《京华烟云》表演得失谈.docVIP

《京华烟云》表演得失谈 　　 　　赵薇饰演木兰，生怕演不到位霹出“木色”，结果给人的印象还是不像是出身书番门第的精通甲骨文的才女，而是努力地在“演”才女。 　　 　　央视最新收视统计显示，根据林语堂的小说《京华烟云》改编的同名电视剧单集最高收视率达到12．92％，这在央视近几年的电视剧中是最高的。能取得这样的成绩，固然有原著人物性格刻画细腻的基础，但是部分演员选得好，致使几个角色颇有些光彩，更是其获得成功的主要原因。 　　潘虹饰演的曾太太，其气质、服饰打扮、言谈举止、待人接物透出一股大家子气，眼中流露出干练、深厚、威严、洞察秋毫和说一不二的神色，俨然一个宦官人家的大太太。演员对人物关系的处理相当准确。对老爷曾文伯，由于他收了偏房，虽然尊其为一家之主，却少了些亲情，时时给人一种疏离感：对大儿媳曼妮是爱怜有加，对二媳妇木兰由于敬爱其人品，更是百依百顺，总觉着对不起她，对仗着父亲势力目中无人敢于无理取闹的三儿媳素云，则在忍受多次之后，敢于当众抽她嘴巴。抽素云嘴巴的戏，出乎意料之外，却又在情理之中，符合人物的性格和地位。潘虹在《人到中年》中在不同的规定情境中使用不同的眼睛表现力，对陆文婷的塑造起了很好的作用。这次在曾太太的塑造中，又运用了眼睛的表现力，同样取得成功。遗憾的是屏幕不如银幕，这种表现力未能为观众更充分地感受到。演员从人物出发，从不同的规定情境出发，设计了三次下跪的戏，各有不同，由于情真意切和抹去了痕迹，成为戏中的精彩段落。还有，桂姐自尽后躺在躺椅上，曾太太把纱布盖在她脸上时，演员设计了一声似哭非哭的怪叫声，表达出人物复杂的内心既有“她终于死在我面前”的庆幸，也有“她终于先我而去见老爷”的忌恨。 　　演戏，不但要演得像，演得真，而且更要好看，潘虹演曾太太即属于此。 　　潘粤明具备演员的良好素质，演戏很自信，容易进入角色，而且进得深。他演的角色能让人相信。他英俊而又真诚，不时露出些许书卷气和学生味，他的气质、风度和内涵，不同于苍白的奶油小生和单一的帅哥，选择他演曾荪亚是恰当的。他的表演朴实无华又准确到位，十分生活化，真实可信。他和曹丽华熟悉的同时，又被迫和木兰保持夫妻关系，那种尴尬、无奈、歉疚和同床异梦，他反对父母包办婚姻永不休止的抗争，曹丽华自尽后逐渐为木兰的贤惠所感动，重新建立起感情，这一切，演得就如一段生活在流动，常常忘了演员在表演。在表演后面，观众看到了演员付出的艰辛劳动，以及他的艺术观和表演观。潘粤明的表演，如还有欠缺的话，似乎还可在“细腻”上下点功夫。 　　赵永馨饰演的桂姐，和曾太太本是正房和偏房的关系，可演员身上透出的小家子气，和潘虹正好形成对比。演员又时时流露出奴婢的习性，于是让人看出他们之间实质上是主仆关系，正好符合人物关系的要求。导演选演员选得好，演员演得也到位。邵汶饰的襟亚的窝囊，一副“受气包”的样子，胡可饰的争名夺利、无理取闹的素云，这对夫妻给人的印象似乎他们原来生活中就是这个样子的。演戏演到这个份上，对得起角色了。 　　赵薇饰演木兰，倒是很用心很投入，但气质、外形与生活经历，与角色存在很大距离，特别是缺乏一种书卷气，加上角色的内心戏多，表演难度大，造成演员的不自信，终究演得很拘谨，放不开，生怕演不到位露出“本色”，结果给人的印象还是不像出身书香门第的精通甲骨文的才女，而是努力地在“演”才女。于是，木兰虽是主角，观众的兴奋点却往往落在配角身上。台湾演员赵雅芝早年出演的《京华烟云》中的木兰比较可信，原因就在于她的气质；外形比较接近角色，有演技，加上她常年生活在与赵薇完全不同的环境中，像木兰这样出身名门的才女见过也接触过，能把这些生活感应到自己身上，把她演出来。像赵薇这样年龄的青年演员，按她的生活经历，一下子拉开跨度，让她去演一个名门才女，确是有些为难她了。估计导演考虑明星效应吧，可“效应”还要靠戏好不是? 　　寇振海有段时间表演太用力，太夸张，外部动作过多，内涵较少。他是京剧演员出身，京剧天生的“高大全”的基因影响了他。可贵的是他能发现自己表演上的毛病，并且改得比较彻底。这在演员中是不多的。他饰曾文伯，表演是节制的，没有多少外部动作，而靠经过体验的内心流露。他那种一家之主的感觉，他和大太太相处时那种慑于她威严的感觉，责打荪亚时那种恨铁不成钢的神情，都较为可信。 　　刘晓庆早期表演上的毛病与寇振海相同，也是夸大、做作，在外部下功夫。但她改得也快。她在《大太监李莲英》中演慈禧和早期在《垂帘听政》中演慈禧完全是两种不同的表演。到在《武则天》中演武则天则完全变了一个样了。武则天是演得很好，除了演出了人物性格，还演出了年龄感。 　　离题了不是?就此打住。 　　责任编辑／翟建农 4