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对电影传统定位与类型划分的探讨 　　[摘 要] 在如何认识电影时,人们习惯于把电影分为“注重宣传”与“注重娱乐”及“艺术电影”和“娱乐/商业电影”的不同定位和不同类型,同时按叙事性给电影划分出了几种不同的种类。文章认为大众娱乐性是电影的本质特性之一,从这一点来观照现代电影的现状和发展,不得不对电影的传统定位与类型划分提出质疑。如何能科学地定位现代电影并且合理区分不同类型的电影,值得认真思考与探讨。 　　[关键词] 电影类型;娱乐性;思考与探讨 　　 　　电影自法国卢米埃尔兄弟于1895年第一次在巴黎放映,标志着它作为大众娱乐形式就正式登上了历史舞台,并且颠覆了传统的娱乐形式而成为人类娱乐的首要形式。100多年过去了,电影从无声到有声,从黑白到彩色,从普通银幕到宽银幕,从平面电影到立体电影和全景电影等,不断给人们带来娱乐的震撼和享受。这几年来,电视、录像、网络全面普及,电影似乎在走下坡路,电影业不景气、电影院稀稀拉拉的观众成了世界性的景观。但我们也要看到,总的来说,仍然有大量的观众走进电影院,迷恋电影那梦幻般的音画效果、群体性的狂欢仪式、隐秘的交流空间,而这一切是电视、录像和网络所无法代替的,而因同一部影片放映所导致的全世界不同民族、不同国度甚至超越时空的为此娱乐狂欢的激情场景也是电视、录像和网络所无法达到的。 　　电影形式不断变化,但有一点却是不变的,一说起电影,人们自然就会想到美国好莱坞的“梦工场”,“好莱坞模式”似乎就是电影的象征,好莱坞实际上就代表电影全球性的娱乐方向和娱乐模式。正因为如此,电影是娱乐的工具,是人们集体狂欢的形式在欧洲几乎没有人怀疑。在中国,电影这种“西洋影戏”自20世纪初被中国人第一次欣赏,人们关于电影是“娱乐”的还是“非娱乐”的讨论就没有停止过,于是就有“娱乐片”和“非娱乐片”之分,新中国诞生以来,有“宣传工具”和“娱乐工具”之争,有“注重教化”和“注重娱乐”之辩,现在又有“主旋律电影”“艺术电影”和“娱乐/商业电影”的分类,这种分类的思想基础是许多人往往把电影本身的娱乐功能与电影传播的意识形态或者艺术形态对立起来,分割开来。但实际上,除了新闻纪录片和科教片,电影艺术就其本体而言绝对是娱乐性的,电影的本质就是愉悦人的心灵,而电影形式上的影像化及令人“遗憾”的“一次过”特点,都注定了它必然让观众在“不动脑筋”的轻松自然的状态下,在“集体狂欢”的“仪式”中,在视觉享受的“迷幻”里获得娱乐满足。电影有不同类型和不同片种,不管是所谓的“喜剧片”还是“悲剧片”,或者是“艺术片”和“商业片”(也被一些人称为“娱乐片”),尽管内容不同,编导的出发点不同,要教育要引导或者要票房,其最终依靠的还是用娱乐的形式来影响人们,其最终目的都是让人们获得心灵美感或者感官刺激。“人类在本质上是社会动物。长时间经历了聊天室、电子邮件和电子游戏等虚拟空间的交流之后,不同年龄段的人们依旧摆脱不了群体化生存的本性。自弗雷德和威尔马(生活在石器时代的卡通人物形象)在篝火边初次见面之日起,人们就一直在寻求各种途径来维持彼此间的交流。而娱乐则是实现这一目标的最主要方式之一。在目前的文化环境中,电影仍旧为人们提供这样一种机会――300位彼此陌生的观众聚集在漆黑的电影院中,共同体验影片带来的各种酸甜苦辣。”① 　　关于电影形式的解说和分类,由于标准与角度不同,历来存在着多种方法,但最普通也最能说明电影娱乐性的形式分类是按片种类型和人们的欣赏习惯或者叙事形态来划分的这几类:故事片、戏曲片、纪录片、动画片、科教片等。然而,需要说明的是,故事片的划分是从其叙事形态的角度来划分的,而动画片的划分则是从造型形式角度来划分的。那么,这里有一个区分类型从清晰化到模糊化的问题。我们看到,戏曲片在早期以纯粹记录舞台剧为形式特点,但现在的戏曲片整个已经是电影化叙事了,除了保持主要的唱段,在故事叙述、置景布景、场面转换、音乐音响等方面都完全具备了故事片的元素。动画片都是以讲故事为主,都是叙事形态的作品,按叙事形态来划分,它们应该是故事片类型的电影,是同样的片种。纪录片在以前指具有新闻报道性质、纯粹纪录社会事件或真实人物经历的作品,但如今的纪录片在真实的基础上更多地讲求娱乐化表达,追求娱乐化的影像效果,像以前中央新闻电影制片厂制作的纯粹新闻性的电影纪录片我们很少看到了。在西方国家,电影纪录片和电视纪录片几乎都加进了非常多的娱乐化元素,成为真实纪录的“故事片”。比如,法国纪录影片《迁徙的鸟》和法美合拍的《帝企鹅日记》,给真实的鸟群迁徙过程和企鹅的生存过程编排了非常娱乐化的故事情节和感人的动作细节,并且用鲜活的拟人化的对白使得纪录影片乐趣盎然,妙趣横生,纪录片“变”成为“故事片”。这就正如美国纪录片专家史博恩所说的:“如果纪录片没有娱乐元素,很少有人会愿意去看的…