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国民.人民.公民 　　“20世纪中国平面设计文献展”是中央美术学院为筹备ICOGRADA(国际平面设计协会联合会)的北京年会而策划的一项重要学术展览，并于2009年10月北京召开世界设计大会期间首次与国内外观众见面，引起强烈反响。关山月美术馆有幸参与了这项展览的筹备工作。北京展之后，策展人许平教授和我们都认为，由于时间匆忙，该展览有进一步深化的必要，尤其对相关课题的研究性梳理有很大的提升空间，一致同意在深圳再展一次。因此，此次在深圳的展览由关山月美术馆与中央美术学院联合主办，我们对作品进行了精选和补充，尤其是改革开放以来的当代海报将有较充分的展示。该展览得到了深圳宣传文化事业发展专项基金的支持，展览于1月25日～2月27日在关山月美术馆举行。 　　展览分《国民?生活》、《人民?英雄》、《公民?时代》三个单元，分别选择了民国时期的期刊杂志和老上海的月份牌，新中国成立以后的宣传画和改革开放以来的海报，它们分别对应了20世纪三个重要时代：国民。生活――西风东渐时期以十里洋场为特色的海上文化：人民?英雄――社会主义建设时期中国的政治文化；公民?时代――改革开放以来的社会与商业文化。希望以此勾画出20世纪中国平面设计史的轮廓，同时凸显深圳对中国现代设计发展的重要贡献。 　　20世纪中国的平面设计是一个宽泛的概念，其形态的生成、演变过程，从一个侧面折射出一个多世纪以来中国社会政治、经济、文化错综复杂的演变过程。所以，想以一个展览容纳这样巨大的内涵，无论如何是不现实的。因此，我们在形态上选择了招贴画这一具有代表性的平面设计样式，试图考察它在几个主要历史时期独特的呈现方式，并探讨其形态的变化与社会变革之间内在关联。 　　上海“月份牌”招贴是现代平面设计进入中国之后与中国商业环境相结合的产物。这些至今仍魅力不衰的中国式早期招贴，不仅显示了当西方经济、文化如潮水般涌入时，中国传统审美敢于应对的勇气，也展示了最早一代设计师在时势巨变中善于学习，敢于创造的卓越才华。如果说“月份牌”仅是一种商业广告样式，老期刊杂志的涵盖面就宽泛很多，从中可以嗅到政治、军事、经济、文化及生活方方面面的历史气息。很多著名学者和艺术家都参与过期刊的编辑与设计，从中可以感受到20世纪早期中国平面设计东成西就的极高水准。 　　50年代之后的“宣传画”，是在一种特殊环境下造就的社会招贴形式。这些招贴固然与时代的政治性要求有关，但同时也显示了新中国的设计师对于理想社会的想象与追求，以及那个时代所特有的高涨热情。还必须看到，这个阶段的招贴设计并非仅仅是政治性的，事实上，招贴创作的组织者与设计者们努力从文化普及、经济发展与社会进步等方面探求着理想传播的样式，其影响面之广、参与者之众、发行体制之完备，是研究中国现代招贴发展不可忽视的组成部分。该板块在2009北京展的基础上，增加了“广东宣传画”专题。广东不仅是全国宣传画创作的一支重要力量，还因为“广交会”这一特别的对外交流平台，使得广东宣传画在文革时期形成了独特的风貌。 　　80年代之后，大规模的政治招贴创作与发行逐渐停止；进入90年代，具有现代平面设计特征的海报开始成为主流。与中国实行改革开放政策同步，来自港澳台地区的设计力量融入，与大陆地区的设计作品共同形成20世纪后30年中国平面设计的整体格局。这其中，深圳依托毗邻港澳的地域便利和开放窗口的先锋观念，成为联结港澳台与内地的重要平台与实验场，有力地推动了现代设计在中国的发展。这些海报不仅服务于各种社会及经济活动，同时努力寻求表达设计师文化立场的语言形式，增强了中国平面设计参与全球传播的流动性与沟通效能。 　　本次展览撷取了三个时期招贴设计中的部分经典作品以及民国时期的老杂志共300余件展出。需要说明的是，该展览是第一次从“平面设计”的角度对包括“月份牌”、“宣传画”在内的各种招贴进行较为系统的梳理与展示，同时，我们组织了十余位中青年学者对该课题进行了较为深入的研究，试图通过对通俗图像转换的探讨，折射出20世纪中国社会生活形态的转变与文化观念的变迁。这些成果将收入《国民。人民。公民――20世纪中国平面设计文献集》中。百余年来中国平面设计的历史进程波澜起伏，内容浩瀚，本展所选仅为其中点滴，同时因规模所限，招贴之外的其他平面设计业也无法涉及。事实上，无论是现有的学科基础或研究力量，都不足以完成这一宏大主题。我们期望展览内容能显示这是一个值得继续深入探讨的领域，以便为今后更进一步的研究提供一个实际的学术支点。 　　无论是月份牌还是宣传画，都与传统的年俗有关。在新春佳节之际，我馆为广大市民奉献出这道有着浓浓年味的文化大餐，抚今追昔，感慨20世纪中国社会生活的巨变，将有特别的意义。同时，通过组织本次展览，关山月美术馆对改革开放以来重要设计艺术家的海报作品做了较为系统的收藏。这不仅丰