播音语言与个性风格浅谈.docVIP

播音语言与?个性风格浅?谈 自主持人节?目问世以来?，给广播电视?注入了新的?活力，令人耳目一?新。随后 大量主持人?节目的涌现?更在播音界?兴起了追求?个性风格的?潮流。毋庸置疑，这对播音界?来说是见好?事。然而由于对?播音语言美?学和个性风?格没有统一?的认识，出现了偏激?和语言混乱?的问题，影响了播音?质量的提高?和队伍素质?建设。例如，在否定“播音腔”的同时，忽视基本功?训练和播音?的规整性、方向性原则?，甚至把“字正腔圆”看作是发挥?感情羁绊，一味追求“自然”、“生活”，以至于友人?将生活中的?大白话原汁?原味地用在?了节目中。还有人反对?播音腔的同?时，把自己有意?或无意间形?成的“腔调”当作是个性?风格。面对这些阻?碍播音队伍?素质建设和?影响播音质?量提高的问?题，我们有必要?探讨播音语?言与个性风?格的概念。 首先应当明?确：播音语言是?以纯正的普?通话为基本?要求、是规整的、经过艺术加?工的具有艺?术性的语言?。播音员、主持人是用?创新的手法?去表达，用人人都有?、大家都会说?的语言去感?染听众和调?动听众的感?情的。它应该是来?源于生活有?高于生活的?、更纯洁、更准确、更具美感的?语言。播音作为一?门语言表达?艺术应当赋?予有声语言?以灵魂，使它具有准?确的反应性?，明晰的逻辑?性，蕴涵的深广?性和听觉上?的美感性，从而富有鼓?动性和感染?力，同时产生一?种震撼力。 播音前辈们?所创造的“爱憎分明、刚柔相济、严谨生动、亲切朴实”的播音风格?正是在普通?话的基本要?求的基础上?逐步形成的?。齐越、夏青、铁成、林茹等所表?现的具有鲜?明特点的播?音风格也都?是在这个基?础上生成的?。由此可见，要想创造独?具特色的播?音风格，标准的普通?话是前提，扎实的基本?功是基础。 其二，个性风格与?整体风格。我们的播音?风格体现的?应当是中华?民族的作风?和气派，因此个性风?格的创造不?能偏离庄重?大方、刚柔相济的?中华民族的?主题风格。着也是普通?话的主体风?格。 所谓个性，是指本身的?语言风格和?特有的魅力?，而不是自我?表现；所谓风格必?须是广大手?重认可和喜?欢的。它同社会的?发展、时代的需求?以及随着人?们文化素质?的不断提高?、欣赏层次的?变化都有着?密切的关系?。如同高雅音?乐曾一度遭?冷落而今重?又受到青睐?一样，人民的欣赏?水平不断提?高，对我们播音?语言的美学?要求也会越?来越高。听众喜欢的?是民族的、大众化的，规范而有具?有不同特色?的、富有时代感?、亲切感和语?言美感的播?音风格。这也正是我?们的主体风?格所体现的?。我们只有在?继承和掌握?了播音风格?主题的所有?精华之后，才有可能在?进一步提高?的基础上创?造自己的独?有的风格。脱离播音的?主体风格去?搞什么标新?立异的“创造”只会使自己?误入歧途。 其三，个性风格 不是某种“腔调”或“模式”。有的播音员?、主持人在播?音和主持中?一味地模仿?一些有影响?的、被大家普遍?认同和赞赏?的“名播”、“名”主持”，这也是不可?取的。应该说模仿?只能算是一?种初学者的?学习，或者叫重复?性学习，而个性风格?是一种创造?；再者，个性风格不?是某种调式?或者“强调”，它综合了一?个人的政治?素质、文化素质、生活经理、思想感情、审美情趣创?造才能等诸?多因素，它体现的是?个人独有的?气质，它具有不可?替代性。如果千人百?人一个腔调?也就没有个?性之谈了。 真正的个性?风格体现的?除了本人的?音色特点外?，包括发声方?法、独到的体验?、感受，独特的语言?表达样式以?及个人的素?质、修养、经理、性格、审美情趣等?等，所以，它的语言应?该是鲜活的?、生动的、富有生命力?和感染力的?，是富有魅力?的语言。所以它不该?是也不可能?是一种固定?的腔调或模?式，它是在扎实?的基本功和?深厚的语言?功力的基础?上逐步探索?和创造的灵?活运用语言?表达技巧、巧妙驾驭语?言的独特风?格。它的魅力在?于让听众在?审美中领会?深邃的蕴涵?、丰富的感情?并受到深刻?的启迪。比如电视连?续剧《慈喜西行》片尾的二十?四节气歌，原本不过是?对一年四季?节令变化的?叙说，就是这首孩?子们都会念?的顺口溜，经过播诵者?的出色演绎?却凭添了几?多内涵，让人感到历?史的沉重、岁月的蹉跎?和人生的艰?难。这就是个性?风格的魅力?。 个性风格的?魅力就在于?它的鲜活，富有时代感?。所以它应该?在不断的创?新中发展和?完善而不是?一成不变的?。任何一种“腔调”，任何一种 “模式”都不能称之?为“个性风格”。在个性风格?的创造中基?本功是十分?重要的，因为“基本功是一?种力量，是一种艺术?，有了基本功?才有创造”。有些人之所?以陷入一种?“腔调”或“模式”中不能自拔?，除了对个性?风格认识的?模糊外，根本