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老上影战争片创作取得巨大成功的原因分析 　　[摘要]重视电影剧本创作，拥有一批优秀的创作者部队的大力支持，正是在以上种种因素合力的作用下，老上影的战争片才取得了辉煌的成就。 　　[关键词]电影剧本；艺术家；合力支持 　　[作者简介]夏草，上海大学影视学院研究生。 　　 　　　与八一电影制片厂相比，上影厂在战争片的拍摄上不具有前者天然的优势，然而却在一定时期内成为了中国战争片生产的重要基地。不仅数量上是生产大户，质量在全国也属上乘，出产了像《南征北战》、《渡江侦察记》、《铁道游击队》、《红色娘子军》、《红日》、《从奴隶到将军》、《曙光》、《南昌起义》、《高山下的花环》等一大批家喻户晓的军事题材的经典之作。那么，在军事题材创作生产方面并不具有优势的上影，何以在战争片创作上取得如此辉煌的成绩? 　　 　　一、上影具有重视电影剧本的优良传统 　　 　　上影宣布成立后，电影局为更好地组织管理电影文学剧本的创作，在局艺术委员会中专门成立编剧科。不久，又在编剧科的基础上成立中央电影剧本创作所，负责创作及组织社会力量创作电影剧本，供3个国营电影制片厂摄制生产用。上影头两年的一批故事片，大都由该所提供剧本。1956 年3月，文化部电影局决定撤销剧本创作所，把上海剧本创作所的编剧和编辑人员下放到上影。同年7月，上影正式增设编辑处，参照苏联经验推行责任编辑制。编辑处曾经在一年时间内通过40个剧本，改变了制片生产“等米下锅”的局面。如果没有梁信、沈默君、李存葆等一批长期与上影保持良好合作关系的优秀编剧，那么便不会有上影《红色娘子军》、《从奴隶到将军》、《渡江侦察记》、《高山下的花环》等等军事题材名作的面世。“应该说，那个时期能创作出一些思想与艺术水准都相当高的，如《祝福》、《宋景诗》、《青春之歌》、《平原游击队》、《智取华山》、《翠岗红旗》、《上甘岭》等一批电影剧本，不能不说创作所的组织形式，起到了一定作用。它在中国电影史上，理应有一个位置。” 　　 　　二、上影拥有一批优秀的创作者 　　 　　前面强调的是影响电影创作的外部因素，但任何外在的因素最终都将通过创作者自身的内在因素发挥作用，而且创作者本身的个性、经历、气质、学识对一部故事片的成功与否起着最终的决定性的作用。通过分析上影的一批电影艺术家，我们会发现，上影厂的战争片能够取得如此的成功，与其拥有汤晓丹、张骏祥、谢晋等一批知名导演和梁信、沈默君、李存葆等一批优秀的编剧以及赵丹、孙道临等一批优秀演员是分不开的。 　　汤晓丹解放前在电影界就赫赫有名，在探讨汤晓丹解放后军事题材影片的成功秘诀时，我们还不能忽略他早期创作中的经验积累，“事实上，他在香港时期拍摄的《上海火线后》，《民族的吼声》等片，从某种程度上已经为他日后的创作打下了营造战斗场面方面的基础(尤其是描写远征军生活的《时势造英雄》和描写游击队生活的《小广东》。”解放后他进入上影工作，成为新中国最擅长拍摄战争片的导演。作为一位艺术功底深厚的老艺术家，他拍摄故事片时的态度是严肃认真的，比如在拍摄《渡江侦察记》时，“几乎每一段戏、每一个场景都经过认真排练，还请领导和专家审查。”正因为有扎实的业务基础，即使见缝插针抢拍镜头也很有质量。同时，他遵循严格的现实主义创作态度，将生活真实与艺术真实完美地结合起来，使得他的故事片结构完整，故事性强，符合广大观众的欣赏水平和审美观点。在拍摄《南昌起义》的时候，汤晓丹尽量深入、细致、反复地研究分析各种资料，并“在材料上进行取舍，而且在符合历史真实和人物生活逻辑的前提下，也可略有虚构，以增强戏剧性，使故事更完整更有起伏跌宕，人物也就更加丰满。” 在表现战争场面时，他还十分注重人物的塑造，突出了典型人物的思想活动，进一步深化主题。《红日》这部大场面的军事巨著既表现了这次战役的宏大规模，又刻画了一些比较突出的人物，比如军长沈振新、团长刘胜、连长石东根，战士王茂生、秦守本、马步生以及敌酋张灵甫、董参谋长、张小甫等，称得上是人各有貌。在导演的艺术构思、蒙太奇处理上，基本上是条理贯穿、眉目清晰的，节奏也是鲜明的，尽管在剧作上还存在着一定的缺陷，但导演却给予了不少的弥补，“看得出是出自一位精于业务的老导演的手笔。” 　　张骏祥在解放前就受过系统的高等教育，且在电影业有着丰富的工作经验。“在他的同代人眼中，张骏祥不仅是一位罕见的通才型电影人，同时也是位为那个时代所反复吁请的‘内行领导内行’的‘专家型干部’。”他导演的《白求恩大夫》以其纯净流畅的蒙太奇语言，凝重严谨的韵律和驾驭独特情节的能力，使故事片成为中国人物传记片中的佼佼者，堪称他的代表作。当时极左的政治压力自然要求把白求思塑造成‘高大全’的形象，但张骏祥却希望把白求恩放在现实环境中，塑造成一个成长中的形象，写出他的喜、怒、哀乐。“他冒着‘反对毛主