城市雕塑在环境中的作用.docVIP

城市雕塑在环境中的作用 　　作为空间艺术的城市雕塑，虽然是隶属于环境的存在而存在的，但是却积极主动地给环境以充实，增强人们对于环境的主观意识；并调整、弥补其不足，而适应于人们心灵的需要。它使我们的生存空间。朝着更加理想化的方向发展。在许多时候，城市雕塑在环境中起到了主导性的作用，对整个环境趋向的持续协调与统一起着关键性作用。城市雕塑不是盲目武断地对环境的干涉，而是带有指导性的主持者。 　　城市雕塑，人们通常称之为空间艺术。但它的真正意义不仅仅是因为它占有了空间，而是他在这一空间中所起的作用。雕塑的体积意识在于它的造型、比例、结构以及一切内容与形式。但要强调城市雕塑在空间中所起的作用，就不完全指的是其体积意识的本身，而是画外之画。我们所生存的空间环境是个多元的、多层次的、不同文化趋向的，自然与人为环境的结合。应该说组成这一环境的建筑、园林，交通等形式，都有着一定的内容。各种内容的小体系组合起来，形成一个大的体系，而主导性的城市雕塑，就是这一体系的集中表现。城市雕塑有着高度的概括性，能体现出各种环境之内涵。然而，这种空间意识不是在雕塑之间、或者塑造之后，而是在进行城市雕塑设计之前就应该首先想到的。它是进行城市雕塑之前的必然要求。这样强调、就把城市雕塑与架上雕塑有所区别并拉开了距离。 　　许多架上雕塑是不适合放大后安置到城市的大环境中去的。它的闯入是冒昧的，所有的环境都有其特点，特色，特殊的文化内涵，雕塑不是“大路货”，不是虎字牌“万金油”，不可以随便放大一个内容相仿的安放上去就行了。城市雕塑除了自身的艺术语言之外，必须与周围空间，及整个城市和地区的整体意识相对话；使自己融入其中，才能成为城市环境的组成部分。一定的环境条件，和一定的空间意识，决定了一定的雕塑表现题材和形式。也才能创造和营造出意境，并表达适合某种文化趋向，而体现出人的精神和意志。雕塑一旦置于环境中，就成了这个整体不可分割的一部分。就要与这个整体协调一致，而且不论是静破动、动破静、曲柔破刚直和以小限大，以人制小等顺向或逆向的破立关系，其目的都是使环境得以补充与改造。使其变得有秩序，而符合人的审美心理要求。内容的切题是很重要的，它必须是专门为此环境设计的雕塑才能切题。而这种设计是包括其所要求的形式在内，并表达内容的两者相结合的、统一的艺术语言。架上雕塑的植入正如革本与木本嫁接，风马牛不相及。要做好，就必须对空间环境深入的研究；从架上艺术的审美要求，扩大到对整个环境的审美要求；是积极主动地配合环境，适应和实用于环境，而不是生硬地硬搬过来。他的过渡正如静物写生与风景写生；也许你的静物写生是非常熟练的，色彩构图等都十分到位，然而突然让你进入大自然，就会把你搞得晕头转向、一片茫然而不知所措。因为风景写生色域放大、视野辽阔、气象万千、五光十色。而且变化惟妙惟肖，和在只有两三米近距离画静物，完全是两回事，因而需要对大自然的仔细观察与研究。只有掌握了“色彩透视”的“法宝”，才能进入实际意义的风景写生。风景写生是建立在静物写生基础上的更宏观、更广义的知识和艺术语言的延伸与发展。城市雕塑同样是建立在架上雕塑基础上，从微观向宏观的扩展与延伸。架上雕塑那种细腻、复杂、琐碎，面面俱到，以及纯技巧性的东西，在城市雕塑中是不足取的。城市雕塑的粗犷、单纯等，都是为适合和改变城市环境而应用的，单纯不是简单，减笔不是减意。城市雕塑的神奇，在于对环境空间意识的理解与运用。城市雕塑不是意外飞来之石，而是与其环境协调统一，并使环境升华而更典型、更富有特色的、意境深远的“领头雁”，而不是“老鹰”。在以人为中心的生存环境中，有着各种不同的环境层次，和不同层次的环境空间意识与要求，但雕塑不是环境的附庸。“排头雁”必须积极主动地起到“雄鹰”的作用，加强自身的“权力”，使“雁群”不论排成“人”字，还是排成“一”字，都要步调一致，向着理想的方向，有秩序地进展。城市雕塑要把握环境的特征，及其内在文化趋向，以相适应的材料、风格、形式与主体内容，带有导向性和统帅性的视觉内聚力，依赖于环境并融于环境，与其构成整个空间协调的统一体。架上雕塑也是注意其环境的，它的内容、形式、大小、方向、位置等都关乎着大厅，客宅等环境关系。但两者却有所不同，一个是侧重于反映自然真实。只有尊重之才能反映之；而另一个则是侧重于积极表现的问题，其设计必须依从于环境意识的要求去创意，去改变架上雕塑的本来面貌，而给予变形、夸张，特别是比例上的、令雕塑家本身都不忍心的、在―般情况下，甚至认为是不合理的改变与夸张。但它符合环境，在这一空间里它是正确而合理的。因为在室外的大环境里，透视的张力显现出来了，视角和视觉都有了巨大的变化。我们由俯视变成了仰视，由本来可以拿在手里欣赏的雕塑作品，变成了走很远还没觉得有多大变化的庞然大物。所以环境空间意识是城市雕塑的神明。雕