夺目光环就是这样炼聚而成的.docVIP

夺目光环就是这样炼聚而成的 　　 但凡踏入音乐厅的观众为了吸取精神的养分，感悟音响的妙境，都希望乐团的演奏家们拿出各自的看家本领，使出最好的绝招，奏出天籁神曲，让自己忘掉尘世琐碎，卸除私心杂念，全身心地投入音响世界。倘若能入此境，真是人生大幸！在2011年5月7日当晚的北京中山公园音乐堂，由中国爱乐乐团与旅意华人钢琴演奏家居觐、指挥家石叔诚联袂举行的2011演出季“交响音乐会”，就将我们带到了这样的艺术氛围之中――音乐堂座无虚席，掌声雷动，观众被带入演奏家们创造的音响魔境中如痴如醉。 　　 毋庸置疑，这样的乐团、钢琴演奏家、指挥家之间的合作绝对是强强联手，其演出效果的圆满是情理中事。然而，“台上一分钟，台下十年功”。能有几人知道，他们在这短暂的美妙和夺目光环背后所付出的是何等的艰辛，他们为了艺术――仅就本场音乐会的演出作品而言所付出的劳作是多么的厚重。笔者有机会早于观众提前一天目睹了这场音乐会的排练过程，因此了解到一些鲜为人知的幕后故事。 　　 本场音乐会的策划历时两年有余。石叔诚有一双孪生爱女，利用自身的天然优势，多年前就搭配成了一个双钢琴演奏组合，近年来活跃于国内外音乐舞台上。其中，谢尔盖?拉赫玛尼诺夫的《第二组曲》（为双钢琴而作，Op.17）格外引起石叔诚注意。他以钢琴家兼指挥家的直觉认为，这部作品很有可能是一部未完成的钢琴协奏曲的缩谱。于是便萌生一个大胆计划，要尽自己的力量为拉赫玛尼诺夫还原这部未完成的钢琴协奏曲。自2009年初开始启动为该作品管弦乐配器的准备工作，凭借自己几十年来积累的乐队经验、创作和指挥技能及钢琴家优势，首先开始版本研究，查寻《第二组曲》相关信息，分析拉氏同时期创作的风格特征，并了解到，该作品创作于1900年恰是拉氏因1897年首演的《第一交响乐》招来劣评如潮的沉重打击而一蹶不振之时，通过数年的沉沦低潮，直至得到心理治疗师尼古拉?达利悉心治疗，才逐渐重拾信心。因此，这部“拂去阴霾”的“音乐笔记”对于研究拉氏的风格形成具有不可替代的重要作用。在为作品配器过程中，他偶阅一篇论述《第二组曲》的资料印有“拉赫玛尼诺夫生前没来得及为这部作品配器”的信息，这非但印证了他此前的判断，更极大地增强了他完成这项工作的信心和责任感。 　　 石叔诚深知仅凭一己之力是远远不够的。他在乐曲的配器过程中征询过许多业界朋友的意见，并把最终完成的管弦乐总谱提供给中国爱乐乐团艺术总监余隆，遂得到大力支持和肯定，并商定将它安排在2010至2011年中国爱乐乐团十周年团庆的演出季中隆重推出。 　　 如此重要的作品请谁来担任钢琴独奏的首演呢？这是音乐会能否成功的又一个重要因素，经过遴选，最终他俩一致认定居觐是最佳人选。 　　 提起居觐，相信钢琴界和喜爱钢琴的听众并不陌生：1996年5月因在罗马尼亚国际青少年音乐比赛获钢琴青年组第一名而声名鹊起；2000年12月在台湾举行的雷协悌斯基第一届国际钢琴比赛中荣获第一名，并同时获得雷协悌斯基作品最佳演奏奖、亚洲最佳演奏奖及公众选票奖等三项特别奖；2002年在柴科夫斯基国际钢琴比赛中，以精湛的演奏艺术夺得铜奖，轰动国际乐坛；2009年10月，应教皇本督十六世邀请，在梵蒂冈纳尔维音乐厅为教皇及5500名听众举行独奏会，成为继米开朗基利之后22年来惟一受邀的钢琴家。 　　 除此之外，居觐还是一位名副其实的“救火队员”，她与石叔诚的合作和友谊就源于19年前的一次“救火行动”。1992年，当时的中央乐团要举办“贝多芬钢琴音乐节”活动，原定演奏贝多芬《第五钢琴协奏曲“皇帝”》的外国钢琴家因病不能演出，中央乐团为救燃眉之急，找到中央音乐学院钢琴系主任杨峻教授，希望杨教授推荐一位学生替代。杨教授立即想到了年仅16岁的居觐。居觐也不负恩师重托，仅用5天就将从未碰过的“贝五”弹得得心应手，又用5天完成与乐团的合练，而这次演出的指挥正是石叔诚；几年之后，当中国交响乐团总监陈佐湟遇到同样“火情”时，又找杨峻求救，居觐再次被举荐并在短短几天内顺利登台并大获成功。由此可见，居觐的“救火能力”非同凡响，驾驭大型钢琴作品技术炉火纯青，她的能力和造诣不仅征服了观众，而且也赢得了业界权威的充分信任。 　　 因为演出季的繁忙，中国爱乐乐团用于本场音乐会的排练仅有两天时间。虽说由《第二钢琴组曲》改编的钢琴协奏曲是音乐会的重点，但还不能构成一场完整的音乐会演出。因而，石叔诚将它扩充成拉赫玛尼诺夫交响乐作品专场，另加入最能代表拉氏风格的《练声曲》（管弦乐版）和其最后一部作品《交响舞曲》。因为这两部作品也要排练，尤其是后一部拉氏的“天鹅之作”是一部三乐章大型交响乐作品，演奏难度同样巨大，需要占用很多时间排练，因而留给钢琴协奏的时间仅有两次合排，外加一次整体走台的机会。 　　 5月3日居觐还在意大利北部重镇皮内劳罗市政音乐厅，