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多一丝梦想的色彩 　　?期待《流星花园》的解禁，并斯待看到它的续集 　　?《流星花园》成为当今极罕见的“有灵魂”的青春偶像剧之一 　　?《流星花园》较之《青春的童话》本质上有更多的积极的，进取的因素 　　近期，青春偶像剧《流星花园》被暂停在国内各公共电视频道播映的消息，再一次引起人们对该片的关注，之前就有某些国内“以执导青春题材电视剧而名闻”的导演们认为该剧是以“玩谑头，迎合青少年观众，给人以不科学不健康导向”而反映一种病态美，且《流》剧“浅薄、无聊”，和中央电视台播放的《青春的童话》“根本不在一个层次上”，笔者对此有不同见解。 　　《流星花园》与《青春的童话》一部是台湾的青春偶像剧，一部则有中央台撑腰的国内大陆产青春剧，几乎同期播出，哪一部更受男女老少欢迎呢？是前者。直到今天，《流星花园》的主题曲“流星雨”唱遍大江南北，F4名气直飙，江西文化音像出版社与河北音像出版社发行的同名歌曲、写真集几度脱销。那么，《青春的童话》应该是大成本、大制作了，为什么就不被广泛地认同呢？透过剧中事实及偶像们表演的情节表面，笔者认为《流星花园》较之《青春的童话》本质上有更多的积极的、进取性的因素，符合中国现阶段社会转型期群众尤其是青少年的内心情感激发的需求，反映的是一种近年已很少见的确立目标、无畏现实、不懈追求的精神境界（哪怕是体现在爱情上），而《青春的童话》则较多地反映了社会现实的残酷而一味地迁就、适应，却抹杀了勇于追求、创造并带有梦想色彩的表现个性，两者确实“根本不在一个层次上。《流星花园》在情感诠释、在贴近观众、在弘扬青少年的进取激情手法上比《青春的童话》有更多可取之处，被停止播映应该不会是长久的对待方式。 　　在当今中国，对于社会现实的日新月异及某个方面的残酷性，我们不可回避，但这种残酷性应该是非主流的，应该是青年朋友们可以通过改造社会、追求进取去改善它的。观看《流星花园》，始终感触到的是全剧为实现梦想的不尽斗争而引起观众情感上的互动，这种多了一点点梦想的色彩，并为之展开奋斗行动产生的吸引力，必然导致该剧具有一股无形的魅力，《流星花园》成为当今极罕见的“有灵魂”的青春偶像剧之一，不可阻挡地确立起其流行的新趋势，即便流行的不一定全部是高尚的，但也决不会流于浅薄与无聊。 　　这部被名导们用作与《流星花园》作比较并认为“高一个层次”的《青春的童话》，除了娴熟的演技值得赞赏之外，笔者在看了一关就因该剧的一个致命的硬伤而难过得看不下去：那就是该剧中的大学生们为了“努力地适应”社会各种现实，完全摒弃了青年们应有的主人翁不屈的开创精神，而是好的、坏的、尊严的、浅薄的，一并去“压抑地适应了”――演绎到极端，甚至出现在立着“本店由大学生充当服务员”的真正玩谑头的某餐馆门口招牌旁，身着中国红色传统旗袍的女大学生以内心的眼泪与表面的微笑承受现实的“挑战”。这种将中国原有“宁可饿死不为三斗米折腰”的传统气节在当今《青》剧中却因“适应社会”的理由而被扭曲的画面，令人不得不怀疑，拍摄该剧的导演们是否还具有一点点梦想的色彩？！《青春的童话》予以观众的是太多的压抑扬顿挫与同情，有的是眼泪而缺乏广泛的共鸣，所以至今笔老仍哼不出《青》剧主题歌的曲调。 　　无论是遭停播也罢，贬低也好，《流星花园》确确实实通过焕发人性自由之上大胆追求与斗争精神创造了一种流行，它的出现，给予国内影视多年来拍摄投入递增却总不能出佳作的“青春片凯恩斯怪圈”以响亮一击，震动是必定的，而背后折射的却是一个不争的事实：即台湾的电视制作人较大陆的诸多名导们更懂得如何通过两岸文化的相近性，在经营、包装、行销上掌握主动权。而这种“知本”能力，笔者认为恰好在反映出两岸文化的同根性的同时，体现在影视剧创作水平上目前已分出高下。说到底，《流星花园》的成功，是电视剧制作人文化底蕴厚积薄发的结果，也只是台湾的流行曲、连续剧、综艺节目在华人世界惊人的普及程度之一斑。这一切，拥有自家门口广大观众市场需求的诸多大陆的名导们却不愿做？或是做不到？！ 　　我期待着《流星花园》的解禁，期待看到《流星花园》的续集，更期待着面对加入WTO后国际化资讯与内容的中国电视剧制作人们，能发一种与国际同步的品味与操作模式，以一种“拿来主义“精神，创作出具强烈、领先时代的青春剧佳作来，从而抓住当前大发展的良机，主导亚洲的流行文化商品，这，也是笔者对未来中国影艺娱乐发展之多彩梦想。 　　顺便不得不提及：被国内名导们引为论剧而认定《流星花园》有不良文化倾向的该剧情节“小优与西门的非法早恋”故事，其实就我国法律适用该剧情节人物而言（如果是可以适用的话），已经具有在餐馆中打工当服务生资格的“小优”就应当是达到了成人年龄，既已成年，那么“小优与西门的恋爱”就是正当合法的，即便“小优”看上去是那么小，但“非法早恋”的帽子无论如何也扣不上，特