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知道技巧?书法就容易多了 自从东汉南阳人师宜官于鸿都门一酒店壁上作书，围观者纷至，致使酒店兴隆，该书作为第一副书法艺术作品供人们欣赏至今已有一千八百多年了，经过历朝历代的发展，已成为当代书法艺术。我国古代有许多著名书法家，其中以王羲之、欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫、张旭、怀素、苏轼、黄庭坚、褚遂良、米芾等最为出色，但留下的作品不外乎一些书信、文稿，传记、法帖，而作为美德寓意深刻的艺术作品很少。自南朝宋明帝时宫廷画家陆探微（今苏州一带人），正式以书法入画以来，书法艺术作品雀跃升起，到明代达到顶峰。 所谓书法，由两部分组成，一谓章法，二谓技法（技法与笔法是有区别的，技法含概笔法及用墨干湿与黑白），再加上取材和表现形式的选择即为书法艺术。我认为当代书法艺术应是在传统书法基础上，以汉字形态特点为依托，融诗书画美感为一体，力求形式和内容的统一，使作品达到“四美”，即：意美、形美、色美、韵美。意美为作品内容立意积极向上，寓意深刻（题材区别于古代以文字记事、交流为目的内容），挂在大雅之堂供人们欣赏，有身临其境回味无穷之美；形美为形式和结字取势造型的动静、刚柔烘托作者情感之美；色美为黑、白、红相间错落有致给人色彩赏心悦目之美；韵美为作书运笔强弱起伏变化、快慢节奏旋律，仿佛听到音乐伴奏之美。达到这“四美”的书法作品才称得起当代书法艺术作品，缺一不可。我提出的“四美”并不是说我们印刷体的楷书、隶书、小篆、宋体、仿宋体、黑体、幼圆等字体不美，相反它们是很美的，美在其结构横平竖直，工整秀丽，是我们书法艺术的基础。但书写较慢，缺少动、静、刚、柔美感，缺少书写气势变化和节奏韵律，无法抒发自己的情感，启功先生讲过，书法中结字笔划横不平，竖不直，区别就在这里，这就是当代书法艺术和印刷体结字的区别。 研习书法作品，总结出自己欣赏、审美的作品应达到“四美”为宗旨，作为自己学习书法的目的追求，制定了自己练习书法遵守的法则，章法六条，技法七条，共“十三条”，在此仅供爱好者参考。我提倡每个人都要确定自己的创作法则，我在《浅谈书法艺术作品创作》一文中就提到，“研究掌握自己书写的变化规律。做到运笔自如。”这是形成自己书法风格的关键所在，就像练武术一样，不论什么拳术，都有其秘诀要领，掌握领悟了秘诀要领，按其练下去，在有所创新就形成自己的特点和风格。学书法也一样，要确定自己的书法特点，要善于总结提高，遵循法则创作。现将我归纳的“十三条”经验分述如下： 论构成：巧落款、点睛章，突出主题不能忘。书法艺术作品由四部分构成，一是主题即正文，反映主题意思与意境，其内容积极向上，有美德要寓意深刻，根据自己心情和喜好选择，在此不再赘述，其书写要求下面详述。二是选择的形式，其形式更能衬托、表现、突出主题，分内容的布局形式和作品的整体形状，两者要做到协调统一。三是落款，落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。后延用为对书画作品作者及内容的说明。落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。落款有上款、下款之分，作者姓名称为下款，下款字少的为穷款；书作赠送对象称为上款，上款一般不写姓只写名，以示亲切，如果是单名，姓名同写，在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在正文右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬，一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些，有时上款写题目等。落款字体一般用行书、行草或小草。四是钤章。指盖印章，用在作品不同位置，起到画龙点睛的作用。根据印章的颜色、作用、内容、形状、分述如下： 印章的颜色。分朱文印、白文印和阴阳合壁印三种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的，阴阳合壁印是前两种的有机结合，更具艺术匠心。 从印章的作用、位置及形状、内容来分。有姓名印章（名章）、闲章两类，闲章按所盖位置又分引首章、拦腰章（竖幅用）、栏边章、压角章。名章是必须的，提示作者姓名，名章多为正方形；闲章为了使书法作品上下前后呼应，拦边、拦腰接气、聚气、衬托、装饰作用。闲章形状较灵活，一般不宜为正方形，而以长方、圆形、半圆形、随圆形、葫芦形、自然形等为好。 名章一般盖在落款人名后方，若嫌空还可再加盖一闲章（斋号章），不可连盖两方同一内容的姓名章。可盖一方姓章，一方名章，而往往又是一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。 引首章（起首章）。引首章盖在书法作品右上方第一字右下边，与名章遥相呼应。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；下款尾印章分量太重，需“提升”，作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。引首章