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起承转合　层层推进 　　元杂剧《窦娥冤》在塑造人物、结构情节、组织矛盾等方面，都为我们提供了一个好的范例。《窦娥冤》剧的情节结构，乃是紧紧围绕主人公窦娥冤案的产生直至昭雪，构成了一条戏剧冲突贯穿线。这条戏剧冲突线的形成、发展和结束，又是经过起、承、转、合四个阶段，实现了全剧情节结构的完整性的。 　　 　　一、戏剧冲突的形成――起 　　 　　在序幕式的“楔子”中，作者以极其冼练的笔墨，交代了窦娥的可悲身世。穷秀才窦天章流落楚州，一贫如洗，为了求取功名，抵偿蔡婆婆四十两银子的账债，竟无可奈何地把自己三岁上就死了母亲的独生女儿，卖给了债主做童养媳。在戏剧刚刚开始的一瞬间，作者就这样为窦娥涂上了一层令人难忘的悲剧色彩；同时，通过抵债卖女这一情节，既交代了两个必要的人物――窦娥悲剧的引线人物蔡婆婆，和悲剧的收尾人物窦天章，从而为后边戏剧冲突的进行埋下了伏线，又使人从这一情节中初步看到当时社会生活之一角，从而为这一悲剧的形成提供了可信的生活依据。 　　然而这还不是整个戏的“起”，它只是形成冲突的一种前因，一种初步的准备，但它又是不可少的。冲突的真正形成在于第一折。这折戏，作者的笔锋从“楔子”那遥远的回忆中突然转到十三年后的现实来了。蔡婆婆和窦娥早已从楚州移居山阳县，但时过境迁并没有丝毫改变她们的不幸命运，老年丧子给这个老寡妇的打击已经不小，如今又因讨债而遭到恶棍赛卢医的凶杀；刚刚侥幸被救，却又不得不以全部家产和自己与儿媳窦娥的身体为代价，去报答流氓无赖张驴儿父子的救命之恩。阴森森的社会现实，能不令人毛骨悚然？这些情节的安排，在具体冲突中介绍了张驴儿父子和赛马卢医的基本面目，初步勾画了蔡婆婆善良、软弱的性格特征，既为主要戏剧冲突的形成作了充分的准备，也为主人公窦娥的性格塑造作了有力的铺垫和反衬。 　　与蔡婆婆的个性相反，窦娥虽也处在同样的逆境，面对同样的恶遇，对待邪恶势力却采取了鄙视和反抗的态度。在第一折戏里，窦娥是在深切而难言的思夫之痛中出场的。婚后不久丈夫病逝，年轻寡居，给她本来就非常辛酸的经历，增添了更大的不幸，使她婚后短暂的幸福，瞬间变为更深的悲凉。面对这一切，她既无法逃避，也无力改变，只能在无声中苦熬，在绝望中忍受。因为她认为这些都是“八字儿该载着一世忧”，是“前世里烧香不到头”的结果，是命运的安排。但是作者紧接着便写了就是这么一个在天命面前甘于忍受的窦娥，听到蔡婆婆述说张驴儿想要霸占她婆媳二人之后，她不能忍受了，她开始了愤怒的呻吟，这呻吟不仅流露着挣扎，也蕴含着抗争。首先，她力劝婆婆不可应允，继而表示：“你要招你自招，我并然不要女媳。”甚至一反往日温驯，当面批评婆婆：“婆婆也，你岂不知羞……（这财产）想着俺公公置就，怎忍教张驴儿情受？”对于张驴儿的流氓行为，则更是怒不可遏：“兀那厮，靠后！”随之忍无可忍，断然将张驴儿推倒在地，愤愤走下。而凶狠险恶的张驴儿岂肯善罢，他发誓不把窦娥搞到手决不甘休。于是，围绕窦娥命运的戏剧矛盾冲突，就此形成了。以上情节，交代清楚了形成矛盾的社会环境、基本事件、几个主要人物以及这些人物在这一事件中各持的基本态度，同时为后边戏剧矛盾的继续发展作出了暗示，留下了悬念，全剧结构“起”的阶段，至此也算完了。 　　 　　二、戏剧冲突的发展――承 　　 　　戏剧冲突在已经形成的基础上，顺乎情理地继续发展，矛盾逐渐深入并趋于尖锐的阶段，即是戏剧结构中的“承”，该剧第二折便属此阶段。 　　在这折戏里，作者首先设计了张驴儿为霸占窦娥向赛卢医暗买毒药的情节。这一情节的安排颇具深意：张驴儿偏偏碰到了赛卢医，这就把第一折里蔡婆婆几乎被赛卢医勒死，又被张驴儿父子搭救这一偶然性情节从人物关系上连接了下来，使之前后呼应，让人形象地看到这些社会渣滓之间暗中勾结互为利害的关系，起到了承上的作用；又从买毒药这一情节中生发出张驴儿毒死亲生父亲的情节来，而由此将要引起的一桩公案，为后边桃杌刑逼，窦娥屈招，张驴儿恶人胜讼，赛卢医逍遥法外作了铺垫。这就使人们更具体地看到了元代统治机器是恶棍流氓利益的保护者，恶棍流氓是这种统治机器的社会基础这样一种必然的相互关系，从而收到了启示的效果。更为重要的是，它还为窦娥在这折戏里行将进行的两次正面冲突，作了情节上和思想上的准备，艺术上也巧妙的为之蓄了势。 　　窦娥在这折戏里的正面冲突，第一次是在张父被毒死之后。张驴儿企图趁机嫁祸与人，强逼窦娥为妻，他先是威胁蔡婆婆，迫蔡逼窦。当窦娥断然拒绝，唱出了“我一马难将两鞍鞴”“却教我改嫁别人其实做不得”之后，矣驴儿终于穷凶极恶，凶相毕露，妄图用所谓的“私休”“官休”产逼窦娥就范。此时的窦娥毫无惧色，她以自己的理直气壮，以衙门的公正为寄托，毫不退让地回击：“我又不曾药死你老子，情愿和你见官去来。”对于单纯善良、缺乏社会经验和对官府满怀幻想的青年