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谈当代影视音乐的特点与发展趋势 　　[摘要] 当前影视音乐正逐渐成为影视艺术的重要构成元素，音乐与影视有机地融合成为一个艺术整体。影视音乐已经成为影视和音乐创作活动中不可缺少的重要组成部分，从而引起了它的创作者和欣赏者的广泛关注。著名作曲家谭盾凭借《卧虎藏龙》的电影音乐拿到了奥斯卡最佳原创音乐奖，他的《英雄》、《夜宴》等一系列电影音乐也都在社会和音乐界产生了重大的反响。本文试以谭盾的电影音乐为例，未探讨当代影视音乐的特点以及进一步发展的趋势。 　　[关键词] 影视音乐　谭盾　英雄　卧虎藏龙　夜宴 　　 　　前言 　　 　　中国音乐文化植根于中华民族的沃土，继承了五千年的文明传统，形成了丰厚的社会底蕴，具有“天人合一”的哲理基础，“气盛化神”的审美追求和“立象尽意”的崇高境界中国的音乐文化具有海纳百川的胸怀，近现代的影视音乐发展是以学习西方音乐文化为起点的，经过多年的磨合，影视音乐文化的民族性与时代性，融会贯通，实现了完美的统一。一个新的文化时代的演进是一个继承传统、再攀新高的创造过程，创造一种属于未来的新的影视音乐文化，是中国影视音乐文化的发展趋势。 　　 　　一、当代影视音乐的特点 　　 　　影视音乐是伴随着影视艺术的发展而逐渐发展和成熟起来的一种艺术形式，受到越来越多欣赏者和爱好者的钟爱。影视音乐区别于一般音乐的特点使其在电影刻画人物、渲染情节和反映主题上有着重要的作用。 　　 　　(一)影视音乐与一般音乐的区别 　　在创作要求上，影视音乐与一般音乐有所不同。一般音乐的创作，作曲家可以根据自己对生活的理解和感受，按照自己的创作构思，比较自由地去进行艺术的造和情感的抒发，从而创作出表现某种内容和情感的音乐品。 　　在内容上，一般的音乐具有抽象性和不确定性的特征，这种特征导致了人们在对音乐的体验和理解上的某种不确定性。同样的音乐，不同的欣赏者往往可能对其内容牙口情感有多种不同的理解和感受即使是同一个欣赏者，对于同样一首音乐作品，因其境遇、心情甚或所处年龄段的不同而可能产生完全不同的感受。 　　 　　(二)影视音乐的特点 　　1．内容上的特定性 　　影视音乐应服从于不同类型和不同风格的影视作品特定的主题思想、内容情感或人物形象、故事情节的表现需要，并与其有机结合，从而在内容情感上呈现出某种特定性。优秀的影视音乐都是在充分把握影视作品精神气质的基础之上，调动创作者自己丰富的人生感受去进行创作的。只有如此，影视音乐才能够恰如其分地表现特定的影视作品的内容和情感。 　　2．结构上的灵活性 　　影视音乐可以根据影视作品表现的需要随时改变自己的结构形式，根据不同的情节、人物、环境，运用不同情绪的音乐去渲染和表现。影视音乐往往可以运用分散穿插的结构方式，在特定的人物活动或特定的环境氛围中穿插点染，从而增强作品的艺术表现力。影视音乐创作者首先考虑的是从影视作品内容和艺术表现出发，通过相对灵活的设计和处理，使其更好地为增强影视作品的表现力服务。 　　3．表现上的共融性 　　影视音乐的艺术效果必须通过影视艺术整体各构成元素的有机融合去实现。影视音乐不仅要与影视作品中的画面共融，达到声画并茂的效果，更要与影视作品中的人物语言、相关的音响等元素共融。影视音乐的各种样式都应当通过这种与画面、与人物语言和音响的共融，去服务于影视人物形象的刻画和主题思想的表达。 　　4．文化上的互动性 　　为了表现越发丰富的电影主题，光靠单一的传统音乐是远远不够的。打破东方与西方、种族与地域、古典和现代、门派和类别的隔阂，进而融合多元文化，已成为当今影视音乐发展的主流，当代我国的影视音乐需要进一步在传统古典音乐的基础上充分借鉴世界各地优秀的音乐形式和表现手法，使我国的影视音乐重新恢复生命力。 　　 　　二、谭盾电影音乐的评析 　　 　　谭盾深受约翰?凯利等后现代艺术大师的影响，是当代中国新潮作曲家的代表人物。国际上很多著名的电影都由谭盾负责音乐的创作，谭盾更是凭借《卧虎藏龙》中的《月光爱人》拿到了奥斯卡最佳原创音乐奖。他的作品基本上代表了谭盾的创作个性、创作思想和创作倾向，下面通过分析他的极具影响的作品，如《英雄》、《卧虎藏龙》、《夜宴》中的电影音乐来归纳谭盾电影音乐的特点及趋势。 　　《英雄》讲述了对于“天下”的多种理解、几位英雄的不同遭遇以及儿女情长与国家大义之间的矛盾，这当中有太多高贵的对峙、庄严的冲撞，谭盾则想利用各种乐器、乐声之间的“对话”来体现这一点。《英雄》从头至尾有一支主旋律萦绕在人心头，时而凄切、悲凉，时而雄浑、激越，时而像如泣如诉的马头琴讲述着“风潇潇兮易水寒，壮士一去兮不复还”的英雄传奇、当旋律起伏轰鸣时，便是英雄的冲动与无畏，人性的至真与至善奔突其间。影片中，谭盾充分发挥自己跨越中西、古今不