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近期影视剧中书画作品出现的时空错位 　　[摘要] 影视剧中的书画作品是影视作品画面的一个有机组成部分，它的出现是与影视画面的时代背景和影视画面的空间环境和谐一致的。影视剧中的书画作品如果出现时空错位，?t会破坏影视作品的画面的和谐统一。 　　[关键词] 影视剧 书画作品 和谐 　　 　　电影和电视剧中，镜头画面会经常出现一些书画作品，这些作品在影视剧中的地位原本无足轻重，它只是起到一种装饰作用，或用作标语口号的宣传作用。但是当它的位置或作品的时间关系，作者关系出现常识性的错讹时，则会破坏画面的协调统一，对观众造成文化信息的误导，以至被人贻笑。近一个时期以来，影视作品中经常出现书画作品时空关系的错位现象，给观众学习、认识中国传统书画艺术带来了一定的消极影响。 　　 　　一、时间关系错位 　　 　　书画作品的时间关系是指作品出现的时代与影视作品反映的时代背景应协调一致，而在近期的影视作品中，经常会出现这样一些常识性的错误： 　　1、古装戏中，书画作品少生的时代与影视作品反映的时代背景错位，例如将清代书画家的作品放在反映明代人生活的影视作品中，或将近现代书画家的作品放在古代生活题材的影视作品中； 　　2、同一历史时期书画家的作品的风格与影视作品所处的时间关系错位，这主要表现在书法作品中，随着现代传媒技术将“舒同体”、“启功体”、“炳森体”书法字体纳入字库，一些影视剧中的牌匾、标语口号、会标，甚至是庭堂之上的书法作品便不分时代地乱加使用。如电视剧《神医喜来乐》，反映的是清代生活题材，而其中的药铺“一笑堂”匾额则使用了现代印刷体的行书，影视剧《长征》中有一个画面，出现的是打土壕分田地的标语，运用的也是现代印刷字体的“舒同体”书写。 　　影视剧中书画作品出现的时间关系错位，就好像是让唐代人穿上明清时代的服装一样不合时宜。由于影视剧中的书画作品大多以远镜头出现，它停留在画面中的时间短、镜头远。不易被人们详细审视，因此，对其判别应本着以下原则： 　　1、看作品的风格 　　书画作品的风格大体可分为时代风格和书画家风格两大类。就山水画而言，它最早出现在晋唐，但留下来的作品多为后人仿作，真正的山水画是从宋代开始大量出现，且宋代以青绿山水为主流。元代开始出现文人画，明清以水墨山水为主。就书法而言，先秦以甲骨文、金文为主要书法表现形式，汉代以隶书为主，唐代以楷书为主，明清以写意行草为主流。从作品的这些大体的时代风格可以简略判断影视剧中的书画作品所处的时代。就书画作品的个体风格而言，每一位知名的书画家，其作品的风格也是独特的，是别人难以仿效的，这可以从书画家所擅长的题材和体裁选择来判断。 　　2、看某一品种书画出现的时代 　　就中国画而言，人物画出现较早，它最早产生于原始社会的符号锲刻，而真正运用笔墨形式创作则是在晋代，到了唐宋开始繁荣，明清开始大量出现写意人物画。山水画的发展历史前面已经提及，不再赘述。花鸟画唐宋以工笔花鸟为主，明清大量出现写意花鸟。书法在每个历史时期也有特殊的书体标志和审美主流，如商代以甲骨文为主，周代盛行金文，秦代以小篆为主，汉代以隶书为标志，就书法审美特征而言，晋书尚韵、唐书尚法、宋书尚意，明清书尚态。把握住书画作品的这些时代特征，便于我们正确判断影视作品中出现的书画作品的时间关系是否准确，有利于我们认识书画作品与影视作品的文化关系，有利于我们认识书画作品的艺术价值。 　　 　　二、空间关系错位 　　 　　书画作品在影视剧中的空间关系主要表现在两个方面：一是书画作品在影视剧中安置的位置，二是书画作品自身形式的构图位置关系。二者恰当的空间关系应是互为映衬、和谐统一的关系。确切地说，影视作品的特殊室内外空间适合置放一定形式的书画作品，它的空间结构、环境布局、色彩格调等都要与相应的书画作品匹配协调。然而现代影视剧中的书画作品出现空间错位的画面也屡见不鲜。归结起来，这种错位主要表现在以下几个方面：一是空间环境不协调，如书画的中堂作品不居房间的中堂位置，对联上下关系错位，斗方、扇面等休闲形式的作品置放于客厅中的显要位置等，这些位置关系很容易破坏画面空间位置的和谐统一；二是作品自身的形式错位，如古装戏中的匾额出现由左到右的模式书写，“五四”运动之前的信函出现了白话文诞生后的由左到右?M写格式，新中国成立以后的标语口号及会标出现由右到左式的横写，四条屏的先后次序混乱，书画作品的卷轴式装裱与镶框式装裱出现的时间与画面中出现的时代背景不一致等；三是书画作品的内容与画面背景不协调，如将唐诗为内容的书画作品放在反映汉代历史的影视题材画面之中，或将现代人的书画作品放在古代题材的影视剧中，这是一种错位现象。还有一种情况是书画作品的内容与当时的环境不协调，例如将郑板桥的“难得糊涂”匾额挂在一位有进取精神的主人的客厅之中，