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电影《歌剧魅影》音乐分析 　　[摘要] 《歌剧魅影》最早的原型出自于法国作家加斯顿?勒鲁的小说《歌剧魅影》自从1911年诞生起便以各种形式献给观众们无数的惊喜，其中安德鲁?洛依德?韦伯改编的歌舞剧为其巅峰时刻。本文以电影《歌剧魅影》中几个主要音乐段落为研究对象，分析了本部电影中音乐的特色，从电影音乐揭示人物心理、美声唱法的表现、重唱的运用三个方面提出了本部影片在音乐运用上的三个特点。 　　[关键词] 电影音乐；《歌剧魅影》；人物心理；合唱；美声 　　 　　《歌剧魅影》最早的原型是出自法国作家加斯顿?勒鲁的小说《歌剧魅影》，自1911年诞生起便以各种形式给观众们无数的惊喜，其中安德鲁?洛依德?韦伯改编的歌舞剧是其巅峰时刻。后来导演乔尔?舒马赫再次将此神作改编为电影。以最新的技术和拍摄手法将此剧送上了大屏幕，使得全片以一个既保持经典又焕然一新的面目呈现在世人面前。各种音乐元素贯穿于整部影片始终，本文将从三个方面来诠释这部经典电影中的音乐元素。 　　 　　一、电影音乐揭示人物心理 　　 　　在电影中，观众了解一个人物或体验人物的内心活动，不仅可以从屏幕上他(她)的台词、动作、表情来体验，更为重要的是，音乐赋予了每个特定人物以特定的音乐表现。也就是说，观众不仅可以在电影中看到剧中的人物，还应当能够“听”到人物的性格特点和内心世界。事实上，电影中的每个角色都应该有着属于自己的音乐语汇，这种特定的语汇可以表现为一个标志性的音调、一组典型的节奏、一段固定的音区、一种特殊的音效甚至包括演员在演唱时所运用的嗓音特点等。这些音乐元素都能够深刻地描绘出人物的性格和其独特的内心世界。 　　1，《音乐天使》(Angle of Music) 　　这段音乐表达了克莉丝汀对音乐天使的崇敬。演出结束后。克莉丝汀获得了巨大的成功。在她的化妆间，她的芭蕾舞伴梅格问起那神秘的老师。克莉丝汀唱起了《音乐天使》。韦伯在处理这首歌时，巧妙地表现了克莉丝汀情绪变化的特点。这首歌曲由于演唱人物的变化而分为前后两部分：前半部分是梅格和克莉丝汀的重唱，这部分进行了三次转调，由b B大调开始，在两人交替的对唱中，调式也在大小调中交替变化，附点八分音符的重复强调以及连续的八分音符下行，造就了节奏上的稳定感，暗示了克莉丝汀对音乐天使的信任。在音响上也是配以柔和的弦乐，烘托出克莉丝汀内心的崇敬之情。当克莉丝汀唱到“音乐天使保护我，指引我，把你的荣耀赐予我”时，调性由g小调转至D大调，梅格加进了二声部重唱。而伴奏在低音部分变成了八分音符固定低音，使人感到一种紧张的气氛，描绘出了克莉丝汀对音乐天使的崇敬，但又感觉到音乐天使无处不在而觉得恐惧的矛盾心理。 　　第二部分也是采用对唱方式来表达情感的。在旋律、调式和节奏上依然是沿用第一部分的。但是以幽灵的喧叙性段落开始，在力度和语气上完全不同。在克莉丝汀回应到：“天使啊，到我身边来指引我”时，幽灵看到了克莉丝汀对他的依赖，幽灵唱的旋律完全被一种柔情所笼罩，弦乐伴奏也恰到好处得回到第一部分的速度、力度和风格。最后在克莉丝汀的旋律上转到D大调。造成层层递进的效果，表现两人在心理上的不断变化。在伴奏方面采用了柱式和弦，固定低音也加强为八度音程。在最后幽灵反复唱到“我是你的音乐天使。来我这”要带走克莉丝汀的时候，固定低音变成了十六分音，把恐怖、神秘的气氛烘托到极致。 　　2，《夜的乐章》(The Music of the Night) 　　这段音乐中幽灵对克莉丝汀表达了自己的爱意。随着幽灵的出现，缠绕在克莉丝汀脑海中的疑惑终于解开。音乐的魔力和神秘的气息使克莉丝汀心醉神迷，来到幽灵的住所之后，他唱起了《夜的乐章》向克莉丝汀表达爱意。缠绵而又诡异的情歌是幽灵对自己内心情感的剖析，他深爱着克莉丝汀。希望她来到自己的世界，并完全属于他。在这里还可以看出幽灵对克莉丝汀的爱情中。除了男女之情外，还有一种像艺术家对自己最得意作品的那种痴迷之情。克莉丝汀是他的音乐天使，只有她能够演绎他的音乐作品。歌曲将幽灵对克莉丝汀那种畸形的爱，不正常的占有欲望表现得淋漓尽致。同时为幽灵在发现克莉丝汀即将不属于他的时候而做出疯狂的行为做了铺垫。 　　3，《别无所求》(All I Ask of You) 　　这段音乐表达了克莉丝汀和拉乌尔的爱情。歌曲一开始。有木管乐器加竖琴奏出了一段极为温暖的主题，这一主题是幽灵带上面具时。表达他细腻的内心情感的旋律。再次出现同样是表达那种和风细雨般的温柔情感。拉乌尔开始是用深情、坚定的音调安慰克莉丝汀。这段音乐以一段五声风格的旋律开始，清澈温柔的音调，使人感到轻松、安逸。旋律通过六度大跳描绘了拉乌尔内心炽热的爱情。A段通过反复后又延伸出一个新的乐段。B段的情绪比A段更为强烈，这段由克莉丝汀唱出，并出现了九度和七度大跳，配以