从《集结号》看国产战争影片的文化转型.docVIP

从《集结号》看国产战争影片的文化转型 　　[摘要]《集结号》一反传统国产战争片的程式化模式,打破了以往的以战争场面的宏大、战斗的激烈来表现战争的传统手法,而从人性化的角度来表现战争,通过挖掘人在战争面前的真实心态来诠释战争的惨烈与残酷,更多地关注生命的价值。 　　[关键词]《集结号》;突破;人文关怀;生命价值 　　 　　冯小刚导演的力作《集结号》讲述的是这样一个故事:九连连长谷子地接到刘团长的命令,令他率九连在汶河阵地阻击敌人以掩护大部队撤退,并以集结号作为撤退信号。然而,阻击战惨烈的程度远远超出了他们的想象。谷子地率九连47名弟兄死守阵地,血战到底,最后全军覆没,只有他一人活了下来,其他47人全部壮烈牺牲。谷子地既要证明自己的清白(没有被俘),还要弄清撤退的集结号是否曾经吹响。谷子地带着巨大的疑惑与内疚开始了求证之旅,不管付出多么巨大的代价,甚至穷尽自己的余生,也要为战友们讨回应有的荣誉和尊严。 　　一、传统英雄人物形象与叙事结构的突破 　　1.颠覆正面歌颂英雄主义的传统模式 　　《集结号》的独特之处就在于它不仅超越了战争本身,还突破了正面描写战场上的军事活动、歌颂英雄主义的传统做法,把焦点转移到普通士兵的情感与人的求生本能上,真实地表现出在战争面前人性的犹豫与怯懦、坚忍与顽强,从而衬托出战争的残酷。当然,这与影片表现的英雄主义与爱国主义并不对立。冯小刚说:“视死如归是违反人的本性的,一个人在战争面前所表现出的恐惧与懦弱,我觉得是人的常态。人是不喜欢打仗的,是排斥的。”冯小刚的这番话一语中的,揭露出战争中人的真实心态,这些心态在《集结号》中表现得十分充分。影片中塑造了一个身份特殊的“指导员”――王金存。王金存是一个一上战场就“尿(suī)”的老师,因为这个原因即将被处决。谷子地临上战场时请团长让王金存做他的指导员,“让他死在战场上比死在你手里强。”王金存一个文弱书生连枪都没有动过,竟做起了九连一帮“雄师”的指导员。首次阻击时两名士兵被炸得血肉模糊,王金存目睹此景,吓得浑身哆嗦,咬紧牙不敢睁眼。二次阻击时谷子地说:“你要真是个男人就别再‘尿’了”。王金存紧紧地抱着头,紧咬着牙,攥紧拳头咆哮了一声,终于冲进了血肉横飞、炮火弥漫的战场,包扎伤员,运送尸体……王金存从一上战场就‘尿’到战胜怯懦,再到英勇牺牲的转变过程中的形象比那些一直说“让我上”而牺牲的英雄更加感人。 　　2.改变以情节发展推进叙事的结构方式 　　《集结号》用富有视听冲击力的情绪板块解构全片,制造了强烈的电影观赏效果。全片只是两个大的情绪板块――战场的残酷与和平时期的申冤。在前半部,从影片开始至战士全部牺牲,在时间长度上占了全片近一半,其中的情节并不多。仔细分析不难发现,影片故事是从团长布置打阻击任务才真正开始的,之前10多分钟的战斗只完成了指导员牺牲一个情节的叙述,而这也只是为后面的配角王金存的出现做铺垫。如此长的段落没有情节推进,只有战斗渲染。冯小刚运用类似《拯救大兵瑞恩》中诺曼底登陆一场戏的视听手段,把影像的色饱和度压缩到近乎黑白片一样,大量渲染爆炸和血肉横飞的画面让观众近乎窒息。摄影机与爆炸点之间超乎寻常的设置方式,数字立体声夸张了的震撼人心的音响效果,营造了中国银幕上最惨烈的一场枪炮战争。 　　二、具有冲击力的影视效果和语言特点 　　1.视听效果与色彩运用彰显了独特的艺术魅力 　　《集结号》的叙事的两个部分,风格前后是两极对峙“不统一”的,但恰恰在这种两极碰撞中彰显了独特的艺术魅力。在视听元素的运用上:《??集结号》战争场面营造“战壕真实”的视听风格,逼近于纪录片,具有极强的纪实感。影片充分利用数字化电影特效,对战斗场面的血腥和残酷进行逼真的还原,而且多用镜头记录战斗的局部细节和个体动作的过程。以现代声音的合成技术再现战争场面的各种声音,如模拟人声的距离感、子弹在空中飞驰的嗖嗖声、谷子地被炮弹震晕的幻听,产生了生动逼真的音响效果。战争场面多粗颗粒感的画面,契合战争所需的质感。而和平年代则以那个年代的“流行”歌舞对背景进行了真切的还原。在色彩的运用上,如果说战争年代的色调是冷冽和粗砺,蓝青色的冷色影调营造出压抑低沉的主观心理氛围,折射出历史的沧桑感,那么,和平年代的画面则增加了大量的暖色调和温情的画面。谷子地爬上?t望台放眼远眺,一片片树林五彩缤纷又金光灿灿。色彩作为影像造型的一种重要元素参与叙事,并具有象征和隐喻的功能。战争场面多采用快速切换的碎片拼贴手法,以快节奏表现战斗的惨烈,刺激眼球。被炮弹炸裂的血淋淋的残肢断臂,被子弹击穿脖颈的血涌如泉、凌空对飞的炮弹等极富视觉冲击力的影像奇观给观众以强烈的震撼,在封闭的时空中似有置身其境之感。相形之下,和平年代的叙事节奏则舒缓多了,在冷静客观的影像流动中演绎着生活的常态与主人公悲喜交加的内