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李村《“落水天”主题变奏曲》分析 　　摘 要：《“落水天”主题变奏曲》是李村在2007年上海之春“圣卡罗杯”全国钢琴作品比赛中的获奖作品。本文通过对该作品中主题素材的主体变奏手法、各变奏部分内部结构和声调式与变奏手法的使用，对民歌与作品内容的关系进行分析、总结，以期为我们学习和研究李村的音乐创作提供参考依据。 　　关键词：主题分析 变奏曲 “落水天” 　　 　　变奏曲式作为每位专业音乐者必须掌握的音乐结构形式之一，常被作曲家广泛的应用于各类作品中。我国老一辈作曲家、钢琴家在最初尝试创作中国钢琴作品时，经常将来源于民间传统的音乐素材，结合现代作曲技法加以改编与创编。在这些作品中又不乏变奏曲式的作品。本文通过分析李村以广东客家民歌为主题进行创作的音乐作品――《“落水天”主题变奏曲》的主题、各变奏的变奏手法，及其与音乐内容之间的关系，试图挖掘该作品的创作特点，希望能为中国风格钢琴曲的创作尽绵薄之力。 　　 　　■一、民歌与主题分析 　　 　　“任何一部音乐作品，音乐得以发展的基本手段是乐思的重复与变化。而变奏就是变化的重复，音乐材料在形态或质地上的部分改变”。这种“变奏性”在作为“音乐本体”的原始民歌――《落水天》中，就已经得到了充分的体现。 　　1.民歌本体分析 　　①音高 　　民歌共8小节，等分为上下两句，调式为A羽。在音高上，已经充分的体现了“变化的重复”变奏思维。 　　旋律有两个核心动机，两个核心动机又由三种材料组合而成（见图1） 　　a材料：下行大三度b材料：上行大二度c材料：下行纯四度 核心动机：（a+b）与（a+c） 　　在上句（1-4小节）中，材料a“角与宫”为不变的音乐参数，材料b“商与角”和c“商与羽”为变化的音乐参数；在第二和第四小节分别出现材料b和c的逆行。 　　第5―8小节为下句，每小节内的尾音构成动机2（a+c）“角宫商羽”为不变的音乐参数，动机1（a+b）的变化组合为变化的音乐参数；材料a出现倒影和倒影逆行，材料b出现逆行。 　　②原始民歌核心节奏 　　原始民歌“落水天”的核心节奏：逆分型节奏 　　图2 　　在记谱中的核心节奏有歌词4个字和3个字之分，在实际录音的原始民歌中是没有区别的，实际录音中歌词3个字演唱的节奏也是图2左边的节奏组。 　　2.主题分析 　　柱式和声化主题的和声进行特点： 　　① 功能：在上句（1―4小节）前三小节都包含A羽调式的主音A，第四小节落音在E角上，主属功能进行；下句（5―9小节）属主功能进行。 　　② 线条：在下方和声声部里潜伏着一个二度下行的线条（包括大、小二度），整个主题9小节，从第3小节开始明显分离出二度下行线条。 　　③ 节奏：上方旋律声部与下方柱式和声化声部有明显的节奏对位，原始民歌音调与二度下行含半音化音调对比“一唱一叹”。 　　图3 　　 　　■ 二、各变奏部分的主要变奏手法、内部结构、和声与调式 　　 　　作曲家巧妙布局了各变奏的主要变奏手法、结构、和声与调式等诸多音乐要素，使纷繁变化的音乐形态有序地存在于作品中。而这些“序”――即原则相互结合，共同作用，体现了作曲家安排之精妙。 　　 1.主要变奏手法 　　 ①变奏 I：在保持主题音高、调式、音区与和声的基础上，改变节拍和旋律节奏。钢琴织体加密为八分音符时值，以两个和声为单位，进行交替，并向下作8度移位处理。 　　图4 　　②变奏 II：主题保留首部动机（a+b)以四分音符时值均分节奏呈现，持续音音型以十六分音符的时值密集运动，调式由主题A羽变为变奏II的B角开始到E宫结束。 　　图5 　　③变奏 III：7/8拍子（4+3）的节拍律动，展示新的节奏特性；保持了主题2、3、4度的音程特性，原始民歌核心音调动机组中的b材料构成变奏III的发展动机。变奏III在调性、节奏、节拍、形象上均较独立。 　　图6 　　④变奏 IV：保持了主题的节奏特性，围绕着主题动机（a+c）进行变奏，派生出上方声部与之结合，节奏镶嵌，整个变奏IV的和声语汇是大大七和弦。 　　图7 　　⑤变奏 V：和变奏IV一样围绕着原始民歌核心音调（a+c）进行变奏。 　　图8 　　⑥变奏 VI：原始民歌a、b、c三种材料的融合，柱式和声化主题下行线条的出现，属系列结构和弦的高度反复出现，三个层次的结合为全曲的高潮。 　　图9 　　⑦变奏 VII：最后一个变奏为模仿复调，原始民歌核心音调（a+c）为骨干的复调主题，从二声部到三声部再到四声部，然后加上主调织体的（a+b）与（a+c)两组原始核心音调的再现。 　　图10 　　原始民歌二、三、四度音程特点与旋律核心音调的变化反复，浓缩为a、b、c三种材料，使民歌旋律具有质朴的音乐气息――回环曲折的音调、反复咏唱，