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北京翰海２００４年迎春拍卖会 　　 　　中国经济持续高速度的增长所积累的民间资本、尤其房地产利润，开始以一种纯粹审美和完全个人的选择，高流量进入艺术品拍卖市场，藏家和古董商苦心独诣构设的价格框架，一瞬间被击垮。一向深谋老算的古董群英，瞧着新人恣意“攻城掠寨”，瞠目结舌的震惊之余，预感艺术品价格已开始了新一轮上涨，其汹猛之势与上升幅度，将超过股票经济鼎盛时期。 　　新人对原有价值体系和价格框架的不屑一顾，以一种“圈地式”的热忱竞买，充满诱惑地勾动了最保守的藏家，出货倒仓的冲动。尽管，尚无法预见价格上涨的空间和持续时间，经验和俗例，仍会诱导不自觉的换手。今年各家拍卖目录一本比一本厚、拍卖场次一家比一家多，由此可见，出仓量与换手率达到了前所未有的程度。 　　一个月后的2004年1月10日，翰海新春拍卖会有十个专场、超过二千五百件的拍品登场。联珠十场，珍艺二千，在新一年的开端，对于藏家可谓“开门见喜”；对于艺术市场的未来，将提供一些方向性的指标。 　　鸿篇巨制 张大千册页 　　豪华盛会 二十四斋室图 　　近现代书画的《诚贵堂藏书画》、《张大千珍品》、《狮城收藏书画》的拍品，完全征集自海外藏家。《张大千珍画》的99件拍品，是大千先生的九十九开册页。 　　九十九开册页，差一而满百。缺一开并非失佚，而是一个寓言：犹如登绝顶，止一步则小天下。 　　 　　上世纪最伟大的画家徐悲鸿说：“五百年来一大千”。在一百余年间，“包众体之长，兼南北二宗之富丽“的人物，仅大千一人。历代诸家的山水、人物、花鸟，大千无不涉猎、临摹，又无不精到。早年醉心石涛，后临渐江、石溪、徐渭、八大、梅清、陈老莲、陈白阳兼及吴门四家，及后“四王”以外诸家笔墨，可以乱真，黄宾虹亦不能辨。 　　册页汇集的多是大千赴敦煌之前，师法明清诸家笔墨的作品，有古人遗粹又出新神化，巧拙皆妙。古往今来，多少人如此临摹，终了临似古人，临没自己。九十九开册页，像一座炼狱，铸就了大千深厚的传统功力，使之日后从容变法，“绝去了一切依傍，开中国画自来所未有的格局。” 　　由此可论，此册页不仅完整地显现了大千早年创作的天才和经历，并具有鉴定上的无可代替的文献价值。 　　《二十四斋室图》是近现代书画专场中，一件珍稀文物。此图为两部手卷，上卷名《清图》、下卷名《佞宋词痕》。“二十四斋”是吴湖帆所居楼内之室。吴和妻子的父亲是清朝大吏、闻名天下的收藏家吴大、潘祖荫，吴将所藏分贮于二十四室内，并依所藏之物命名。如藏《宋版梅花喜神谱》的书斋，名“梅景书屋”；藏《富春山图》之室，名“富春山一角”。《二十四斋室图》是近现代画坛名家敬慕吴之收藏和声名，以其斋室名称或藏品为题，作画一幅。 　　 　　《清图》作于四十年代，叶恭绰题“清”四字，萧俊贤、夏敬观、溥儒、冯超然、吕十千、吴征、郑千昌、吴华源、沈剑丞、张大千、定山帧野、陈子清等；《佞宋词痕图》大部分作于1961年。“佞宋词痕”是吴湖帆词集之名，有词429首。此图虽名《佞宋词痕》，绘画内容基本与《清图》相同，引首沈尹默题“佞宋词痕”四字，江旭初、张叔通、樊云林、朱屹瞻、刘海粟、黄西爽、陆俨少、唐云、应野平、谢稚柳、糜耕云、程十发等，二十四位近现代大师竭技逞能，各以妙笔作画一幅。每幅均有吴湖帆跋文注释、瞿兑之书写的题诗以及先秦以来历朝官方权印与名家刻章，实是一件“荟百代印章精粹，集世纪名家墨华”之作，为近现代艺术史上，最豪华的盛会与最完美的合璧。 　　希世墨宝 文徵明山水长卷 　　传史珍笔 八大仿董巨山水轴 　　古代书画专场的《文徵明山水手卷》，长27×89cm厘米，作于1522年，上绘暮色笼罩的江南深秋景色：云遮连绵远山，如笋小峰兀立江中，烟树独桥之畔，江水湍平绕岩，峭崖之上，瀑布垂悬，迷蒙暮色里，江南山水一派雄阔远澹。文征明自题道：“盘盘细路远荒田，落日青山带渺茫。信得酒旗春酿熟，满溪红叶过渔梁。辛已九月同履仁信，宿楞伽寺写此记兴，徵明。”乾隆皇帝在画幅之上，循文征明诗意，和诗一首：“绣绘尧峰瀑布间，秋光人意两茫茫。纾云若贯惠山酒，问渡应知溪号梁。丁丑御题。” 　　长卷之上钤有“乾隆御鉴之宝”、“石渠宝笈”（半印）“乾隆览赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等御玺、以及清代大收藏家梁清标的“焦林”、“观其大略”、清代鉴藏家宋荦的“宋荦审定”等收藏印。后尾有文徵明曾孙文简、吴湖帆等人的题跋。清代吴中名士金俊明跋誉：“吾现世之画者，或以媚要津，辄极能尽志，收藏家又多贿迁索奇人。乃文太史为王中丞作，而其子别驾转贻安节者，朗远秀蔚，真得黄之神也，殆希宝也。” 　　《八大山人仿董世山水轴》，作于康熙四十二年（1703）。八大题曰：“董巨墨法，迁道人犹嫌其迁，其他何以自处耶！要知古人雅处，今人便以为不至，汉老同学以为如何？癸未禊日，八大山人临。”