你当麻雀我做鸦.docVIP

你当麻雀我做鸦 　　 　　在战乱频繁、物价飞涨的老上海，时时上演着乌鸦与麻雀的游戏，每一个人都可能成为被欺凌的“麻雀”，也可能变成欺凌别人的“乌鸦”。这个游戏很残酷，也很无奈，“乌鸦”担心着岌岌可危的地位，“麻雀”步步艰难地躲避着一次次的欺凌。没有胜者，也没有逃脱的可能，虽有小喜而乐的生活片断，却依然掩不住人生在世的不自由。 　　上世纪四十年代，电影《乌鸦与麻雀》躲开严密的文化监管，在一批老艺术家的通力合作下被搬上了银幕。近日，这一银色经典又被改编成了话剧，严顺开、钱程、许承先、符冲、许榕真等围绕着一幢破旧的老式石库门房子，展开了大与小、强与弱的争夺。 　　 　　杨昕巍：会讲故事的聪明导演 　　 　　以贺岁剧“起家”的杨昕巍，在《乌鸦与麻雀》里部分延续了上一部作品《在床上》的风格：关注小人物，讲好市井生活故事。杨昕巍把自己定位为“学者导演”，近年来一直尝试不同题材的话剧创作，从各个层面观察和展现生活的样子。而最近这两部戏，都把焦点放在了“房子”上。 　　“房子作为生活的立足点，在上海这个大城市里注定会产生许许多多的故事。《在床上》是关于两户人家的故事，而《乌鸦与麻雀》则出现了五户人家，虽然两部戏都采用一个场景到底的做法，但后者的人物关系和矛盾更纠缠难解，加上多变的时代背景，使这个故事具有了‘复杂’的潜质。多变的情节，不易预测的故事发展，这些都非常符合现代观众的口味。可以说，我们在竭力讲好一个关于房子的聪明故事，让观众朋友满意。” 　　作为一个在上海生活了十多年的北方导演，杨昕巍要带着清一色上海人组成的剧组共同完成一个使命。“说它是一次使命，是毫不为过的。2010年上海要举办世博会，作为艺术工作者，我们该拿怎样的舞台作品来展现上海风貌呢？带着这样的考虑，我们决心排一部有浓郁地方特色的戏。”为此，《乌》剧特地安排了普通话和沪语两个版本，道具更是充满了旧上海的味道，好些看着眼熟但却叫不上名来的“家什”纷纷登场亮相。“这是部‘藏’灯光、道具和导演的戏，我们试图诉说很多，但是露出来的只是很生活的一面，如果仔细看，你会发现地域、背景、时间的密码都蕴含在细部，甚至新的结尾也借助了这些才意于言外。” 　　 　　严顺开：“乌鸦”其实也是“麻雀” 　　 　　严顺开没想到，戏中那个巧取豪夺、欺压百姓、干尽坏事的“侯伯义”，这回竟落到了他头上。 　　严顺开一向擅长演小人物，尤其是他的阿Q形象，早已深入人心。但这次的侯伯义却是有权有势之人，如何演出他的强横、霸道，是严顺开觉得最有挑战的地方。但他对这只“大乌鸦”显然有自己的理解：“不论是侯伯义这样的大人物，还是过去演的小人物，他们都是人，有着各自不同的思维，演员就是要演活特定人的特定思维。这戏取名为《乌鸦与麻雀》，其实‘乌鸦’和‘麻雀’一样，都是要吃东西的，所以侯伯义也并不是天不怕地不怕，他在房客面前是‘乌鸦’，但到了更大的人物面前就成了卑躬屈膝的‘麻雀’，我就是用这样的思维来演侯伯义的。”于是，严顺开演绎的“乌鸦”便呈现出与电影版不同的效果：他依然精于算计、好色，却也经常在关键时候露怯，不仅增添了喜剧效果，也更符合现代观众的审美心理。 　　 　　钱程：现代版“肖阿贵” 　　 　　由于长相比较正气，钱程平时饰演小市民的机会并不多。这次上海滑稽剧团和话剧艺术中心联手打造《乌鸦与麻雀》，钱程既要担任艺术总监，又要出演“肖阿贵”一角，这对他来说是一次“很好玩”的“挑战”。 　　“肖阿贵是本剧中比较出彩的喜剧人物，但要使观众由衷地笑出来，表演还是要符合当代人的审美眼光。肖阿贵是个社会底层人物，抓住这个最大特点就能塑造出他的‘现代版’。”果然，钱程饰演的“肖阿贵”得意时“神知无知”，乐脱了形；倒霉时又会自我宽慰解嘲；正义起来耍上几分小聪明，关键时候也能豁出去扭转困境，真叫人又气又恼，又好笑又同情。 　　 　　钱程的老本行是滑稽戏，制造起“笑料”来自然是行家里手，但如何既“幽上一默”，又保持话剧的完整性呢？“话剧的喜剧效果来源于剧情和人物之间的关系，这和滑稽戏里的‘九腔十八调’与‘古今拉扯’不同。我既然‘入了乡’，就要‘随俗’，尊重话剧的表现特质，这样制造出来的效果才够正宗。”经过这次合作，钱程从话剧中取得了“真经”。“演员本是杂家，这次经历让我真正沉浸到话剧中，体验到表现人物性格和制造喜剧效果的不同手法，这对我的滑稽戏表演很有借鉴意义。” 　　 　　许承先：“三合一”孔有文 　　 　　话剧《乌鸦与麻雀》里有两个小知识分子形象：许承先饰演的孔有文和符冲饰演的华洁清。他们虽然都抱着息事宁人的态度，甘愿做温顺的小“麻雀”，但骨子里却并不相同，孔有文对世事看得明白，跳开三丈外不愿惹尘埃，而华洁清却是放大版的“软文人”，胆小怕事却咄咄有理。 　　对于孔有文这个人物，许承先