本电脑组成的移动音频工作站。我们将话筒信号由调音台每一轨的SEND发送至RACK 003+的LINE IN输入。该信号是调音台的推子前信号，不会受到推子对信号衰减的影响，从而实现了48KHz 24Bit精度的分轨录音，以备后期进行5.1环绕声混音及母版制作。我们使用的音频工作站为PROTOOLS LE 8.0。 后期混音 后期混音工作是在我台16号录音棚内进行的。音频工作站为PROTOO