谈《成吉思汗》电影音乐的配器手法特点.docVIP

谈《成吉思汗》电影音乐的配器手法特点 　　[摘要] 配器是音乐作品完成的最后程序，是决定作品成败的重要因素之一。作曲家莫尔吉胡在其影片《成吉思汗》电影音乐创作中，成功的运用了富有特色的乐队配器手法来体现影片的民族风格特点。 　　[关键词]　《成吉思汗》　电影音乐　配器 　　 　　电影作为一种视听结合的艺术形式，已经有了上百年的历史，其音乐的构成方式也基本成型定位。作为电影音乐构成元素――配器，是音乐作品完成的最后程序，是决定作品成败的重要因素之一。合理的织体、良好的线条、理性的逻辑、富有特色的配器都是决定作品整体形象和风格特点的必备条件。在电影《成吉思汗》的音乐创作中，作曲家莫尔吉胡为了突出影片强烈的民族性，采取独特的配器手法，运用多种不同的乐队编制，巧妙地加入民族乐器。 　　 　　一、以西洋乐器来表现民族风格 　　 　　这种手法特点主要是运用西洋管弦乐队的配器手法来进行音乐创作，但不失音乐的民族风格特点。例如成吉思汗三兄弟狩猎归来时的场景，成吉思汗对两兄弟表述了自己作为也速该的后代，要进行艰苦创业的决心，音乐作了这样的描述： 　　主题音乐由圆号奏出，表现出成吉思汗创业的雄心和气魄：小提琴和中提琴以八分音符的时值同时叠置奏出和弦的分解做衬托，推动主题音乐的陈述展开：长笛和单簧管以十六分音符的时值做和弦分解的上行流动，使音乐具有强烈的奋进感；大管、大提琴和低音提琴同度做反向低音跳进，增强音乐的张力。这段音乐完全是用西洋管弦乐队配器手法进行配器的。音乐属于主调音乐，和声的运用也是建立在西洋大小调的传统和声基础之上，但主题音乐旋律所具有的民族风格特点使音乐具有了很强的民族性。作曲家在这段音乐中，虽然运用了西洋管弦乐队配器手法，但巧妙地将具有鲜明民族风格特点的旋律精髓注入了西洋乐器――圆号之中。使音乐既具有民族性。又适于影片故事情节所需。 　　 　　二、以民族乐器来表现民族风格 　　 　　虽然《成吉思汗》这部电影具有很强的民族性，但作曲家运用纯民族乐器配器手法来创作的音乐并不是很多，只是起到画龙点睛的作用。例如以一首民族舞蹈音乐――塔塔尔舞曲的音乐，它以画内音乐的表现形式出现在：乞彦部落首领也速该在塔塔尔部落帐中参加宴席、舞者们献舞的场景中。音乐由竹笛、扬琴等民族乐器演奏；音乐旋律由五声音阶组成：节奏运用了民族打击乐器，表现了特有的民族舞蹈性：创作手法具有淡雅、轻快、线条化的民族风格特点，与影片中舞者表演的蒙古族舞蹈画面相互结合，营造了形象、逼真的宴席场景，突出了影片的族域性风格特点。 　　 　　三、以西洋乐器为主奏来表现民族风格 　　 　　在《成吉思汗》电影音乐中，这种配器手法只被作曲家运用了一次，但却是影片剧情不可缺少的必备部分。例如在成吉思汗等三人在王罕宫廷中欣赏舞蹈场景中的音乐：音乐属于舞蹈音乐，通过王罕爱妃的舞技表演，反映出王罕爱妃温柔、多情的性格特点，为影片故事情节发展埋下伏笔。这段音乐是由西洋乐器双簧管与民族管弦乐队演奏的。音乐具有蒙古与古代波斯相结合的风格特点。为了更有效地突出这段影片特殊的民族风格特点，作曲家莫尔吉胡特意要求所有演奏员改变乐器的音色进行演奏。 　　另外在《成吉思汗》电影音乐中以西洋乐器为主奏来表现音乐具有蒙古族风格特点。例如中音笙、双簧管分别与弦乐组的叠置演奏，使音乐从乐队整体音色上产生了强烈对比，丰富了音乐的表现力。民族乐器扬琴、筝、铝板琴、打击乐器做持续节奏衬托，三弦做低音运动。音乐创作手法具有很强的民族特点。四五度叠置的和声语言：性格鲜明的民族乐器演奏法及民族打击乐器的节奏，这些独具特色的配器手法，从不同角度增强了音乐的民族性。再如在《成吉思汗》电影音乐中音乐具有古代波斯的音乐风格特点。音乐由双簧管演奏旋律，扬琴、筝、高胡、铝板琴在旋律长音上以不同的节奏分别做补充，铃鼓、套鼓的节奏巧妙地穿插于旋律之中，丰富了音乐的纵向线条。音乐旋律音列中，变化音的出现，使音乐披上了古代波斯风格的薄纱。伴奏乐器带有表情的衬托。形象地刻画出王罕爱妃多情、妩媚的性格特点。 　　 　　四、以民族乐器为主奏来表现民族风格 　　 　　影片中成吉思汗受伤，其爱将者勒蔑背着成吉思汗奋力逃出虎口的场景中，音乐以民族乐器萧为主奏，西洋弦乐组为伴奏进行陈述的。主题音乐由萧奏出，流露出悲凉、忧伤的情绪。弦乐组做铺垫衬托，为主题的展开陈述创造了悲愤的语境。在短洁的近七小节音乐中，弦乐组有着丰富的配器手法变化。在第一、二小节中。三连音节奏的运用，阐述了音乐的紧张性，增强了影片剧情的节奏感；旋律音与伴奏和声之间的主属功能对置，丰富了音乐的表现力，使音乐具有心里撞击的音响效果。弦乐组拉奏与拨奏的演奏变化，加强了音乐的力度对比，以适宜影片剧情发展。第三小节弦乐组的突然沉默，只用萧继续主题音乐的陈述，更