不如,我们从头来过.docVIP

不如,我们从头来过 　　摘要：迷恋王家卫的一代人，他们沉浸于他自说自话的呓语中无法自拔。想让人懂，又怕人懂。没勇气时，用“我知道要想不被人拒绝，最好的办法是先拒绝别人”装狠。暖昧了，用“如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走?”试探。想甩人了，直接说“这个世界上有一种鸟是没有脚的……”来撇清关系。网友见面用“你知道喝酒喝喝水的分别吗?”做接头暗号。其实，越来越多的王氏语录被人提及的时候，那些隐藏在都市最深处，真正寂寞的呓语。反而沉默了。 　　关键词：故事　人物　色彩　摄影　音乐　深层意义 　　 　　总有人说，王家卫的作品至始至终讲述的都是一个故事，关于拒绝和逃避，关于自由与寻找，关于选择与回归。无论是《阿飞正传》里始终不肯落地的无脚鸟，还是《重庆森林》里一大堆过期了的凤梨罐头；无论是《东邪西毒》里黄沙漫天的大漠，还是《花样年华》里默默聆听的树洞。人与人之间对倾诉和沟通的渴望以及恐惧，被王家卫表现的淋漓尽致。作为他的代表作，《春光乍泄》是一个典型的例子。 　　 　　故事简介 　　 　　《春光乍泄》这部让王家卫在1997年登上戛纳电影节最佳导演宝座的影片，讲述的是这样一个故事： 　　黎耀辉(梁朝伟饰)与何宝荣(张国荣饰)这一对同性恋人之问的分分合合并且最终的错过。他们都深爱着对方。却又彼此的不信任。终于，爱情敌不过猜疑。屡次的争吵之后，两人形同陌路。就算何宝荣再具杀伤力的让我们从头来过。也不能挽回破碎的爱情。何睡着了，黎会温柔的抚摸他的眼角。黎睡着了，何会静静的蹲在他的床边。只是他们最爱对方的那一刻，互相都没有看到。 　　分开之后。荣找到辉在布宜诺斯艾利斯的旧居，却发现辉已经离开了，只把那盏瀑布灯和荣的护照留在桌上。荣打扫了房子，在两人曾经共同住过的小屋子里住了下来，只是再没有人会为他做饭、擦身、晒被子，再没有人和他吵架、斗嘴，再没有人满怀醋意地阻止他出街，也再没有人同他在布宜诺斯艾利斯寒冷的深夜在窄小的厨房里，款款起舞，深深相拥。再也没有人能够听他讲“不如，我们从头来过”。 　　辉的生活失去了方向，迷茫之下他又想起那句话“不如，我们从头来过”。于是他开着车去寻找那条本应是荣与他共游的瀑布。大瀑布下，辉倍感孤单，决定返回香港。并且最终有所领悟：要开开心心地在外面流浪，就要有―个可以回去的地方。 　　 　　人物分析 　　 　　贝拉巴拉兹在他的《影视美学》里写到：“一切事情，归根结底都与人有关，都是通过人而发生的。”蒙太奇理论的创始人爱森斯坦在他的《蒙太奇论》里也说过，“人是一部影片的核心。”下面就让我们来分析一下本片的人物形象。 　　黎耀辉，他沉稳，他克制。他深深的爱着何宝荣，却不善于表达自己的感情。他在荣受伤的时候悉心照料荣，他每日出去工作养家，为荣做饭，还为荣抱不平用酒瓶子怒砸了同荣发生过关系的外国同志，他和荣在深夜的厨房中相拥而舞，这段美好的往事一直留在辉和荣的心中。很多时候，一个人对另一个人有多好，因为他做的太自然，另一个人会没有感觉。爱是需要表达的，爱情是两个人的事情，需要相互的信任与沟通。他的这种沉默而克制的性格，他对何宝荣毫无限制的溺爱，最终酿成了他们爱情的苦果。 　　何宝荣，他任性，他自私，他仗着辉对他的爱，为所欲为。他经常在犯错误了之后，回到辉的身边，用那句“不如，我们从头来过”来收服深爱他的辉。他之所以这么骄纵，完全是因为他明白辉对自己的溺爱，他知道这个世界上，总有―个怀抱，是为他敞开的，是可以和他从头来过的。他不知道的是，这个世界上，任何的容忍和包容都是有限度的，没有谁会为谁永远的等待。其实他也深爱着辉，只是他的任性与自私，毁了这份原本应该璀璨夺目的爱情。何宝荣就像一个不懂事的孩子，在失去之后，才知道珍惜，所以在辉离开以后，他和别人抱在一起，跳着探戈，心里想的却是辉。所以在辉离开后，他会抱着曾经一起睡过的被子痛哭。他会抚摸着曾经生活在一起的每一寸地方，他会买回来好多好多的烟，为曾经的任性而忏悔。他会修好了指引他们来阿根廷的台灯，看着灯上的瀑布，看着瀑布边立着的两个人影，默默的流泪。本来，他是该和辉一起，站在瀑布边的。可是真正去的，只有辉一个人。忽然就想到了一句话：世界太大，偏偏遇见你。世界太小，偏偏丢了你…… 　　 　　色彩运用 　　 　　色彩具有一种特殊的象征效果，一种唤起联想和激起情绪的强大力量，色彩的变化可以推进剧情的发展。宋家玲和李小丽编辑的《影视美学》中说到：世界是自然缤纷的，色彩是人和物的自然特征，彩色电影的出现，为影片更真实，更客观的反映物质现实提供了可能。随着时代和电影观念的发展，色彩更多的被创作者当做一种语言形式来有意识的加以运用，制造出具有审美价值的色彩功能。光影大师斯特拉罗也曾经说过：透过光影和色彩，观众能够下意识的感觉到故事在说什么。在现代电影的创