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格里耶作品《说谎者》的非线性叙事 　　(宁夏大学外国语学院,宁夏 银川 750021) 　　[摘 要] 新浪潮电影诞生于20世纪60年代,背景是基于历史传统价值观的崩溃,对不确定的茫茫将来的彷徨苦闷,亦是对自由解放的向往。阿兰#8226;罗伯-格里耶是法国先锋文学和新浪潮电影的代表。他的电影以前卫的叙事手法和剪辑方式著称,也曾多次荣获国际电影大奖。本文试从重复、分岔和跳切三个方面分析他曾获1969年德国柏林电影节编剧奖的影片《说谎者》中与传统叙事风格迥异的非线性叙事手法。 　　[关键词] 《说谎者》;非线性;叙事 　　 　　2008年2月18日,阿兰#8226;罗伯-格里耶 (Alain Robbe-Grillet) 去世。格里耶被奉为“法国先锋文学的棋手”和“当代文学与电影大师”,在2005年第24届伊斯坦布尔国际电影节获得终身成就奖。他认为电影艺术比小说更适于客观地记录事物的世界,描绘现代人复杂多变的内心活动,表现时间的跳动以及现实、想象、幻觉、梦境的交错。从20世纪60年代起他先后创作并导演了《欧洲快车》《欲念浮动》《不朽的女人》等影片。1961年,他与阿伦#8226;雷乃合作的电影《去年在马里奥巴德》获威尼斯电影节大奖。该片是一个叙事和时间关系的实验,风格迥异且超前,也是格里耶电影作品中被评论得最多的一部。而本文所要探析的是在影片叙述手法上更前卫、更具非线性特征的、曾获1969年德国柏林电影节编剧奖的《说谎者》。 　　新浪潮电影诞生于20世纪60年代,背景是基于历史传统价值观的崩溃,对不确定的茫茫将来的彷徨苦闷,亦是对自由解放的向往。新电影人创造全新的电影语言,尝试采用不同的叙事手段以及革命性的剪辑手法等来建构反传统的观影关系,要以由内而外的“新”打破陈腐的“旧”格局。事实上,“新电影”一词在60年代和70年代初都仅仅指格里耶的电影。“由于格里耶的电影创作多产而连贯,并且同时有他的小说作品和理论思想作为支持,所以理所当然地被视为整个建筑的中心支柱。”他那些打破叙事线索漫无目的的故事,那些一反常规的剪辑方式,那些与剧情发展毫无关联却又长篇累牍的场景,那些主人公突如其来面对观众凝视的镜头,还有那些与画面无关突兀的背景杂音,就算置于今昔也可谓超前。 　　一、重 复 　　新浪潮电影人用一种不连贯的、零碎的、分散的、符合他们对世界的理解的叙述手法,取代了因果连续性支配下编年史般的线性叙述。回环对称效应、异文手法、词句的重复出现、嵌套,这些都作为各种结构形式将人们的注意力从细枝末节上吸引到文本本身的运作上来。 　　《说谎者》中被用到最多的词语莫过于“故事”。鲍里斯讲述的对象几乎包括了所有主要的人物:玛利亚、塞尔维亚、劳拉、女侍者、弗朗兹等。虽然每个故事的版本都不一样,但中心都是围绕着“英雄”或“叛徒”展开的。 　　《说谎者》的开始,主人公从森林里出来,画外音说:“我的名字叫罗班,让#8226;罗班,让我对你们讲我的故事……”影片结束时让#8226;罗班又开始叙述他的故事,用的是鲍里斯的声音:“现在,我来对你们讲我真正的历史,在地下斗争时,我叫让#8226;罗班,但我的名字是鲍里斯,鲍里斯#8226;瓦里沙。”两段构成了回环,结束时如同开始时一样,它要表明叙述的统一构成。这种反常规的叙事结构把故事由一条简单的线连成了一个循环往复的圆,所有本来就隐藏在叙事过程中的伏笔也纷纷奇迹般地显现出来,影片以此展开了充满着神秘和暧昧色彩的人物关系的时空。 　　 鲍里斯第一次出现在村子的旅馆里,对女侍者说“我想要,一杯酒,还有……半片面包”,两人类似的对话、神情和动作稍后又出现了一次。J#8226;里卡尔杜把这种情况称为“异文”,即另一事作用于同一事,极为相似的片段受到细微差异的影响。更多的还有若干鲍里斯应声中弹倒地,紧接着“死”而复生,幡然爬起的场面。第一幕是在影片开始,手榴弹爆炸,他仰面倒下,一动不动。没有观众会怀疑他的死亡(或受伤),然而接下来,画面逐渐转亮,他睁开了眼睛,站起来到泉水边去喝水。第二幕,鲍里斯在地窖里受审,被处决。在一阵射击中,他往前倒了下去。或许还是没有人怀疑他的死,因为这是叛徒的下场。然而相似的一幕又出现了,不过这次是接到他跌倒在别墅的一间房间里,爬起。当观众感到厌倦,不想再听“狼来了”时,第三幕“死而复生”上演了,而这次的确是“表演”,是鲍里斯在河边给玛利亚表演战争中死亡的情景。为了更生动些,还在衬衣上撒了些药水装作是鲜血。至此,观众不会再上当了,果然,最后一幕,罗班“归来”了,对着鲍里斯开了好几枪,鲍里斯倒下了,影片结束时,他又一次睁开眼睛,站了起来,面对镜头…… 　　二、分岔叙述:混淆时空 　　现代思想很快掌握了新的科学成果,爱因斯坦提出的狭义和广义相对论破坏了人们对现实的一些熟悉的概念,使