“后栏目化”时期电视纪录片的发展.docVIP

“后栏目化”时期电视纪录片的发展 　　[摘要]栏目化纪录片在中国渐渐成熟，也走到了一个不温不火的时期，往后的发展笔者提出了“后栏目化”的概念。“后栏目化”产生的背景和原因是什么?“后栏目化”时期纪录片又适逢什么样的机遇?文章提出“超越栏目化”的思想、逐渐完善的纪录片影库和数字付费电视的普及是中国纪录片过渡到“后栏目化”时期的重要技术基础和生存平台。 　　[关键词]后栏目化　超越栏目化　纪录片影库　数字付费电视 　　 　　一、“后栏目化”概念的提出 　　 　　上个世纪90年代初的纪实主义浪潮，中国的电视记录片经过了栏目化的调整，达到了类似《纪录片编辑室》36％的高收视率。然而高潮过后是新一轮的瓶颈，到底是什么阻碍了纪录片的栏目化发展?中国的学者们也在思索，大量研究性的论文问世，如《纪录片栏目化生存的困惑与冲突》、《栏目化背景下纪录片关注视点的变化》、《谈纪录片的栏目运作》《“电视台制造”纪录片的困境与出路》等等。 　　如今的纪录片依然走着小众化的路线，依然放在电视的非黄金时段，依然是“一群精英做给另一群精英”看的节目。电视的栏目化给了纪录片生存的空间，但没有发展的余地。纪录片走到了栏目化之后的不温不火的时期，往后的时期笔者定义为“后栏目化”时期，也许还是一个时代。“后栏目化”思维不仅是一个时段概念，更应该影响我们对于纪录片的理解和思考方式。 　　“现代”是一种按部就班的程式化体制，它是最大众化的，最群众化的。日常生活以此而变得大众化、庸俗化，变得快乐而无聊。而后现代不是对某个理想世界的表达，而是对现代生活的现实描述，它表达的是现代现实的悖论方面。现代社会的发展必然导致后现代态度。关于纪录片的本身，纪实主义只应该成为纪录片的风格，而不应该是束缚它发展的原则；纪录片的栏目化使得纪录片从“抽象的画面+宣教的解说”的僵化模式，但又受到了形式方面的束缚。所以本文的“后栏目化”的概念提出源于后现代思想，后现代解构现代社会的一切，而我们要求后栏目化时期要引入后现代思想，对最具有大众群众基础的栏目化纪录片进行质疑和改进，在栏目化纪录片的基础上“突破栏目化的束缚”。 　　 　　二、“后栏目化”纪录片的发展机遇 　　 　　栏目化策略后的纪录片该怎样突破现有的困境，继续发展?笔者认为：频道化的策略在现在实施为时尚早，在超越栏目化的指导思想之下，中国电视纪录片现在和未来必然的选择是网络化和数字电视收费频道。特别是在“内容为王”的收费电视时代，纪录片影库不仅可以为数字收费频道提供丰富的内容资源，还可以保证数字电视产业链的正常发展。 　　指导思想――超越栏目化 　　纪录片在栏目化的束缚之下，容易失去特有的视野和力量。如何挣脱束缚，我们期待超越栏目化，也就是说把关注点放到纪录片自身的使命上，而不是放在如何栏目化生存上。栏目只是电视节目的一种形式，一个外在的因素，我们真正关注的应该是纪录片本身，其选题和思想是我们超越栏目化的重点。纪录片具有人文价值、文献价值、社会价值、艺术价值等。对于人类情感道德等方面的描述是前期中国电视纪录片的主要表现。而纪录片的重要职责则是社会价值，看其对社会所产生的影响力。“纪录片应该对涉及中国与世界、历史与现实、社会与个人的重大问题发言，必须站在国家大台或者代表华人媒体来进行发言。”(肖同庆)我们不应该局限在纪录片本身狭小范围内，而应该将重点放在其社会价值上，在栏目化的基础上超越栏目化。 　　 　　三、孤掌难鸣――走向频道化 　　 　　频道化也是继栏目化之后呼声很高的一种发展模式，有人提出频道化是纪录片走向成熟的标志。但在现在的中国市场，谈频道化纪录片还为时尚早。 　　开播于2000年的阳光卫视是亚太地区第一个历史专题纪录片频道，属于中国寥寥无几的纪录片频道中的曾经的佼佼者。然而，阳光卫视自成立以来，一直出于亏损状态，在迫不得已的情况下，2002年11月阳光卫视宣布节目扩版，原本定位于高知识收视人群的纪录片频道被扩展为多元化频道。节目中大量加入娱乐内容，包括少儿节目与热门偶像剧。阳光卫视的失败在于“精英化策略”实施过早，纪录片的频道化还没有相应的生存市场，在单纯依靠广告收入养活一个频道的中国，广告收入不足以维持阳光卫视的长久运营。“单一的广告盈利模式对大众化的电视频道是适位的，而对专业化频道特别是分众化和小众化频道却是错位的”(孙玉胜)。 　　麦克卢汉认为，媒介所凝聚的受众注意力资源是传媒的真正价值所在。但是中国经济发展迅猛，但是人口素质并没有全面提高，在全民娱乐的浪潮中，理性为本的文化形式失去了市场，一个走高端路线的频道在现有电视环境下难以生存。没有纪录片影库的支持，特别是缺少数字付费电视的普及，频道化终究是镜花水月。 　　 　　四、新的契机――发展纪录片影库 　　 　　市场化和纪录片