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《夜宴》要的就是这排场等 　　《夜宴》要的就是这排场 　　 　　总体印象是，冯大厨操办这次《夜宴》真没少往里砸钱，钱也似乎砸到了点子上。前来帮厨的章子怡、葛优、袁和平、谭盾、叶锦添等，都是在海内外扬名立腕的人。为了做足面子，请客的冯大厨更是没少在排场上花心血，国产大片的种种特质，一个都不缺，而且堪称豪华。按品尝的程序来说，首先“卖相”就不错。场景、服装、化装、道具等等包装辅助手段，耍足了“萝卜雕花”式的手艺绝活：马球、庭杖、越人歌舞的视觉效果演绎得还不错，玄黑、丹红为主的色彩运用还比较合理与节制，烘托出阴郁、躁乱的整体氛围，不像《英雄》《无极》里那样过犹不及，打斗场面也没抢戏之嫌，较好地完成了锦上添花的使命。唯一遗憾的是，音乐的用料下手重了点，油多虽不坏菜，但让人心里觉得腻腻的。有朋友觉得《夜宴》中的服装设计、人物化装“散发出浓浓的日本古装味”，这个观点我不同意。要知道这部中国版的《哈姆雷特》，将故事背景设计在五代十国，大唐文化遗风尚存，那时候的日本或许正忙着消化从我们这里克隆去的文化细节呢。 　　其次要研究一下“用料”问题。前面说了，《夜宴》用的主料是西餐桌上常见的《哈姆雷特》，洋为中用会不会窜味，考的就是冯大厨的真功夫了。说《哈姆雷特》是戏剧经典中的经典，估计没人会反对，里面的台词直译过来都会让人觉得有所损失，更别说演绎成古人的腔调。然而，《夜宴》的故事性显然要比以往的古装武侠大片要强很多(《哈姆雷特》提供的故事框架是经过了时间考验的)，若是撇开几场飞来跳去的打斗场面，说是一部煽情的文艺片也不为过。不过，凡事有利也有弊。将一个很感性、很戏剧化的西方故事放在中国古代宫廷里演绎，那种混乱的情感纠缠是可信的，但隐隐觉得女人也太抢戏了，而且那种人心在权术之争中的黑暗面和复杂性也显得有点浅尝辄止。至少我在故事高潮部分，就不太理解葛优会心甘情愿喝下那杯毒酒。 　　江西读者：王晓明 　　 　　 　　奇怪的电视剧名字 　　 　　上周，百无聊赖的看电视，一个电视剧开播，片头，唱歌，闪出名字……―遍我居然没看明白那名字叫什么，好在电视剧播出中还在角落上附上名字，我细看了好几遍，才读了出来：《樊梨花烽火奇遇结良缘》。 　　奇怪了好几天，为什么不叫《樊梨花外传》或者《樊梨花与薛丁山》，再浪漫一点，也可以叫《当樊梨花遇到薛丁山》，电视剧的名字应该就像一篇文章的标题吧，总结的是全篇的主题，或者是创作者想说的东西，再或者弄虚无缥缈的一个名字，表达丰富的内涵，让读者自个深思去，这也行。樊梨花烽火奇遇结良缘?这名字无比的直白，很像章回小说的回目，每个词我都理解，樊梨花烽火中有了奇遇，最后和薛丁山结了良缘，可奇怪了，为什么一个30多集的电视剧的名字却说得这么具体呢?难道到“结了良缘”就结束了?实际并没有，结了良缘之后还有无穷无尽的事啊，真让人糊涂。这几年电视剧的名字也是见怪不怪了，像《拿什么拯救你，我的爱人》，《幸福像花儿一样》听习惯了，也成了流行语。不过，还是有纳闷的，比如有部戏叫《阳光像花儿一样绽放》，听了无数遍了，还是完全不知道它在说什么。这名字换一个说法，《花儿像阳光一样绽放》，我都能理解，可如此这个，阳光怎么就像花儿了呢?以前学的修辞方法面对这样的名字，只能崩溃。 　　我想电视剧的名字也应该像人的名字一样，有一定的含义而且琅琅上口，如果只是追求新奇特，让大家看了几遍总是匪夷所思，还是换掉的好。 　　北京读者：郑经 　　 　　教师节遐想 　　 　　又到了一年一度的教师节了，我不禁想起了许多荧屏上老师的形象，其中给我印象最深的是电影《一个都不能少》中代课老师魏敏芝的形象。 　　从某种意义上说，《一个都不能少》没什么可多说的。一部类似于纪录片的电影。农村的破兮兮课堂，一个不大不小的脏兮兮城市：一群土渣渣的山里人，一些热心的和一些自以为是的城里人。情节更是简单，魏敏芝，一个所谓的代课老师，一个现在还在村里的唯一的完整地上过小学的女孩。张慧科，一个山村里常见的贫穷家庭的男孩，一个罢了课一心一意到城里打工的学生。因为真正的老师叮嘱过魏敏芝不能少一个学生，所以魏敏芝千里迢迢到了城里，“看不到”城里人的白眼，“不在乎”城里人的无所谓，只是要找回张慧科，因为学生一个也不能少。 　　我曾觉得魏敏芝偏执得不可理喻。不就是少了一个学生吗，再说也是学生心甘情愿到城里打工的，你管得着人家吗。可是看到魏敏芝逃票到了城里，在电视台门口那样的简单，那样的茫然无助，突然觉得心里被什么玩意刺了一下，有些生生的疼。我知道魏敏芝肯定会找到帮慧科的，这是电影必然的结局，坚持往往意味着胜利。 　　有人说《一个都不能少》是张导的技穷之作，我不认同，在我看来，它甚至比《秋菊打官司》好，因为它的真实。秋菊是理想主义的，而魏敏芝，她是活生生的。这天晚上我梦到了我