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史记研究 关于史记的常识 史记的体例 《五帝本纪》《夏》《殷》《周》《秦》《秦始皇》《项羽》《高祖》《吕太后》《孝文》《孝景》《孝武》 《三代世表》《十二诸侯年表》《六国年表》《秦楚之际月表》《汉兴以来诸侯王年表》《高祖功臣侯者年表》《惠景间侯者年表》《建元以来侯者年表》《建元以来王子侯者年表》《汉兴以来将相名臣年表》 《礼书》《乐书》《律书》《历书》《天官书》《封禅书》《河渠书》《平淮书》 史记的散失与补缀 史记的流传 史记三家注 南朝宋裴駰《史记集解》，唐司马贞的《史记索隐》和张守节的《史记正义》。 《吴太伯世家》：“使公子盖余`烛庸以兵围楚。” 《索隐》曰：“《春秋》作掩余，《史记》并作盖余。义同而字异，或者谓太史公被腐刑，不欲言掩也。” 清人梁玉绳曰：“史公未尝讳掩。如《项羽纪》‘梁掩其口’，持封禅书》‘上方士皆掩口’《李斯传》‘掩驰说之口’《彭越传》‘上使使掩梁王’。其他不及遍举，又何‘不欲言掩’之有？” 史记的小说因素 《史记》像小说，这是历代评论家所公认的。历史与小说的界限：历史要写真人真事，忠于史实；小说则允许虚构，可采用典型化的艺术手法。那么，像小说的历史 的不是就不真实了呢？不是的。历史与小说的是否忠于史实，也仅指大体而言。因为严格地说，完全没有虚构、完全忠于史实的历史也的没有的。尤其是在古代记录条件差、资料来源少的情况下，没有一定的虚构是写不出象样的作品的，何况那时写历史也还处于摸索阶段。 一：《史记》的每篇作品，除了反映它既定的历史事实外，还大都有一个作者要借以表达的中心思想。这种思想有的是在客观叙述历史事实的过程中自然流露的，有的则显然是作者额外加进去的。有的甚至是作者在按照他自己的某种理想、某种观点、某种信念来组织材料，进行描写和叙述的。这种方法不同于小说的完全虚构，但也和后世对写历史的要求很不相同，有很多接近小说的地方。 梁启超说：“迁著书最大目的，乃在发表司马氏一家之言,不过其一家之言乃借史的形式以发表耳。故仅以近世史的观念读《史记》，非能知《史记》者也。” 二：善于刻画人物，为人物设计语言，并客观地描写人物的心理神情。 《史记》好描写人物的心理神情，好描写人物的内心独白，这也是小说的写法。 《陈涉世家》：“卜者知其意，曰：‘足下事皆成，然卜之鬼乎？’陈涉念鬼（揣摩），曰：‘此教我先威众耳。’ 三：好写戏剧性的情节、戏剧化的场面。 四：好写奇闻逸事，甚至好写一些离奇的传说，从而使作品具有了某些浪漫色彩。 《史记》中还有一 部分奇闻逸事，粗看起来是近于荒唐的，但细想一下，其实都另有深意。 五：文章的剪裁布局完全像后世的小说，而不象是完整的人物传记。 六：《史记》的许多表现方法接近于后世的小说。 其一是善夸张。 《项羽本纪》写樊哙“头发上指，目眦尽裂”。写项羽“项王嗔目视之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里。” 。 其二是善于为重要人物的出场、重要事件的发生设置铺垫。 其三是运用大量的对比、衬托。 其四是引如一些歌谣诗句等。 史记人物形象塑造 它开拓了一个新的以写人物为主体的新天地。也正因如此，《史记》不仅成了后代纪传体历史的始祖，而且也成了后代传记文学乃至小说文学的始祖。并给了后世戏剧文学以深刻影响。司马迁笔下的人物与他同时代的以及以后其他人笔下的人物不同。他们绝大多数都具有一种英雄色彩。而尤其突出的是他们还绝大多数悲剧色彩。因此，我们可以说，《史记》是一个悲剧英雄人物的画廊。 〈史记〉全书130篇，其中写人物的传记就有112篇。这其中有57篇是以悲剧人物的姓字标题的。此外还有近20篇虽然不是用悲剧人物的姓字标题，但其中写到了悲剧人物。同时，在这70多篇中还有很多是几个悲剧人物的合传。有的篇章虽然只以一个悲剧人物命名，但其中还写到了许多次要的悲剧人物。（李蔡、李敢）粗略计算一下，〈史记〉全书写悲剧人物大大小小有120多个。 一： 他们是新生力量的代表，是在与强大的反动势力斗争中被杀害的。 二：他们曾在历史上写下了光辉的一页，但由于自身的某种错误，导致了最后的失败。 三：他们有大功于世，却受到嫉害，结局十分悲惨。 四：他们是一批忠于国家、坚受节操，或者为了某种道德信念而死的悲剧人物。 五：他们是一批下层人物，他们见义勇为，重诺守信。为人排难解纷而不惜从容赴死。 六：他们是一批在统治集团内部互相倾轧、争夺权力的斗争中无辜被害的悲剧人物。他们往往是统治集团中的弱者。虽然多数谈不上什么作为，但其值得同情的一面。 《史记》悲剧人物的特点: 第一：《史记》中的悲剧人物，大都胸怀壮志，锐于进取。他们都有远大的理想，都有自己的奋斗目标。他们是为了某种事业或某种道德观念而生活、而奋斗的。 第二：他们都有一种为实现个人理想而不怕挫折的精神。都有一种经过种种艰难险阻而百折不回的坚强意志。 第三：他们多数都死得很