《红楼梦》１９８７年版电视剧改编初探.docVIP

《红楼梦》１９８７年版电视剧改编初探 　　［摘要］《红楼梦》1987年版电视连续剧的改编取得了巨大的成功，几乎成为观众心目中不可替代的经典。本文尝试分析此版改编的成功之处，包括电视剧经由文字转变成画面、声音的处理方法与技巧；声画比起文字的优越所在；并且稍稍论及了正在重拍的准备情况。希望探讨出来的1987版的成功经验可以为重拍提供些许借鉴。 　　［关键词］《红楼梦》；改编；隐喻蒙太奇；音乐 　　 　　一、 管窥蠡测，挂一漏万 　　 　　（一）两种艺术，巧妙处理 　　1.关于时间 　　影视的时间分为拍摄时间、剧中的时间和放映时间三种。小说中的时间必须成功地转化为影视中的这几种时间。 　　文学是一种时间艺术，文字的绵延本身就有一种缓冲作用，加之文字的抽象性，它带给人的视觉冲击力就又一次被弱化了。画面以其逼真性、形象性直捣人的视觉，对感官有一种强大的冲击力。所以，导演们“通常都遵循着造型艺术千百年来的实践所确定的原则，尽量不让观众看到按现存的概念属于反艺术的那种画面。” 　　书中写到薛蟠因向柳湘莲调情遭一顿毒打不算，最后还被按在苇子坑的臭水里喝水。书中关于这个呆霸王薛蟠的丑态脏样有着极其详尽的描写。而电视剧中只是让薛蟠那张泥猪脸露了片刻便结束了这一场景。 　　书中对于时间变换，季节更替用“第二天”、“冬去春来”或“转眼又到……”等语便可简单过渡。电视剧用画面说话，也形成了相对稳定的隐喻蒙太奇。只要出现天和云的画面，就代表着时间的转换，这一画面的反复出现就让观众形成了一种观赏定势，便于理解。 　　如在《变生不测凤姐泼醋》一集中，贾琏在“偷鸡摸狗”之时被凤姐撞个正着，恼羞成怒，要杀凤姐，二人闹到老太太处方被止住。一场恶斗结束后，出现了云和天的镜头，下一个镜头便是第二天了。 　　看书时，时间充足，可以掩卷遐思，反复回味。可是画面一闪而逝，观众比较被动。所以转化成画面时必须直白，让人“一目了然”。比如13集到清虚观打醮，张道士给宝玉提亲，文中并未描绘黛玉当时心里如何不受用，但从下文她突然讥讽宝钗对人戴的东西留心，宝玉说把麒麟给她带回去玩时她来了一句“我不希罕”这些细节看，她确实对提亲一事有些拈酸呷醋了。电视剧只能直白一些，直接拍摄了黛玉脸上的不快，还来了一个手部的特写：她正使劲儿地揉搓着扇穗，把它在手指上狠狠地缠了又缠…… 　　2.诗意的传达 　　《红楼梦》是写实与诗化的融合。电视剧主要使用了空镜头来营造这种诗意。“以景物抒情，是空镜头的特点。恰当地运用空镜头，会使戏更富有诗一般的意境。” 　　29集晴雯死后,宝玉把芙蓉花当作了她的化身，所以屏幕上屡屡出现不同景别芙蓉花的空镜头。又如黛玉听到宫里娘娘赐婚的噩耗，气奄息息地躺在床上，这时便有了“红烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的空镜头。这些都使电视剧诗意盎然。 　　3.人物众多，张冠李戴 　　小说人物众多，千头万绪。拍成电视剧时，为了使情节紧凑，也为了节省演员，常有变动情节的张冠李戴之事。如宫里娘娘赐了东西，宝玉便吩咐丫头紫绡拿给林妹妹。但紫绡在书中出现甚少，加上当时电视剧正在较集中地演小红的事件，便把这个差使顺便移植到小红身上了。为了情节紧凑，还把书中分散地写一个人的诸多细节、事件安排在一起集中拍摄、上演。如探春远嫁一集的诸多场面便是集中了书中分散在各处的点点滴滴。 　　 　　（二）影视存在，必有特长 　　电视剧以自己独特的艺术语言――画面与声音进行创作。特殊的语言媒介必定有不同于其他艺术的特殊表现形式。 　　1.摄影角度：俯拍使所拍人物事物有一种渺小感，而仰拍则相反，能突出人或物的崇高、权威与完美。王夫人发现金钏与宝玉调情便大发雷霆。在她训斥金钏的场面中，王夫人的镜头是仰拍，拍金钏的镜头则是俯拍。这样更加突出了主仆不同的身份。 　　2.运动镜头：运动镜头是影视艺术镜头表现的基本形式，运用得当可以准确地表情达意。 　　如尤三姐自刎时倒地的一刹那便用了摇镜头，不仅准确地表现了她真实的视觉感受，也表达了观众为“揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶”的香销玉殒而悲痛地地转天旋的心理感受。 　　3.隐喻蒙太奇：剧中多次用到了猫的意象。在中国人的民族心理中，猫被普遍认为是一种奸邪的代表，不祥的预兆。 　　贾雨村判断葫芦案时，左右为难之际一只白猫在房顶上尖叫一声，暗示雨村已拿定主意要徇私情而废公法了。25集中凤姐见贾琏连日不归，心中隐隐感觉不妙。一张阴险的脸，怀抱一只白猫，偏这只白猫又长了一个黑鼻子，令人毛骨悚然。 　　4.音乐：电视剧里的“音乐给人以气氛，并使画面仿佛具有第三度空间。音乐产生一种听觉上的后景和前景。”“我们所能占有的空间以我们的听觉范围为限。”所以只要剧中的镜头没有人物的对话,音乐便会应运而响。 　　另一方面,声音不仅让生活现象得以真实地