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动画形象设计中的符号化语言 　　[摘要]动画形象是一部动画的中心符号，而动画的情节和文化内涵通常由动画形象来传达。本文从符号学角度出发，将动画形象放到符号的层面，研究动画形象的功能及创作方法。借助动画形象的符号化特征来分析动画角色的符号意义、文化传播功能等，并对动画形象设计的方法进行新的探索与思考。 　　[关键词]角色；符号；功能；特征 　　 　　一、动画形象与符号学 　　 　　符号学属于传播学，是研究符号系统的科学。弗?德?索绪尔曾把符号学设想为是“研究社会生活中符号生命的科学”。古罗马的基督教思想家奥古斯汀认为“符号是这样一种东西，它使我们想到这个东西加诸感觉的印象之外的某种东西”。目前对符号学的研究领域越来越宽，它已渗透到各个学科当中，并为诸多学科所用。动画形象作为一种新的视觉传播符号，被大众所接受和传播，因为其所承载的不仅仅是单一的视觉元素，还包含了更深层次的文化内涵与审美价值，有着自身的文化传播功能。动画的形象应该被看成是符号，因为动画形象是代表某些事物的标记而不是它所代表的事物本身。…动画形象是具有动态性、空间性、叙事性的设计文化表现的直接载体。它融会了历史、文化、语言、文字、民族和创造性思维。动画形象的这种强烈的符号化特征正在为大众所接受与认可。这也是我们研究它的意义与价值所在。 　　1，动画形象中的文化符号 　　从结绳到岩画的出现，都标示着人类最原始的符号意识，而这些最早符号的出现也表明了符号强烈的功能性。动画形象设计同样是符号化提炼后的产物，每当我们提到一些脍炙人口的动画作品时，我们总是能想起其中一些鲜活的动画形象，能毫不犹豫地说出一些自己所喜爱的动画角色。此时的动画形象则是整个动画片的中心符号，代表了整个动画的精髓与灵魂。一部优秀的动画从上映到推出一系列动画形象，其角色形象“符号化”的提炼是否准确贴切直接决定了其成功与否。而动画中成功的动画形象设计除了给动画片本身增色外，也意味着更广阔的商业潜质和文化推广价值。说到米老鼠，我们就能想到欢乐、想到美国迪斯尼；说到龙猫，我们就能记起日本的吉卜力；而谈到孙悟空，我们就能联想到神通广大、无所不能的形象，并记起中国四大名著之一的《西游记》。在此，动画形象有其意指功能，代表了某一时期、某一动画机构甚至是某一个国家的文化。可见动画形象具有文化价值与符号化的特点，因此动画形象是动画与观众间沟通的中介物，是动画形式与内容的构成主体。 　　2，动画形象中的情感符号 　　动画形象除了具体的形和所传达的文化内涵外，还包含特殊的情感符号。流传了100多年历史的泰迪熊，已成为世界性的宠物。1902年，美国总统罗斯福放弃射杀一只用来当靶的小熊，而布鲁克林的一位文具店老板借此事将太太所做的两只小熊命名为Teddy Bear(即罗斯福总统的昵称)。由此“泰迪熊”被正式命名并且展示在橱窗中，这只由爱心所化身的小熊热销了近百年。这其中的“爱心”则是这只熊的情感符号。我们可以看出一个成功的动画形象一定包含了丰富的情感因素，而这些丰富的情感因素也正是打动人们心灵的情感符号。当人们看到这个形象，并不是单纯地喜欢这个形象的外形，而是其背后所寄托的情感符号。在电脑动画技术领域居于领先地位的Pixar，技术和艺术都是它最抢眼的地方。一部优秀的动画吸引我们的往往是动画情节部分，Pixar的两位动画师在一则采访中认为：“Pixar的CG动画多年来一枝独秀，是因为他们‘以人为本’，不以超炫的动画特技来唬人，而是通过故事、人物、情感，来感动观众。”而动画形象的生命也在这种情感符号当中得以延续和长久生存，并引起观众对动画形象所折射的人文精神产生情感上的共鸣。 　　 　　二、动画形象设计中符号化分类 　　 　　动画片中的人物形象设计牵涉到一部片子的整体风格，也是动画创作时首先要考虑的因素。在动画设计中我们一般将形象设计分为写实和写意两种： 　　1，写实类动画形象 　　在动画形象设计当中的写实手法并不是对原物的照搬，而是表现为超现实主义色彩。欧美的英雄主义题材多以写实为主，其中的角色形象都有某种程度上的夸张与浓缩。这类型的形象是对现实生活中的人物进行了适度夸张与美化。此类的动画形象多见于欧式、日式或三维动画中。这种被灌入了超现实手法的影片，其表现手法也成为极强的符号标识，曾经引领了一代动画流行风潮。动画艺术与电影、文学、音乐、美术、设计的界限是模糊的，新概念的卡通艺术不仅是科学与艺术、思想与技术、个性与共性的综合，还在方方面面反映着最新资讯、思潮、时尚。出现于1959年的“芭比”娃娃，是孩子们心中的偶像、明星的化身。“芭比”的出现激励了女孩子们的梦想，她糅合了时尚、运动、流行等多种元素，其修长的外形和美丽的面容，激荡了孩子们的梦想，这种被注入了超现实色彩符号的卡通形象成为人们所喜爱的成功形