不应忘却的人.docVIP

不应忘却的人 　　王滨导演是我国电影界优秀的电影艺术家，他导演的电影《白毛女》等优秀作品，成为新中国电影里程碑之作。可惜的是，他英年早逝，被病魔过早夺去极富创作力的生命。不然，凭他的才华和热情，必将在新中国的电影画廊里书写出更多闪光的篇章。在他诞辰九十周年的时候，我写这篇小文：“不应忘却的人”，以为纪念。 　　1960年我在北京电影学院读书。一天晚上，在图书馆的一些同学说，《白毛女》的导演王滨去世了。原来同学们刚刚从《人民日报》上得知这一消息并为之难过。因为电影《白毛女》是我们当时学习新中国经典电影的观摩影片，大家对这部作品十分推崇，认为导演手法质朴无华、真实而精炼，是现实主义经典电影里思想深刻、艺术水准很高，又极具故事性的好作品。影片以恰到好处的电影语言，真实地营造了中国农村在解放前后的时代背景，艺术地再现了杨白劳之女喜儿的悲剧人生，揭露了地主黄世仁的丑恶嘴脸，有说服力地表现了这样一个主题：旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人。经典电影的魅力就在于经得住时间的考验。实践证明《白毛女》这部伟大的作品，影响和教育了一代又一代人，成为二十世纪中国影坛久映不衰的力作。扮演喜儿的田华同志，不论在后来的岁月里扮演过多少角色，至今人们还津津乐道她的依然是――“白毛女”。历史无情又有情。当后人赞美影片《白毛女》时，给予“白毛女”永久生命的编导理应受到敬重。正是由于艺术家对历史的尊重，历史必定尊重艺术家。我们这些电影后生们在赞美这部里程碑影片《白毛女》时，对王滨导演怀有深深的敬仰之情。 　　1964年金秋，我由北京电影学院毕业分配到长春电影制片厂工作。长影是新中国电影摇篮，这里有许多从战火硝烟中走过来的电影艺术家。像王滨、沙蒙、王家乙、郭维、袁乃晨、苏里、武兆堤、林农等一大批导演正是在这里创作出红色的经典。如《白毛女》《钢铁战士》《上甘岭》《董存瑞》《平原游击队》《英雄儿女》《甲午风云》等电影，影响和鼓舞了亿万观众。我也为能来到长影工作而感到自豪。在这里不仅目睹了这些影片的创作环境，也耳闻了许多关于这些我心中敬仰的艺术家的创作风范与艺术品格，也听到一些关于王滨导演的故事。 　　曾因执导《冰山上的来客》而蜚声影坛的赵心水导演，在长影摄影棚里给我讲述王滨导演的创作风格时，无不流露出对前辈导演的佩服。王滨导演在拍《白毛女》时，在摄影棚拍喜儿喜迎过年一场戏，他面对道具镜子翻来覆去照。突然灵感来了，把镜头对准镜子，从镜中喜儿入画拉摇到镜前喜儿扎红头绳，使画面伴随音乐感到自然而有新意。可见王滨导演很注重现场的灵感与激情。 　　我还听赵导说过这样一件感人的事情：1960年冬王滨导演正在医大住院，当时他还不清楚自己已患不治之症。他的好友田方同志为了影片《风从东方来》去苏联路经长春前去探望。两位至交在病房里依然保留着他们多年手足之情的谈话风格，丝毫没有什么客套，谈笑风生，最后又谈到了电影创作。田方同志毕竟是演员，他虽然知道面前的好友将不久于人世，心里极度难过，但在脸上没有流露出一点痕迹，还乐呵呵地说，等从莫斯科回来时我们再谈下部影片的合作。王滨高兴地说，苏联的皮大衣质量好款式也好，回来时替我带回一件，咱们也美丽一下，田方同志满口答应，整个见面真是轻松愉快，王滨导演在病榻前开心得有些童心再现。田方同志握别老朋友后，走在走廊上心里格外难受，他的腿愈来愈感到沉重。因为他心里清楚，这次与王滨的会面很可能成为诀别。此刻田方的心里在流泪，不，简直是在流血！因为他与王滨的友谊是多年来用鲜血凝铸的。所以，当田方同志走出医院大门时，他再也走不动了，瘫坐在台阶上，用双手紧紧地把自己的头抱住，痛哭不止，跟随一边的同志十分理解地垂手站在一旁。 　　王滨导演送别了战友田方之后，余兴之下情不自禁地走到窗口准备目送朋友远行。然而，当他拉开窗帘往下看时，眼前的景象使他大出意外：原以为凭他对田方的了解，田方此刻定会在登上汽车前回头张望，或者依然老朋友式的一脸默默的微笑，一切心中的祝福尽在不言中。可是，他看到的竟是田方瘫坐在台阶上，本来是洒脱乐观的他竟把头深深埋在双臂里。一切都静止了，一切都是空白。那般聪明的田方竟忘记了他瘫坐的台阶，正是王滨视力所及的地方，他的一切掩饰竟成为泡影。王滨一切全明白了，明白了自己的病情，也明白了朋友此刻那颗极度痛苦的心。王滨导演是个极其聪明的人，凭他的察言观色，他悟到刚才田方在病房的所有“欢笑”是一种掩饰与安慰。他们彼此太了解对方了，半丁点的“戏过”便会令他做相反的思维。于是，王滨来到床前找出几张纸来，此刻的他不是什么身患绝症的患者，而是一位很超脱的导演。他突发奇思，把眼前的情景用完整的蒙太奇语言表达出来。 　　场景1：病房、日、内 　　镜1、近，护士撩开白色门帘，田方等人携花走进； 　　镜2、近，王滨在病床上坐起，见状大喜； 　　镜3、中跟摇小