古代诗歌鉴赏必备.docVIP

一、古代诗歌的文体常识 　　1、按体裁可以作如下分类： 　　（1）古体诗： 　　古体诗，唐以前的诗歌，包括诗经、楚辞、乐府诗等。特点是不讲究对仗，平仄和用韵自由。 古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府等。注意：w.w.w.k.s.5.u.c.o.m 　　①产生较早。有三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体。四言如《诗经》、五言如《古诗十九首》、六言如屈原《离骚》。 　　②乐府诗，源于西汉。指乐府官署所采集、创作的乐歌，也称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。如汉乐府《上邪》、《孔雀东南飞》等。标题中有的加有“歌”“行”“歌行”“引”“曲”“吟”等名称。如白居易《长恨歌》、《琵琶行》就是仿效乐府古题的作品。 　　（2）近体诗： 　　也称今体诗，是唐代形成的律诗和绝句的通称。在句数、字数、平仄、用韵上都有严格规定。 　　①绝句，从形式上看是四句。以五言、七言为主，称五绝、七绝。 　　②律诗，从形式上说—般为八句。分四联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联。中间两联必须对仗。分五言、七言两体，称五律、七律。还有一种排律，每首至少五韵十句，也有多至百韵的。 　　（3）词： 　　又称“诗余”“长短句”。其特点：调有定格（自己的句式），句有定数（字数有规定），字有定声（用声非常严格）。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。词以两宋成就最高。 　　（4）曲： 　　又称“词余”，以元代成就最高。散曲主要指元杂剧和金、元时期大发展的北散曲，一般分为两大类，即小令和套数。小令如[越调?天净沙]秋思，套数如[般涉调?哨遍]高祖还乡。南方的称南曲，作为一种剧曲产生，包括杂剧和传奇中的曲子。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 　　2、按照表达方式还可以这样分类： 　　（1）抒情诗：主要抒发诗人对客观事物的思想感情。包括写景诗、咏物诗、咏史诗等。 　　（2）叙事诗：一方面是叙述故事，一方面饱含诗人对故事中人物的丰富感情。 　　（3）哲理诗：将议论入诗，表达对生活的理解和感悟，充满了哲思和理趣。如宋代朱烹《观书有感》等。 　　分类标准不同，古代诗歌分类方式还有很多，这里不一一列举。 　　 　　二、古代诗歌的文学常识 　　1、体类、流派、风格和主要技法 　　这里谈的主要指唐诗、宋词。 　　唐诗是中国古典诗歌的顶峰，流派纷呈，体类众多，呈现出百花争艳之景象。唐诗的基本流派大家都很熟悉，而体类所知不多。掌握一些唐诗的基本知识，对于了解唐诗乃至中国古典诗歌的发展，尤其是正确判断相应时期诗人的基本风格和创作手法，是有很大帮助的。 　　词是隋唐时新兴的一种音乐文学形式，宋词是词体文学发展的最高峰，具有独特的美学风采和深刻的文化意蕴，堪称与唐诗比肩的“一代文学”。 1 　　考虑到实际需要，这里只收录唐诗体类一门，对于广为人知的体类和专业性过强的不录。词则着重收录词所特有的主要创作技法。当然，有些技法在诗的创作中也有运用，比如“比”“兴”、“白描”‘用事”，但在词的创作中运用更为广泛，技法也更为纲熟。同时，还收入了诗词的风格流派等相应条目，以供参考。 　　唐诗的体类 　　（1）大历十才子 活跃在唐大历年间(766—779)的十位诗人。分别是：钱起、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审、李端。其诗多为应景献酬之作，少部分诗刻画了动乱年代士人凄惶悲戚的情感，抒发了怀才不遇之情。诗风追摹谢朓，清空疏秀，语言洗练，艺术造诣较高。 　　（2）王杨卢骆体 指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，号称“初唐四杰”，其创作扭转了齐梁诗的绮靡之风。对唐诗的兴盛作出了重要贡献。古人对四人诗风有如此评介：王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。 　　（3）元白体 指元稹、白居易浅切平易的诗风。 　　（4）元白张王 指元稹、白居易、张籍、王建，主要指他们的乐府诗。四人均为中唐新乐府运动的重要成员。从诗风而言，元白较平易，张王则偏凝炼。 　　（5）韦柳体 韦柳是中唐诗人韦应物、柳宗元之合称。二人长于山水田园诗，诗风淡远。但风格有异，韦较为简古，柳则更为淡泊。 　　（6）长庆体 元稹、白居易首创的以铺叙为主要特色的七言歌行体，如《连昌官词》、《长恨歌》、《琵琶行》。 　　（7）西昆体 李商隐诗辞采华丽，又好用典故，意旨深微，被后人称之为“西昆体”，