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对电影块状式叙事结构的几点思考 　　[摘要]电影块状式叙事结构，通过富有深刻内涵的主题，将多个零散段落组合成有机整体，彻底打破了传统叙事结构的整一性原则，却余音绕梁，留给观众更多遐想和再度创作的自由，并且独树一帜，试图摆脱电影只能叙事和抒情的框架，力争表达某种哲理。从目前大众的观影素质来看，块状式叙事结构板块内部使用传统戏剧式结构叙事，能帮助观众更好地理解影片想要传达的思想内涵。 　　[关键词]电影；叙事结构，块状式叙事结构；观影心理 　　 　　块状式叙事结构，是由两段或两段以上有内在联系的片断整合而成，以立体方式表现生活的一种叙事模式，它与传统叙事整一性原则背道而驰，各板块拥有相对独立的发展线索。与其他叙事结构类型相比，块状式叙事结构更专注于表达某种形而上的哲思，不仅显现出影视时空架构的无限可能性，也唤醒观众对影视叙事结构的认知和再创造能力，让影视剧回味无穷。然而，创作者如果纯粹追求结构创新，或致力于宣泄人生感悟，将会影响观众对影片内容及主题的把握。 　　 　　一、如何展现块状式叙事结构的层次 　　 　　作为反传统的块状式叙事结构，其层次应更为清晰。因为观众必须在违反常规观影心理的基础上，来理解块状式结构，如果影片结构过于松散或复杂，将导致观众无法理解影片的审美情趣和艺术目的。那么，块状式叙事结构应如何展现其层次呢?目前，块状式叙事结构常采用以下几种方法表现层次。 　　 　　1.段落重复法。 　　段落重复法，是影片的每个板块都起始于同一情境段落。这与文学修辞手法中的排比段落极为相似，将结构相同或相似的段落排列在一起，实现自然过渡，也能令观众很轻松地将它们视为一个整体。德国导演汤姆?提克威的《罗拉快跑》(1999)，对罗拉为救男友而四处筹款的方法作了三种假设，构成影片的三个板块：(1)罗拉和男友抢超市；(2)罗拉抢银行；(3)罗拉赌博。这三个板块都是从同一镜头段落开始：罗拉接完男友电话，扔下红色电话筒，转身跑出房门，经过母亲房间，跑下楼梯，遇到恶狗，最后一跃而过。我认为，汤姆?提克威正是想运用这组重复的画面提醒观众，故事重新开始了。法籍波兰导演基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》(1987)，对特威克追赶火车的结果也作了三种假设，构成影片的三个板块：(1)在车上偶遇共产党员，加入执政党；(2)在追车时被警察拦住，关入监狱，结识无政府主义者，成为无政府主义分子；(3)在站台上遇到爱恋的女同学，于是结婚生子。这三个板块也都开始于同一个镜头段落：特威克为赶回老家见父亲最后一面，匆匆忙忙跑到火车站，追赶缓缓起动的火车。 　　 　　2.场景相同法。 　　场景相同法，是将一个固定的场景作为承上启下的结点。采用相同场景或物体的方式，让整个影片有一个贯穿点，使观众能将其作为线索将众多板块串联起来。日本导演黑泽明的《罗生门》，由法庭这一场景将强盗、武士妻子、武士灵魂和砍柴人对武士被杀过程迥然不同的阐述衔接在一起。在法庭上，随着人物讲述的展开，观众明显知道新的一个故事开始了。美国导演格里菲斯的《党同伐异》(1916)，由一个母亲摇摇篮的画面将母与法、基督受难、圣巴特洛缪节大屠杀、巴比伦的沦陷四个发生在不同时代但都含有人类自相残杀的故事情节交织在一起。相同的画面无形中提醒观众故事的始末。 　　 　　3.着色法。 　　着色法，是给予不同板块不同主色调，通过颜色来区别段落。它在丰富视觉感受的同时，悄然划分出层次结构。张艺谋的《英雄》，讲述无名与赢政分别描述无名打败残剑、飞雪和长空的过程。现实时空段落是暗色调，无名诉说自己与长空拼杀的段落是黑色调，与残剑和飞雪搏击的段落是红色调，赢政讲述他的猜想的段落是蓝色调，无名最终坦白实情的段落是绿色和白色调。 　　 　　4.编号法。 　　编号法，有可能是最简单、最明了的方法。它直接用阿拉伯数字给每一个板块编上序号。阿巴斯的《十》，表现了一位女的士司机与乘客和家人的10个谈话片段。这十个板块直接用编号1、2、3……组接起来。 　　电影块状式叙事结构表现层次的这些方法中，有编号法虽最为简单，但也最为突兀，它强行打断故事，将观众从情节中突然拽出来，所以观众很难形成情感共鸣。与之相反，着色法最不容易打断观众注意力，但也因此，不能及时让观众感知段落的始末，而不得不另辟蹊径，通过台词或独白提醒观众。段落重复法更胜一筹，通过重复…组镜头，可以让观众思维活动重新开始，与影片情节合拍，既不生硬地打断故事，又不令观众迟迟不知身在何处。 　　 　　二、如何表现主题 　　 　　艺术媒介决定论提出，影视艺术主要作用是叙事和抒情，但块状式叙事结构却似乎想证明电影还可以说理。陀思妥耶夫斯基曾说：“我经常痛苦的发现，我连二十分之一想表达，甚至也许能够表达的东西，都没有表达出来。拯救我的，是锲而不舍的希望，