筚路蓝缕　勇攀高峰.docVIP

筚路蓝缕　勇攀高峰 　　 　　在2004年9月举办的“陕西省庆祝建国五十五周年暨纪念振兴秦腔二十周年优秀剧（节）目展演”活动中，省戏曲研究院眉碗团重新整理编排的大型碗碗腔古典剧《金琬钗》，获得了专家和社会各界观众的关注和好评，荣获了“优秀剧目奖”，我也因饰演剧中女主角崔艳娘、崔丽娘而荣获“优秀表演奖”，回想起该剧排演过程中的点点滴滴，不禁思绪万千，感慨不已。 　　《金琬钗》是碗碗腔的经典剧目之一，深受群众欢迎并广为流传。上世纪五、六十年代，省戏曲研究院将剧本改编后搬上了大舞台，从皮影戏形式改编成由演员试演并取得成功，从此开创了碗碗腔剧种的历史新局面。该剧曾进京演出，并巡演江南，所到之处均引起轰动，至今被人们津津乐道。当时剧中女主角崔艳娘的扮演者是著名表演艺术家李瑞芳老师，配角演员也大都声名显赫，他们合演的《金琬钗》已成为一座似乎难以超越的高峰，令人仰止。这就给我们这些青年演员形成很大的压力。尤其是眉碗团此次重排该剧，肩负着发掘、抢救濒临消亡的碗碗腔剧种的重任，意义非凡，而我又在剧中一人饰演两角，即崔艳娘、崔丽娘姐妹，难度更是非同一般。是知难而退，还是勇往直前？这是我面对的第一个问题。 　　《金琬钗》是一出充满浪漫主义的爱情剧，具有离奇、飘逸的神话色彩。作者通过两支金钗，引出了一场难解的公案，一段难了的悲情：崔府艳娘、丽娘春游岳庙，遇秀才芦充，艳娘倾心于他，遗钗传情。不料金钗被和尚捡去，冒充芦郎，欲强暴艳娘，艳娘不从，遂遭残杀。艳娘魂魄不散，假扮妹妹丽娘与芦充成婚，却不得不在身怀六甲，即将分娩之时逃离人间。最终，艳娘下凡托子，才使真相大白。《金琬钗》故事情节一波三折，引人入胜，相比之下，人物的个性则显得不那么突出和鲜明。崔家姐妹出身相同，年龄相仿，性格相近，要表现出两人的细微差别，让观众在视觉上无雷同之感，这确实是对我表演功力的一大挑战。 　　 　　 为了演好该剧，我一遍又一遍地熟读剧本，被剧中曲折的故事情节所吸引，更被崔府小姐勇敢执著的爱情追求所感染。我辗转难眠，脑海里闪现着崔府姐妹的美丽形象，她们的善良，她们的命运，都使我回味无穷。而剧本的结构、文化意蕴、人物纠葛以及诗化的语言也激起了我的创作激情，使我产生了一种强烈的表演欲望。我欣然接受了任务，带着几分忐忑，开始了全新的艺术创造。 　　在认真分析剧本，聆听导演启发后，我的思路渐渐清晰。我按两人命运的不同轨迹，分别找出姐妹二人的性格发展规律，设计出符合客观逻辑的心理流程。同时，注重刻画人物内心，不刻意追求两人动作和外形上的不同；驱除自己分饰两角的心理暗示，加速心理转换过程，用最快的时间投入到“这一个”的情绪之中。从演出的效果来看，观众还比较认可，并未因一人饰两角造成混淆，使剧情脉络不清。 　　一切表演、唱念做舞首先要服从准确的人物塑造。我对崔艳娘这个人物的理解是：雍容华贵，娇而不媚，美丽善良，执著重情。在前两场，我着重表现艳娘情窦初开，对芦生的爱慕和对美好生活的向往，又苦于身为大家闺秀，礼法严谨，无法与心上人沟通，只有设计遗钗，企盼芦充明了自己的一片真情。这时的艳娘，含情脉脉，又羞涩、又紧张，我较好地表现了她细腻、复杂的心理活动。 　　在第三场《书舍成亲》中，艳娘已被贼人惨杀。由于对芦充的爱难以割舍，她魂魄不甘，在狐仙帮助下，夜访芦生。此时的艳娘是一个美丽的鬼，她已抛去了做人的种种樊篱，变得热情、大胆，不达目的誓不罢休。我将表现重点放在艳娘对芦生的痴迷和爱恋上，放在她对爱情始终不渝，执著而不流俗，勇敢而不放荡上，使一位满怀憧憬却又注定难逃厄运的悲剧人物轮廓分明、张弛有度地呈现在舞台上。引领观众颖悟到在封建社会重压之下，根本不可能有真正的人性自由，只有剧作家根据主观愿望大胆幻想，求助于鬼魂的介入时，才能改变主人公的命运，将情节发生逆转，赋予凡人“生者可以死，死者可以生”的巨大能量，让艳娘的魂灵冲破时空、生死之界限自由飞扬，实现她的美好心愿。 　　在表演艳娘终于与芦充成婚这一环节时，我倾尽全心表现她的欢乐与幸福，而这种欢欣之情却由于已知的残酷现实变得“笑中有泪，悲喜交集”，给观众心理上以强烈的反差，令人们在慰藉中为艳娘惋惜，悲叹命运的不公。 　　《金琬钗》一剧中，导演糅进了大量舞蹈动作，既不失戏曲身段的神韵，又是对程式化表演的升华。如在崔艳娘对爱情的无限遐想中，芦充拿着金钗在花团锦簇的少女们簇拥下缓步走来，艳娘无比欢愉地上前迎接，两人翩翩起舞。这一段很好地渲染了艳娘美好的幻想，也为紧接着艳娘的遇害作了逆向铺垫。另外在《艳娘脱难》一场中，有许多戏曲程式的身段技巧，如水袖、大翻身、卧鱼、跪滑步等等，为准确地诠释剧情，烘托人物发挥了重要作用。但由于我以前很少接触舞蹈，戏曲基本功也不是很扎实，要很好地完成这些舞蹈、技巧有相当的难度。为了达到导演的要求，我每天提前两个