都市的欲望和本土电影.docVIP

都市的欲望和本土电影 　　电影作为现代工业革命后的产物,在本质上也属于都市。其中深一步的原因,我们可以先不去深入探讨。至少当电影发展成一种标准化的娱乐形式之后,其所耗费的巨大的制作成本就需要有巨量的观众来支持,同时其放映同样需要有一定的物质条件和理想的场地。特别是当今天电影日益成为人们的休闲娱乐方式,电影的消费也越来越被紧密地与其它休闲形式捆绑在一起――例如放映场所愈来愈紧密地与其它休闲场所相互依存,都说明了电影正在成为都市人的一种文化和娱乐方式。 　　中国电影走向市场化的进程并不算太长。伴随着这一进程的,是以往大家熟悉的农村题材电影的逐渐式微。这也符合电影都市化这一趋势。至少在城市中的那些豪华的影院里,你已经很难见到农村生活和那些我们曾经十分熟悉的乡土生活的喜怒哀乐。不管你喜欢与否,面对这一趋势,电影首先在题材上就会面临新的选择。 　　都市题材的电影当然并不限于城市生活。其外延至少包含了都市(城市)生态和都市生活中人们所需要的想象。就前者而言,其实,这一题材的重新变化一直在我们的电影中不断进行着。从早期王朔和冯小刚们的《顽主》《甲方乙方》《不见不散》《手机》等颇受欢迎的影片,到如今的《非诚勿扰》和徐静蕾的《杜拉拉升职记》,可以描绘出中国都市题材电影的成长轨迹。而对于后一类题材来说,满足于都市人生活想象的电影类型则更加纷繁复杂。它包括了当代商业电影中几乎全部的主流的题材,如动作片、科幻片、灾难片、冒险片、喜剧片、悬疑片,当然还有以表现都市犯罪为内容的强盗片。而这一类电影在当下的国内市场,目前主要是由好莱坞大片所提供的。仅拿近几年来说,从充满神秘悬疑气氛的《达?芬奇密码》到拿雅玛人预言做噱头的《2012》,再到以地球人生态危机演绎到外星球故事的《阿凡达》,它们虽然描绘的并不是都市人日常生活的故事,但却以绝不平凡的故事对抗着全球都市的居民们日常生活的平庸和乏味,其中所极力展示的豪华场面、新奇的影像和动作的奇观都在努力打动着都市人的想象。而不言而喻的是,中国电影在这一领域内目前至少还无优势可言。 　　不过,中国的都市电影尽管受到了题材和技术的限制而表现出极大的局限,但并非无所作为。尤其以冯小刚的创作轨迹所代表的当代中国都市题材电影,尽管被“誉为”都市中下层小人物们生活的表达,但其不同寻常之处更在于在那些小人物的故事中融入了丰富的想象力,其充满调侃甚至荒诞性的故事,为都市里的观众提供了对抗日常生活平庸的视野。例如从《甲方乙方》那种纯虚构的喜剧,到《不见不散》把镜头和故事拓展到美利坚国土上中国小人物的奋斗,再到《天下无贼》所展示的都市盗贼们的相互争斗,都为此前主要集中于表达都市人生活感受的电影拓展了题材空间。而其新近的《非诚勿扰》更可以看做是其以往中国下层都市中小人物喜怒哀乐故事的升级版。与这条线索先平衡发展的,则是张艺谋从其将中国电影推向世界的乡村/历史版的中国故事,逐渐转向了《英雄》类的动作武打。而其新作《三枪》,虽然不再坚持以往历史的厚重或影像的极端营造,但却属于能够让都市里的观众轻松搞笑一番的小品的延伸。 　　都市的电影其实是对中国电影的极大挑战。难度之一,即在于其游戏的规则是对中国以往非都市文化传统、甚至是传统文化意识形态的挑战。例如都市电影的另一个关键词即“都市的欲望”。一向以都市观众为基础的好莱坞电影正是在这一基础上建立起来的。其中颇能代表这一传统的则是30年代开始风起云涌的强盗片。那些以外来移民为主的江洋大盗们在美国现代都市中奋力爬向社会和权利顶端的历程,既是美国犯罪的历史,也同时表现了现代都市由高楼大厦和水泥丛林组成的狭小空间对生活于其中的人的挤压。而这些没有学历,没有工作的江洋大盗们的奋斗史则在电影中被打造成观众意识中的“平民英雄”。这一主题随着由于早期强盗片过于强烈地宣达这些挣扎的欲望而遭到声讨,并向警匪片转型后方扩展到包括歌舞片在内的其它都市题材中去。但我们在多年以后的例如《美国往事》等影片中,不难看出人们对这一昔日历史的怀念。 　　当然,并不是只有强盗片才能反映都市的欲望。而是说,都市电影的另一个基础即是在伴随着工业化和都市化进程的迈进,聚集了巨量居民的现代都市对人类的挤压和生活其中的都市人的生存状态,必将形成观众对电影的题材及其欲望表达的需要。正如不久前获得奥斯卡奖的《贫民窟里的百万富翁》,即便是都市贫民的欲望和他们的生活样态也可以拍得充满了想象力和复杂。 　　据报载,到2020年,中国城市人口将达到总人口的65%以上。面对中国城市化建设的高速进展,中国电影当然会获得越来越多的观众,同时也将面临着向一种现代的都市化电影转型的挑战。 　　责任编辑/辛加坡 3