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倪萍：我赞赏自己的主动 　　 　　受访／倪萍 　　采访／徐林正 　　 　　今年我已经看了三个电影剧本了，我基本是不敢拍了。有那么些时间，不如好好拍几部电视剧，因为电视剧的市场目前很公平。你拍得好，观众就会锁定这个频道，供求是合理的。 　　从演员到主持人再回归演员，相隔了20多年。其间的风雨坎坷、摸爬滚打把“演员倪萍”磨砺得更纯粹更本真――影片《美丽的大脚》《泥鳅也是鱼》《雪花那个飘》就是最好的证明。 　　 　　“我没有她们美丽” 　　 　　问：《泥鳅也是鱼》先是获得东京电影节最佳艺术贡献奖，后又成为4月8日开幕的北京大学生电影节开幕影片，4月15日开始全国公映了，可谓好事连连。我曾看过这部影片，我觉得这部影片和一些关注底层的影片最大的不同是，《泥鳅也是鱼》写民工的快乐、爱情、理想――对他们的关怀是平等的，而不是居高临下的。你在剧中地表演也非常地内敛和克制，避免一般作品的煽情。 　　答：非常感谢你有这样的评价。这恰好也是导演和我对这个人物在影片中的刻意追求。苦难，对于一个生活在底层的人来说，从外表看你其实很难一下子看出来，她习惯了，她没有那么多眼泪，没有那么多感慨，她要打起精神面对今天。我们这些创作者很容易犯一个错误，就是俯视平民，潜意识里要关怀他们，甚至会有一些伪善的精神拥抱。这是很可怕的，一切都不能想当然。在我们开机前，跟随主创去民工工棚和生活区体验生活时，我们一下子就打碎了自己，我们想当然的东西太多了。当你从口袋里掏出几百块钱给民工时，他并没有你想象得那样激动地抓住你说谢谢，但你也能看出来，谢谢已经表达了，只是和你想的不一样。 　　拍摄的六十天里，我很少想民工两个字。我只是想到我是一个要用双手养活女儿的母亲，我要在这个上千万人口的北京给我的孩子找个好未来，我要挺直了往前走，我要跟上这个移动的大群体，我要拉住给我温暖的那个男人的手。这就是泥鳅这个人物的核儿。 　　问：纵观《美丽的大脚》《泥鳅也是鱼》《雪花那个飘》等影片，你所演的女一号，虽然地位不高，但都充满了理想，自尊而自强。 　　答：演员有外形的局限。特别是咱中国人，喜欢以貌取人。这也是我在中央电视台做那么多年主持人所沾的最多的一个光。所谓亲切、自然、可信，我相信导演们找我演这些角色，首先是一个外型的判断和把握。实际上我内心的、内在的气质不完全是这样。我自身有许多缺点，骨子里也有不少反叛的东西。但是我确实在世界观上是崇尚良善的人性，敬仰那些坚强执著的女人，热爱执掌自己命运的各类人物，特别是小人物。喜欢乐观、幽默、豁达、漂亮的女人。我交朋友，第一选择不是她的地位、外貌，而是有意思、鲜活的，所以我的女友里有卖衣服的，卖花的，卖水果的，当官的，有钱的，什么都有。她们都是我创作人物的影子，我的角色都溶人了她们。 　　问：《美丽的大脚》女主人公的形象是农村女教师，但银幕形象依然是美丽的。《泥鳅也是鱼》中女泥鳅的外在形象就不够美丽了，因为真实的民工总是脏兮兮的。你接演这部戏前有没有顾虑――自己的形象会受到损害? 　　答：是吗?人的审美差别怎么那么大了啊?要单从形象上比，我觉得泥鳅比《美丽的大脚》的乡村教师漂亮多了，你不觉得她在那堆民工里很时尚，很现代吗?她钱很少，却舍得买一副金晃晃的耳环戴在耳朵上。她干着那么脏那么累的活儿，还不忘在头上戴一块鲜绿的格围巾。她的肤色多好看，又黑又亮，一个湿漉漉的女人，一个热气腾腾的女人，不好看吗? 　　你听她说的话多漂亮，“咱出门在外给人家干活，吃的好点儿、糙点儿都不算个事儿，干的活重点轻点也不算个事儿，挣的钱多点儿少点儿不算个事，最要紧的是咱得要脸，人要是不要个脸，那还赶不上个腚，腚还知道害羞穿着裤子……” 　　我觉得泥鳅比张美丽更生动。 　　问：为了让自己“不美丽”，你用了哪些办法? 　　答：在《泥鳅也是鱼》这部电影里，我也用了很多笨办法把自己弄得更像个民工。比如，拍摄的六十天里我只洗洗手心，能吃饭就行了，十个指甲里镶进黑油彩就再也没挖出来。拍摄完了，我的手背部皴了，裂了，至少我这双手很像一个能靠打工养活一双女儿的母亲吧。 　　我真的觉得演这类人物是提升我自己的形象，怎么会损害呢?我倪萍远远没有她们美丽。 　　 　　“我基本不敢拍了” 　　 　　问：从主演《女兵》《山菊花》《他们并不陌生》《流泪的红蜡烛》《祁连山的回声》等影片，到主演了《美丽的大脚》《泥鳅也是鱼》《雪花那个飘》等影片。其间间隔了20多年，之前之后有什么不同的感受? 　　答：二十多年前拍电影，演员在剧组是名符其实的“道具”，是真正意义上的导演一盘棋里的一个棋子。而今天不同了，演员在很大程度上有了“话语权”，导演给予演员空间很大，尽可能发挥演员的特长。就我个人来说，这种变化当然有年龄、阅历、位置的客观原因。还有一个最大的原因，是如今导