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性别抒写与精神守望 　　 　　打开中国历史，1905丁辰年对中国文人来说是多少有些伤感的一年，曾经辉煌一时的清王朝即将寿终正寝却仍在垂死挣扎，就在这一年，在中国历史上被衍续千年的科举制度被废除，许多文人士子们的“入世情结”被拦腰折断，当然，文人们的狂热情绪早已被满目疮痍的时局所遮掩，而似乎直到73年后才因国家恢复高考才使这种情结达到了20世纪的极致。这一年，在北京琉璃厂土地祠，一个叫任景丰的买卖人拍摄了我国第一部影片――《定军山》，尽管以后无数的研究者都对这一事件津津乐道，但当时它并没有引起太多的关注，文人们对这种“西洋影戏”还谈不上什么好感，而万人空巷的效果也只出现在平头百姓家里，他们更不会想到一个世纪后的中国，同样的影戏――《英雄》，会在整个“白领”、“小资”圈里引起如此广泛的关注目光。 　　中国人自己的电影发展到今年，已经经历了99年，九九归一，无论如何，今年对电影界都是一个值得回顾的年度。我一直想寻找一个切入点，去寻找这99年中电影变化的印记，而女性似乎也是一个很好的话题，从第一个女演员严珊珊，到胡蝶、阮玲玉、上官云珠，到祝希娟、王晓棠，再到张瑜、陈冲、刘晓庆、巩俐、张曼玉，这些名媛们本身就是女性变化的一个缩影，而当我们回到她们表演的那些经典人物，这种感觉会更为明显。这里面，有十里洋场的“天涯海角觅知音”，有椰子林里的“向前进，向前进”，有对生活原生的“SHOW”，银幕中的女性，女性中的银幕，我们眼中的银幕与女性，那时名媛，不仅是一个概念，更是一种难以泯去的情调…… 　　 　　《新女性》――韦明 　　 　　出品：上海联华电影公司1934年摄制 　　导演：蔡楚生 　　主演：阮玲玉 　　内容梗概： 　　新女性韦明冲破家庭束缚，嫁给所爱的人，但随即被抛弃。只好去上海做教师，校董贪恋其美貌，屡献殷勤，遭拒后遂生恶意，施压辞退韦明。她失业后为救女儿的病，被迫做“一夜的奴隶”，谁料嫖客竟是校董。韦明愤然拒绝。女儿因病而死，她万念俱灰，欲吞药自杀，还没死时，就听到街上传来自己自杀的消息。她发出“我要活，我要报复”的呐喊，但因病情恶化，最终在悲愤中去世。 　　解读： 　　这个片子引起我们的目光不仅仅在于它的情节，我们知道，这个片子的缘起是因为当时轰动一时的电影女明星――艾霞之死，而同样的结局不但体现在电影中，也表现在演员身上，扮演女主角的阮玲玉在拍完这部电影仅仅过了一年，就留下了“人言可畏”的遗言而服毒自杀，所以，从这个事件中我们至少看到了三个女性的同样选择，而不久前，张国荣的影迷刚刚在伤感中度过了他一周年的忌日，或许，Leslie遗书中的“Dpreesion”是一个直接原因，这种抑郁和沮丧造成了悲剧的发生，而《新女性》中对悲剧的原因揭露的更加冷峻和沉郁，我们记得鲁迅在《伤逝》中提到，娜拉出走后到底会怎样？艾霞，作为被誉为“作家明星”的一代才女，感到了“黑色电影圈”与自己理想的差距，作为一位富有思想个性的知识女性，物欲横流的大都市生活和那个被她称作为“黑色的电影圈”的工作环境，离她的理想实在太远，现实的迷茫和始乱终弃的悲痛,使她终于在1934年的爆竹声中服毒自杀,一首 “今天又给我一个教训/到处全是欺骗/我现在抛弃一切/报恩我的良心”的小诗成为她最终的无力呻吟, “人言可畏，人言可畏!”、 “韦明之前，尚存万难。艾霞而后，此又一人!”阮玲玉的遗言和著名编导孙师毅夫人送她的挽联成了那个时代真实的写照。 　　 　　《小城之春》――玉纹 　　 　　出品：上海文华影业公司1948年摄制 　　导演：费穆 　　主演：韦伟 　　内容梗概： 　　 　　抗战胜利后，在江南小城中礼言与小妹戴秀、太太玉纹共同生活。夫妻相敬如宾，却没有任何感情。玉纹对这种日子早已厌倦。一日，礼言的同学、玉纹的旧情人章士忱闯入这个家庭。玉纹与章士忱既感慨又无奈，两人旧情重燃，却又不敢面对现实。在酒席上，礼言察觉到两人的关系，一次心脏病发作，终被抢救过来。经过这次波折，玉纹最终决定继续待在丈夫身边，章则在一个春日独自离开了小城。 　　 　　解读： 　　本剧是著名导演费穆的代表作，在沉寂了几十年之后，在20世纪80年代一夜之间成为国际影坛大家赞誉的经典，我们在里面明显地感触到费穆是以玉纹的视角展开的，而“发乎情止于礼”也似乎是对她最贴切的形容。在东吴文化懒散、幽怨、消沉、压抑的气氛中，玉纹的形象就仿佛刚刚泡起的茗茶，在水中渐渐地展露。 在无数的明清话本小说中，闺中愁怨是文人笔下津津乐道的叙述快感，玉纹死水般的生活因章士忱的惊鸿一瞥而微澜乍起，但影片没有迎合大众们“普天下有情人终成眷属”的良好愿望，而是把笔触填充在人欲和人伦之间，让我们细细品味玉纹身上的这种矜持与躁动的两难窘况。在开头时，费穆便把玉纹定位在一个对自己的悲剧命运有着深