演艺服装材料设计学新论.pdf

上海戏剧学院学报 戏 届0艺 术 2010年第1期(总153期) 演 艺服 装材 料设计 学新 论 潘健华 内容摘要：演艺服装设计，已步入了材料创新也就是样式创新的时代。这种现实背景：要求我 们以科学的眼光来重新评价材料的独特价值，其核心内容是要求设计师不仅仅把用于演艺服 装的材料看成一种物质，而且要把演艺服装的材料看作表演的一部分，一种更为鲜明的艺术形 式，看作是戏剧符号美学中“记号中的记号”。我们在操作过程中要学会对第一手材料生命力 的挖掘、第二手材料(经设计师二度再创造后的材料)生命力的强化与升华，最终使材料富有 明确的表情与鲜明的戏剧性，来使材料与演艺服装样式相匹配、与角色塑造的规定性相默契。 关键词：材料创新 价值理想 肌理营造 丰富而多元 生命力挖掘 强化与升华 中图分类号：J8O 文献标识码：A 文章编号：0257—943X(2010)01—0090—11 从范围与概念上来说，这里所说的演艺服装材料不单单是传统的舞台服装材料，而且是指 一 切服务于各种演出类型与不同表演空间的服装材料，涉及话剧、影视、戏曲、歌舞、儿童剧、杂 技、广场演出、主题时尚秀等不同演出种类。 演艺服装设计，已步人了材料创新也就是样式创新的时代。诸如 “匹萨饼式的面料制作 法”，在一块底布上缀饰各种形态与质地的材料，依靠丰富的肌理来营造材料特定的气氛，传 达设计师的情感，力求在具有丰富形式的语汇上传达价值理想，类似这种对传统材料运用方式 的挑战与探索，使各类演艺服装的样式也随之丰富而多元。长期以来，演艺服装的材料观一直 受常规纺织材料学所制约，缺乏服务于演艺的独立思考与合理的价值定位。为此，材料——作 为承载表演者外部形象塑造的主导载体——在价值理念及艺术表现等方面均需我们重新审 视。我们在与时俱进中需给予演艺服装材料科学而合理的价值界定。 服装设计中看待设计与材料的主次关系，也有 “先有鸡还是先有蛋”的争议，一种意见认 为设计方案在先，再寻找匹配的材料；另一种意见认为应根据中意的材料来处置设计方案(称 · 9O · 戏剧艺术 演艺服装材料设计学新论 2010年第1期 之为材料设计法)。要给这两种态度作一个孰重孰轻的评判，既没有意义，也毫无价值。服装 设计的考量是对作品最终呈现的综合评价，它必须在 “人(或演员)一服装一环境 (空间)”的 系统关系中达到最大的绩效才是设计的完美，优先考虑哪一方面无关紧要。 服装材料的多样性如同丰富的词汇，纷繁而浩瀚，一切适合于形象表现的物质均是演艺服 装的材料。服装设计师方案的不同构想如同多样的文法，千差万别。只有二者相辅相成而合 理的配置，切情达意才能焕发文彩，不注重词汇的表现，单有文法显得干巴；太刻意于词汇的华 美表现，忽略文法又削弱了主题。文章如此，服装设计与材料亦然。 服装设计与材料的关系既是统一的，又具有差异性。统一在它们共同对服装的终极产品 负责，不然设计仅是一种理念、一种创意；材料仅是一种物质、一种品种，单纯是对设计的技术 支持。它们之间的差异在于设计偏向于精神与情感的意念，材料是一种理化指标的体现，系统 而合理地平衡主次也就尤为重要。长期以来，我们对它们二者之间的审视都有失偏颇，相互之 间关切与陪衬不够，时常出现完美的设计方案由于材料不匹配的关系，在最终体现时不如人 意。原因在于设计师对材料由物理性能、织造方式、工艺构成、环境与色光条件等构成的功能定 位与价值理想把握不够，乃至富有艺术特质的材料并没有达到合理的配置而使设计生辉，反而 事倍功半，使材料失去了表现的机会而仅仅体现理化性能。 长期以来，服装材料学属于服装工程的范畴，演艺服装属于戏剧艺术的范畴，二者之间性 质归属的差异，常常为演艺服装设计师所困扰，体现设计方案时找不到匹配的材料，现成的材 料不能充分地体现设计，这其中最根本的原因是缺少二者之间在理念与创造中的链接，没有科 学并艺术地评价设计与材料、材料与设计。 一 、 材料是演艺服装生命的外显形式 材料是可以直接造成的东西，是一种物质，如服装用的面料与辅料、经艺术家创造出的个 性材料等。演艺服装受戏剧规定性的制约，它置身戏剧关系与戏剧空间之中，材料的概念更为 宽泛，与 日常服装相比，性质也发生了根本的变化。它