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歌唱发声中存在的常见问题及纠正 　　目前大多数歌唱学习者，由于初学时没能树立正确的“声音观念”、对错分辩不清，不能调整身体歌唱各部分器官以形成协调的歌唱状态，而且练习时带有一定的盲从性和片面性，有时为了追求高音、大音量和高难度，甚至扯着嗓子喊、压舌根、撑喉咙等。久而久之，不但水平没有见长，还会出现颌关节、舌根、下巴紧，伸脖子，喉头上移或下压，憋胸，气短，声音带有鼻声或者漏气、缺乏共鸣，甚至引起发声器官病变等。因此对这类学习者而言，要及时发现歌唱发声中出现和存在的问题并予以纠正。以下将喉头不稳定、鼻音和漏气三个最常见的问题分别加以说明并指出纠正的方法。 　　 　　一　喉头不稳定 　　 　　这种不稳定包括偏高和压低两种情况：喉头偏高，发出的声音虚弱无力或者像从捏紧的喉管发出的声音，逼挤、单薄、窄亮、缺乏弹性：有些学习者为了追求某种声音效果，人为地压低喉头，结果出现了声音粗糙、发闷、压抑、摇晃，音不准，甚至声带受损伤而导致充血和息肉病变等状况。导致喉头不稳定大致有两方面的原因：一是天生的喉器高，二是观念不清、练习功底不够扎实：有些学习者不懂得歌唱时要稍往下放并且稳定喉头，以为只要发出能满足自己听觉的声音就行，喉头处于什么位置无所谓。事实上，喉头是能够上下移动的发声器，也是歌唱的音源体，喉头所处的位置得当与否，发声时能否稳定松开，是歌唱发声中，必然会碰到并且要加以解决的问题。因为喉头位置以及它在歌唱发声时的活动状态同呼吸的深浅、共鸣腔的调节关系密切，而且将直接影响到歌声发出的质量(音质、音色、力度、音波等)以及声部的特征。歌唱发声时，喉头应处于什么位置才算最佳，这要同深呼吸放在一起来说，因为呼吸、共鸣、嗓子等问题是在歌唱中联系起来的一个整体的不同方面，它们是同时出现的。当做深呼吸，打开腔体时，喉头自然随着下来了，但要注意不是越低越好，不能压，要适度，过低过高都不行，可以理解为唱的时候喉头比生活里稍微低一点，就是说放在深呼吸的位置上，相对下降。可以通俗地说是颈部中间略靠下的位置。不发声时要做到这一点并不难，难的是在发声时相对稳定好这个位置。因此在纠正喉头不稳定的问题时，首先要把观念弄明白，同时针对喉头偏高或者过低的具体情况，选择一种比较好的办法就是用宽母音或窄母音来反复练习，另外在歌唱发声时，努力把发声点想象在胸口处，达到喉头声带下移的目的也有异曲同工之妙。 　　 　　二　鼻音 　　 　　鼻音的问题，在歌唱训练中经常出现。这种声音好像从一个闷罐子里发出来的，暗闷、晦涩、不通畅、不明亮、缺乏力度、毫无生气。产生鼻音的原因大致有以下四种：一是学习者本身的生理原因，如软腭无力塌下，舌头中部高抬，使口、鼻腔的通道受到阻塞，使声音的音波流入鼻腔，造成歌唱时声音仅仅从鼻腔中发出，失去了正确的共鸣调节：二是不良的说话习惯引起，学习者说话本身就带有鼻音；三是错误地把鼻音理解为鼻腔共鸣：四是片面追求鼻腔共鸣所致。纠正鼻音问题，首先得弄清楚鼻音和鼻腔共鸣的概念，实际上可以将二者这样简单地加以区分：在歌唱时声音经过鼻腔的叫做鼻音，而感到鼻腔振动的是鼻腔共鸣。其次，多用“打哈欠”的办法来深呼吸、打开喉咙，并且在歌唱发声时多想着“加强打哈欠”的感觉，因为“打哈欠”时声带、咽壁等都被拉紧了，发出的声音亮、位置高，这正是歌唱发声所需的状态。另外，训练时尽量先选用a、0之类的母音，因为这类母音都是不含鼻音的韵母，而且容易找到抬起软腭的感觉。辨别发声时是否带有鼻音，检验的方法很简单：在发声时用两个手指松松地按住鼻孔，注意不要太紧，如果声音没变，说明发声正确、没有鼻音，要是音量和音质发生了变化，就证明发声不正确，有鼻音。因此，练习时用自己的内耳认真听辨，也是很重要的。 　　 　　三　漏气 　　 　　有不少人在唱歌时，气明明吸足了，可还是感到不够用，唱起歌来又憋又费劲，有时音准还不到位，出现偏低的现象，这就是漏气所导致的结果。歌唱发声时声带漏气，发出的声音常常夹杂一些气声，气多声少，听起来音色空虚、暗淡、沙哑、不纯净而且缺乏明亮色彩。造成这种漏气的原因主要是：气息控制不太好。当呼出的气息流量过大，气息通过喉头时，对声门的冲击力过猛，使得两声带闭合时受振过大，也会出现张力不均匀，闭合不好的情形；或者出现喉头、声带没有及时跟气息配合好，声门还没有闭合，气息没同声带充分接触就漏掉了。纠正这种漏气问题，要有循序渐进的学习态度：首先要建立正确的呼吸，并有意识地锻炼腰、腹肌、横隔膜对气息的控制能力；其次要有良好的起音，使发声同气息较好地协调，歌唱时在发声的一霎那，气息的压力必须促使声带坚实、自然地振动，才能形成清纯自由的声音。因此，要掌握气息合适的流量去冲击声带，不宜过强也不要过弱，当然具体的强度还是在于歌唱者自己的感觉，应该是方便、容易、自由、自然的振动，而