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法国电影《红色情深》摄影造型分析 　　[摘要] 电影摄影师的职责，即熟悉导演剧作，营造时空氛围，帮助演员刻画角色，塑造完整的银幕形象。《红色情深》中影像结构均体现出纪实特性及色彩象征的特点，如标准镜头造成的正常视觉感受、平视角度体现出的客观性及自然光形成的光效基调等。摄影师在运用摄影造型语言在叙事的同时，利用造型语言的镜内对应与镜外联系诠释出统一的关于博爱的影像观念，对应观者心理、引发观者的思考。 　　[关键词] 《红色情深》 影像观念 叙事结构 造型语言 　　[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.031 　　 　　剧情简介 　　青年模特瓦伦蒂与远在伦敦的男友只能通过电话联络感情，她和青年法官奥古斯物本是邻居，但二人并不相识。一天，瓦伦蒂撞伤了一条狗，进而认识了退休独居的老法官凯恩。 　　瓦伦蒂发现了老法官窃听邻居电话的秘密。二人通过交谈，了解了彼此面临的精神困扰，最终老法官放弃了不道德的窃听行为。在一次时装表演结束后，老法官给瓦伦蒂讲了一段自己失恋的故事。瓦伦蒂与男友逐渐产生了隔阂。奥古斯特通过了法学院的考试，成为新法官，但在个人生活上却遇到了和老法官一样的不幸。 　　在老法官的巧妙安排下，瓦伦蒂与奥古斯特搭乘同一条渡船横穿英吉利海峡，突遇暴风雨，只有七位乘客生还。 　　《红色情深》是最富温馨气息的一部影片。关于影片主题，基耶斯托洛夫斯基这样说：“我有一个愈来愈强烈的感受：我们每个人都只关心自己，即使当我们注意到别人的时候，我们还是想到自由。这是第三部影片《红色情深》（博爱）的主题。”关心自己造成了心灵的孤独，人与人之间精神上的博爱或许可以拯救孤独。 　　影片开场，一部电话被拿起，镜头随即快速运动，穿越海底，再穿出水面进入电话台，闪烁的橙黄灯提示着电话占线。在色彩飞速变幻的镜头运动中，摄影机拍摄频率大大降低了模拟出电子脉冲在打电话时通过电话线的情景，生动可信；镜二：奥古斯特在自己的公寓内收拾东西。对称式构图中，仅靠两面窗散射进的冷白色光创造了幽闭、可信的低调氛围，冷褐色的环境中唯有桌面上书、水杯、沙发等，透出微弱的红色；镜三：大全景中奥古斯特来到街道上，散射光效下，一辆红色轿车从前景向左划边楼门口，门口处是刚走出的奥古斯特和他的红色吉普车，红色强调了空间张力、结构了画面。镜头随着奥古斯特摇升，穿越灰冷的街道、红色咖啡馆，随即镜头深入一面打开的窗子中，呈现出一个深褐的低调空间，红色桌布、苹果及红色花饰等散落其中，随着瓦伦蒂出来接电话时来回的走动，画面中又出现了背景处的红褐色块及床上的红羽绒服。完整的运动镜头将外部世界和私人空间连接在一起，人物间生存空间的共同感已然产生；镜四：暗背景，侧逆光效下瓦伦蒂的近景。低调画面中，红羽绒服对暗部的反光令画面产生暖融融的感受。双眼陷于阴影中烘托出沉浸于情感体验中的瓦伦蒂的心态；镜五：窗外，奥古斯特走进公寓楼，随后瓦伦蒂将窗关上。亮暗两个空间本是同一完整地理空间，关窗的动作将空间分割，意味着两个人孤独的生存状态，具有感情色彩的红色在冷调空间中已尽消失。在开场的五个镜头里，冷褐基调中，镜头的运动和忽隐忽显的红色色块既强调了瓦伦蒂与其男友间的情感时空又营造出互不相识的瓦伦蒂与奥古斯特之间共有的、孤独且冷漠的现实时空。电话成为联系相隔遥远的一对恋人间情感的工具，这是本片第一条情节线，第二条是围绕着法律系学生与他的女友卡伦之间的关系展开，第三条是主线，展开了瓦伦蒂与老法官之间内心世界的沟通。 　　瓦伦蒂在红色咖啡馆玩赌币机、在红色健身房锻炼，在摄影室内红色背景前为口香糖广告拍摄了一张略带悲伤的侧面肖像照。一天夜里，开车回家的瓦伦蒂与奥古斯特在一个十字街口擦肩而过，闪烁的红灯和掉落的红皮书分明暗示着什么。在路上，瓦伦蒂开车撞伤了一条牧羊犬。 　　瓦伦蒂按着狗牌上地址来到老法官凯恩家。镜一：站在栅栏边向里张望的瓦蒂近景。幽兰基调中，大光比侧顶光效下，人物面部呈金黄色调，（双眼陷于阴影中）衬出人物忧虑、迷惑的表情；镜二：首先是瓦伦蒂的主观移动镜头――幽暗的走廊，左转为金黄色小空间，再左转为月光光效的厨房，右侧瓦伦蒂入画，背景为金黄色调的小空间，镜头跟随瓦伦蒂穿过走廊，在走廊尽头右转，出现了隐匿于封闭压抑空间中的老法官，画面中，三处区域光形成了低调空间的三个层次。这一难度极大的360度摇移镜头真实可信地营造了老法官迷宫般复杂的生存空间，直接对应老法官孤僻、幽闭的心理时空。整个镜头出现了有节奏的冷暖空间变化，形成了深褐色影像基调，影片的主要情节在这个空间氛围里展开，因此深褐色调也奠定了全片的视觉基调；镜三：老法官的中近景。背景中台灯发出的暖光形成了金黄色区域光效，头部由侧逆冷光强调出冷峻的立体感，面部至少在曝光点以下三档；镜四：瓦伦蒂近景。用光基本