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谈长焦镜头在影视作品中的应用 　　长焦镜头又称望远镜头、窄角镜头，是指视角小于40度、焦距大于25mm的镜头。镜头是摄像机的眼睛，为观众打开一扇窗户，那长焦镜头又在镜头家族扮演什么角色，执行怎样的职能，我们又是如何应用它的呢?工欲善其事，必先利其器。要想在拍摄时游刃有余，必须全面了解长焦镜头造型表现上的特点，才能扬长避短，熟能生巧。 　　 　　一、长焦镜头摄像的画面造型特点 　　 　　(一)视角窄 　　镜头的视角，是指摄像机有效成像平面(视场)边缘与镜头后节点所形成的夹角。长焦镜头视场较窄，小于40度，并且镜头的焦距越长，视场角就越窄。用长焦距镜头拍摄的画面能将远处的景物放大拉近，如同我们用望远镜观察世界时的感受。例如在影片《城南旧事》的开篇中，用长焦镜头拍到古宅屋顶的小小一角，这时放大的房檐占据了画面。它犹如一位沧桑老者，见证着往事如烟，感叹着人生尴尬――淡淡的相思，沉沉的哀愁。 　　 　　(二)景深小 　　景深在摄影摄像中知名度高、人气旺。所谓景深是指拍摄时对被摄主体精确聚焦后，在被摄主体前后形成的一段清晰范围。决定景深的因素有三个：光圈、物距和镜头焦距。在光圈值和拍摄距离不变的情况下，镜头的焦距越长，景深越短：相反，焦距越短，景深越长。当焦距和物距不变时，使用大光圈(光圈系数小)，景深短；使用小光圈(光圈系数大)，景深长。当焦距和光圈不变时，物距(拍摄距离)近，景深短；物距远，景深长。 　　然而“尺有所短，寸有所长”，长焦镜头景深小的特性，恰恰支持了变化焦点的焦点调度，形成了前后距离的层次感，活跃了俩俩相望的空间感，创造了虚实有别的造型美。 　　 　　(三)画面包括的景物范围小 　　由于长焦镜头视角窄、景深小，画面中呈现的景物范围受到前后(景深范围)、左右(视场角)的“联合夹击”，不断妥协退让，最终只有一小部分可以“上镜”。因此它也不宜准确捕捉运动中的被摄体，稍不留意，主体就会溜出画面，并且镜头略有抖动，画面也跟着起舞，拍摄运动镜头时应多加注意。 　　 　　(四)长焦镜头压缩了现实的纵向空间 　　长焦镜头拉近了现实环境中纵深方向物与物之间的距离，多层次景物远近相聚、前后重叠，紧密团结在一起。长焦摄影压缩了空间，减弱了透视，因此画面中的背景被拉近、放大，责无旁贷的参与叙事。例如，黑泽明导演的著名影片《罗生门》中描述柴夫在森林中发现尸体的一段。柴夫在幽深恐怖的林间道中行走着，前方阴森的林丛幻化成死去的魂灵。这时运用了长焦镜头，前方鬼舞着的林丛窜到柴夫跟前，张牙舞爪的树木充斥了画面，它们疯狂地叫嚣着，挑衅着。“道高一尺，魔高一丈”，人的力量受到了莫名的威胁。 　　 　　(五)长焦镜头具有“望远”的效果 　　用望远镜观察景物，远处的物体似乎近在咫尺同样，用长焦镜头拍摄景物，远处的事物仿佛唾手可得。也就是说，长焦镜头可以把小件物体放大到占满画面，“借一斑窥全豹，以一目传精神”。于是，像窥视人物心灵、描写细节、烘托某一特定的气氛等等，都成了它的强项。 　　(六)长焦镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱 　　影视画框的两端实际上就是镜头视角的边线，长焦镜头狭窄的视角导致了画面狭窄的空间，这就为表现横向运动提供了绝好的支持。人物横向穿过画面时，缩短的位移转化成加倍的速率，从而创造出“来去一阵风”的神速。然而，长焦镜头又存在天然的软肋――压缩纵向空间。一段“漫长”的道路被挤压在一起，物体纵向运动带来的自身形象变大或变小的变化速度也遭到减弱，于是观众觉得运动速度缓慢，也就平添了一份“路漫漫其修远兮”的感叹。 　　 　　二、长焦镜头摄像的造型功用 　　 　　(一)长焦拍摄善于表现特写镜头，尤其是人物面部特写 　　1．表现大场面活动、大空间场景上，长焦镜头是无能为力的，但它与特写有着不解之缘，擅长拍摄微小的物体，或表现纹理、质感，可以充当一个放大镜，扩大人眼正常的视野范围。法国纪录片大师雅克?贝汉的“天?地?人”三部曲之一《微观世界》，全程使用超长焦(也可以叫做微距)镜头纪录。这里，镜头就像一面显微镜，放大了微观世界的生存情状，审视了极限生命的喜怒哀乐。观众叩响了微观世界的门环，用生命等同体的视角关注生灵，其中留驻了多少敬畏、汗颜和礼赞。“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”，超长焦镜头谱写了一曲关于微观生物的咏叹调。 　　2．长焦镜头通过特写，还可以揭示不易察觉的细节，放大和强化被整体湮没的局部。中央电视台十套的《当代教育》栏目，曾经播出了一集节目《迷失在春天》，讲述的是主人公小争(化名)如何从一个品学兼优的好学生沦落成结伙打劫的少年犯的发展经过。服刑期间小争接受了采访，长时间的交谈中小争流露出无限悔意。这时摄像师用特写镜头抓住一个细节――谈话中小争的两只手一直规规