王建锋的主旋律经.docVIP

王建锋的主旋律经 　　我认为主旋律片子只要你好好去拍， 　　用心去拍，把钱都花在戏上，就应该有市场。 　　 　　王建锋的名字最近愈来愈多地出现在报端，媒体对他的关注缘于一部叫做《寻访健在老红军》的大型电视专题片。作为该片的总制片人，王建锋在推销《老红军》的同时，也把自己一股脑儿推销了。而推销自己也还隐藏着一个更大的“阴谋”，为他将要亲执导筒、由《寻》片派生出来的电影《母亲河》提前造势。 　　 　　主旋律作品一样具有市场属性 　　 　　问：一般认为，带有使命感的主旋律作品过于厚重，承载了太多的宣传和教化功能，因此，这类作品大多是不卖钱的。你从经商到做影视，或投资或集资拍摄的几乎一水儿的主旋律作品。那么，你是怎样理解这类贴有红色标签的作品与市场的关系，又是如何去开拓市场的？ 　　 　　答：能不能卖钱首先要看观众是不是喜欢。其实大部分观众还是想从你的作品中获得一些具有教育意义的东西，因为中国的传统教育造就了观众的审美习惯和接收定式，而纯粹为了娱乐的观众是少数。第二，主旋律跟娱乐并不矛盾，让主旋律作品中融入娱乐元素，它就是娱乐作品。一个是严肃主题，一个是娱乐方式，只要你作好了，主旋律作品一样好看，一样有人买单。 　　问：你认为你的那些片子，比如《寻访健在老红军》，它的娱乐元素在哪儿？ 　　答：《老红军》中所涉及的这批人，他们的年龄和阅历从电视资源上讲，都是稀缺的，从观众角度上讲，那个血与火的年代离他们已经很远，观众需要了解，这个“需要”就是市场。不要说老红军，我们也一样，像我们的父辈，八九十岁了，他们的经历我们也希望去探究，他们所经历的那个时代我们更希望去探究。其次，这批老红军的身上承载了长征的细节。我们所了解的长征都是从教科书和影视作品中得到的，是宏观的，而这些老人是唯一可以给我们提供微观细节的，而且是真实的。人们有探究心理，有置疑心理，这种“探究”和“置疑”也就是我们所要把握的市场坐标。《寻》片从一开始作提纲的时候就没有按常规的方式来请人撰稿写本子，而是找来一些学生开座谈会，把他们对长征的置疑概括出三十个问题，由三十个问题再概括为三个问题，即：长征是什么？长征为什么？长征给我们留下了什么？这很有意义，它不仅是学生想要知道的，而且是所有的观众都想知道，包括这些曾经叱咤风云的老红军他们现在的生活是什么样，人们都想了解。老红军的资源是垄断性的，所以它也就具备了商业元素。当然，要看你怎样把它挖掘出来，这就需要认真对待，要真正采用电视手段和电视技术。比如，这次如果你只是采访而没有再现，故事就不会显得那么精彩，只是一个老人在那儿讲，它的画面冲击力就不够大。我是说要尊重电视的视觉规律。还有就是情感，不管他是老红军，还是普通老人，情感都是共通的。我们每个人都会老，每个人都有他的人生，《寻》片更多的是讲人生的东西，它已经把政治和战争作为背景了。讲人的长征，这跟现代人是有共鸣的，也是这部专题片之所以成功的关键点。所以，审片时大家都会感动，包括那些经常审片的感情似乎已经麻木了的人，都泪流满面。 　　问：你在运作这部片子的时候遇到了哪些困难？又是如何解决的？ 　　答：最大的困难就是人们对这种主旋律作品存在某些片面的、狭隘的认识，认为主旋律没有市场，没人爱看，肯定赔钱。所以，首先面对的问题就是找不到资金，前后四五次签了合同对方又毁约撤资。这就是人们对主旋律作品的误解，从而造成一种恶性循环。还有就是因为投资少，在电视技术上使用不好，片子也就作得不好看。我们这次就是硬坚持住，尽管缺少资金，尽管钱不到位，但是我们对这部纪录片的投资量还是很大的，或者说成本是很大的，制作的水平很高，要求也很高，这才有后来的好评。包括再现部分，通常作专题片是不会这么投资的，不会下这么大的功夫。我认为主旋律片子只要你好好去拍，用心去拍，把钱都花在戏上，就应该有市场。 　　 　　《特殊使命》的守望与期待 　　 　　问：我们知道，中央电视台中国电视剧制作中心与北方执信影视策划中心联合摄制的谍战题材电视剧《特殊使命》是你编剧的，该剧目前正在紧锣密鼓地进行后期制作，并拟订在央视一套黄金时间播出。据了解，这部戏经历了一个漫长的创作过程，其中几经周折，几易其稿，靠的是一种信念和执着，也是你对信仰的重构和精神的守望。 　　 　　答：是的。这跟我们刚才说到的问题是统一的，就是怎样把主旋律题材的作品做好，而《特殊使命》则是一个最好的例子。剧本最初交给我的时候，叫《古城情报站》，是一部只有7集的电视剧，当时请我做制片人来拍。读了本子以后我觉得很可惜，一是它讲的这段历史大家不熟悉，二是剧中呈现的两个主要人物非常有个性，很典型化，甚至在以往的电视剧里没有出现过。所以，看到这两个点以后，我们就没有急着拍，而是花大力气弄剧本，光采访就用了整整两年的时间，把所有的当事人、所有