董勇：香港剧组里的“内地警察”.docVIP

董勇：香港剧组里的“内地警察” 　　在《大搜查》剧组，董勇再次感受到了香港电影制作的细致和投入。 　　 　　新片《大搜查》赶在2008年的最后一个档期平安夜上映了，在这部戏里面，董勇饰演内地的警察队长赵天河。这部戏制作班底大多都是港方的，导演麦兆辉和庄文强是当年拍《无间道》的编剧和导演。“虽然在《无间道》里也有国内的很多演员参与合作，但是那时候他们的戏对于整个剧情影响不大。但在《大搜查》里我和张国立老师的戏是不能被删去的，不然整个结构就不连贯了。所以说这是一部真正意义上的内地和香港合作的警匪片。” 　　 　　 　　感受香港制作 　　 　　跟香港导演合作拍电影，对于董勇来说已经不是第一次了。早在2005年董勇就在于仁泰导演的《霍元甲》里跟李连杰合作饰演了农劲荪。那部戏让董勇第一次感受到了香港电影制作的宏大，“它的案头工作比内地电影做的时间长并且多，导演、编剧和所有的演员聚在一起，光读剧本就读过三次，而在正式拍片的时候，都会在你状态最佳的时间内一气呵成。” 　　在《霍元甲》里，董勇饰演的农劲荪是一个商人。在试装的时候，剧组为他足足准备了三十套衣服，尽管最后董勇只穿了两、三套。那些衣服的每颗纽扣都是从内地市场或者古董店购买来的，包括眼镜、戒指等等。当时董勇很不理解，觉得太浪费了没必要。直到后来，董勇从银幕上看到了自己的扮相和那些闪闪发光的饰品，才发现质感确实不同，“而且它会帮助演员回到那个年代，更贴近人物。” 　　在《大搜查》里，董勇再次感受到了香港电影制作的细致和投入。“麦兆辉和庄文强两位导演在香港合作拍了十几部片子，票房业绩都很好，他们平时工作非常投入，好像是如果这部戏做不好，下次就没得做了那种感觉。还有他们的安全意识很强，在我这么多年拍戏的经历中，我觉得有一些动作和场景对我来说太简单了，但是他们都会层层设防保护。” 　　有一次，剧组要拍摄一个油车爆炸的镜头。一整天剧组都在做安全工作，在准备拍的时候，又再三的试验演员必须要走到哪个位置才能引爆。“我在《重庆谍战》里也有一场戏，那个距离和炸药的数量，如果放在他们这里我估计就没法拍了。” 　　香港剧组的分工特别细，“如果说一个人要打对方一个嘴巴，那就必须是武术组上；车只要是有碰撞或者是有轻微的追尾，那肯定是飞车组来拍，而且他们都是相当的专业。”在《大搜查》里，董勇有一段追车的戏，剧组请来了飞车组的一个指导老师教他，董勇坐在副驾驶座上看。当时车子是在深圳附近的一段公路上，董勇的车要在对冲过来的车流当中左右绕行，从车缝中间钻出去。虽然董勇曾经在内地拍过不少警察戏，追车对他是家常便饭，但是那次飞车的场面和车子摆动的幅度以及指导老师的技术给董勇留下了深刻的印象，“我必须要握紧扶手，不然我整个人就要甩出去。”而后来正式拍摄，董勇自己开了一遍，虽然导演说董勇的车速可以了，但对比飞车的水平都不及那位老师的三分之一。后来董勇才得知，这些人就是当年拍《头文字D》的飞车组。 　　跟香港的剧组拍戏，语言一直是董勇很大的一个障碍。演员里陈奕迅的普通话非常好，跟董勇有得聊，有时候也给董勇当当翻译。而麦兆辉导演的普通话却很成问题，而且双方对词汇的理解也有不同。有一次，董勇去问导演一个细节问题，结果导演以为他是想听全过程，于是就从头跟董勇讲了一遍。而且导演们在工作时都非常投入，每天拍完戏回来就跟下班回家的工人似的。于是董勇也不太好意思再去问了。到后来，董勇发现原来剧组里一直有一个先期的画板，哪个镜头要怎么拍、怎么衔接，上面都写得很细致，一目了然。于是，董勇就直接对导演说，你不用跟我讲了，给我看一下你们的画板吧，这样我就全明白了。 　　经过这两次和香港剧组的亲密接触，让董勇对香港电影的制作方式有了深入的了解。在内地，导演必须要求演员搞懂人物为什么哭、为什么笑，这样演员才能演出真情实感，而成片不用去看，演员在拍戏的过程中就了解了；香港的拍戏方法是，演员们只要做好准备去演就可以了，不用去探究这个戏为什么要这么演，电影在后期会经过导演的很多处理。 　　 　　在《大搜查》里，董勇的戏份不少，但是他跟主角郑秀文和陈奕迅的戏只有一场，只拍了一天，他们的合作更多的是由导演在幕后完成的。因此很多时候，戏拍完了董勇都搞不明白自己在拍什么。在为这部戏配音的时候，董勇看到了电影拍摄的那些段落，导演对他说，“这将会是一部你没有看过的电影。” 　　内地、港、台的剧组董勇都曾经接触过，“都会有优点，内地、港、台的剧组结合成一个方式那就是最佳方式。” 　　 　　靠个人魅力去征服观众 　　 　　董勇更愿意演电视剧，“电影大部分是由导演来控制和表现的，电视剧更重要的是借助于演员的台词堆积，这就有很多空间让你用语言去表现。有时候在电视剧里，我觉得可以说半页纸，而在电影里的台词一行字都不到，就不过瘾。”