字体之美——聆听国际设计大师小林章的讲座精选.pdf

字 体 之 美 ——聆听国际设计大师小林章的讲座 前言：5 月20 日，在北京市西城区车公庄大街的 “新华 1949 国际创意产业园区”内，一群 设计界的大咖们，以 《西文字体》新书发布会之名聚在一起，聊起了字体设计。 下面是对谈实录，非常精彩！ 主持人： 首先我介绍一下 “字体之美”新书发布会嘉宾的情况。 小林章先生是毕业于日本武藏野美术大学视觉传达设计专业，同时他是在日本长期在做 字体研究，后来到德国蒙纳字体公司对字体产品进行品质管理，同时也进行原创字体制作， 并与赫尔曼•察普夫、阿徳里安•弗鲁提格等著名字体设计师共同进行字体开发和旧字体家族 的改刻、以及开发企业定制字体等。 吕敬人老师是知名书籍设计师、清华大学美术学院教授、国际平面设计师联盟“AGI”成 员。曾获首届华人艺术成就大奖、曾被评为亚洲十大设计师。 陈嵘老师是上海视觉艺术学院设计学院副教授，也是秦伟设计创作总监。 第四位嘉宾是北京汉仪科印信息技术有限公司的总经理马忆原。 1 Part I 如何融入西文字体的世界？ 主持人：首先想请小林章先生谈一下，为什么会想到写一本西文字体的书籍呢？ 小林章： 常年从事字体设计工作的时候，我比较关注的就是读者，或者说是阅读文字的人的状态 和阅读习惯。我更关注于阅读者的问题，而不是单纯说我要设计什么样的字体，这是我做字 体最重视的一点。我常常把字体设计比喻成建筑设计，就像在建筑中会碰到很多不方便的地 方一样，如房子建造得有问题，就会容易被门夹住手。作为字体设计师我最注重的就是使用 者的感受。 现在有很多的字体，特别是西文字体，并不是做了一款新的字体，只不过是在他人字体 的基础上做一些修改，很大程度上都是半模仿、半改良的字体。实际上，字体设计完全不应 该是这样的。比如说像ABC 这样的字母造型，单个字母造型的结构是完全一样的。字体设计 其实就是在完全一样的结构上体现每个字原创的地方，这才是字体设计最有趣的地方。不过， 字体设计最有趣的地方也是字体设计里最难的一点。这一点要分成两方面来理解，其实这两 个方面是有矛盾的。首先要解决的是可识别，无论是谁来看都必须认得出这是一个 ABC，这 是个大前提。其次，既然人们已经设计了很多种字体，我如何才能在同样的结构里体现出设 计里崭新的地方，这才是困难的事情。这两个矛盾的部分是字体设计师要同时兼顾的两方面。 主持人： 我想请吕敬人老师来谈一谈，国内字体设计教育是什么样的状况？我注意到您本人做了 很多有积极意义的教育活动，包括一些工作坊，相信您会有很多心得。 吕敬人： 首先我不是使用西方语言的专家，我在设计中大量使用汉字，毕竟我们有13 亿人在使用 汉字。参加这个活动我的心很虚。我并不能很好地解读小林先生的文字和书法艺术。但是， 我想要说的是今年2 月份我到莱比锡参加世界最美的书的评选，当时有大量是使用到西文的 书，这当中也有从东方——包括日本、韩国、台湾和中国的作品。我们在评审的时候看到中 国的书里有使用双语的情况，也就是汉字和英文两种语言，但是西方人看了以后，他们就暗 暗地讥笑，觉得这个字体用得太难看了。当时我自己的感觉是特别汗颜。为什么呢？东方人 往往是以汉字为主体，但是随着窗口的打开，我们和国外的交流越来越多，所以很多出版物 也开始用外语印刷，但是特别糟糕的是我们实在是不懂西文字体。选用的字体不符合相应的 2 年代，应该选用古老年代的文字，而不是现代体系的西文字体，选错字就会显得不切题。我 们说就是出洋相，而且这个洋相开到国际上去了，所以那时候就很难为情。当时有几本好书， 恰恰是因为双语用得不好被淘汰了。看来我们中国设计师要对字体，尤其对西文字体加深理 解，看来这是非常重要的。 但是以当下中国的教育状况来说，其实我们在西文字体方面并没有很完善的教育。一方 面是师资力量比较薄弱，我们真正有实力、能够教授西文字体的教师可谓凤毛麟角。过去西 文字体的练习来说，也仅仅是在字体结构上做一些文章，而对字体阅读性方面的探讨，在字 角、字高、字间距和灰度，它的应用都是不讲究的。所以这方面的教育可以说是非常欠缺的。 非常有幸，也很感谢中信出版社能够出版小林章先生的《西文字体》这本书，陈嵘老师 把这本书带到中国，译者刘庆先生又用非常好的文字进行了翻译，我觉得这本书对我们国内 的字